弄丟了故鄉，到不了遠方
天涯上鳳凰男的帖子看多了，就產生這樣一種感覺：鳳凰男們從小到大所有的成績單上都寫著優秀，但是當他們拼盡全力離開家鄉，走進城市時，卻發現自己的三觀與這片土地格格不入。
他們必須不斷拋棄舊的自己，才能融入新的環境。
想要回頭，身後那條路已經斷了。在新的環境里，卻還不能如魚得水，一不小心就露了怯。家境的差異導致他們主動或者被動的「占女人的便宜」「吸岳父岳母的血」，還有「八門子窮親戚」時常來「串門」。
用一根劃分貧富的粉筆，在人群中划上一道線。左邊是賓士而去的城市，右邊是自給自足的農村。「鳳凰男」就生活在這條狹窄的線上。
靠左走，鄉親指責你忘本，靠右走，媳婦一家批判他渣男。
在夾縫中，難免讓人懷疑，前面二十幾年的努力，是為了什麼。
倘若能獲得世俗意義上的成功，倒還能維持兩頭相安無事。代價是殺死一個又一個舊的自己。
多年前《Our Song》里霉霉塗著指甲油，留著泡麵頭，金髮碧眼宛如芭比娃娃，她一臉天真地唱著偷偷和男生出去約會，偷偷通電話，不敢讓父母知道的心情。
前幾天新單《Look What You Made Me Do》里，已經看不出當年稚嫩的影子了。MV里她踩在一堆過去的自己身上，完全黑化。
那個抱著吉他唱鄉村樂的小姑娘，一路被罵公交車，被罵婊子，被罵綠茶婊，被罵喜歡裝。一點一點剝離舊的自己，強大起來，一臉冷酷地唱：「 I dont trust nobody and nobody trusts me.」
儘管被罵成那樣，還是在流行樂上站穩了腳跟。
倘若無法獲得世俗意義上的成功，從小鎮或者鄉村走出來的青年，就會陷入長達幾年到十幾年時間的迷失。在面前的選擇中，找不到自己了。
就像電影《立春》中的王彩玲，痴迷歌劇，想從農村唱道巴黎去。因為歌劇，她與那個村子格格不入，大齡未婚獨居，相貌醜陋，卻有與她的皮囊不般配的眼光和志向。
心氣太高，自身無法駕馭，就是禍。輕則將就委身卻一生不死心，重則禍及性命。
電影中王彩玲連北京歌劇院都走不進去，尷尬地唱給自己聽。她欺騙夢想當畫家的黃四寶與她同行，也被光頭姑娘用夢想二字欺騙了積蓄。
匆匆半生過去，她有一顆跳出農村的心，卻不具備與之相襯的才華，兩者像一把剪刀的兩片刀葉，絞斷了她的勃勃生機。
昨天沒睡著，讀了蔡崇達《皮囊》。
他寫出走的小鎮青年，寫自己，寫留在小鎮的童年玩伴。豆瓣上有人罵他鳳凰男，說他用力過度，又自視甚高。
我想說，有些人，不用力活著，是活不下去的。當用力變成了一種習慣，難免會在文字里體現出來。
蔡的父親中風偏癱八年，家中積蓄無幾，從大學就算計著畢業，為了實習大三就寫好了論文，就職於各個國內外知名的雜誌社，畢業三年攢了二十萬，經常寫稿到凌晨五點。
這樣的人，在鄉親眼裡絕對是光耀門楣的模範，而在生下來就衣食無憂的城裡人看來，就是窮窩裡飛出的鳳凰男。
他留在鄉下的朋友，娶妻生子，打漁騎摩托車兜風，養一條狗。或者開家小店做生意，日子也紅紅火火。和他一起跳出小鎮的那幾個，卻過得都不怎麼樣。
死的死，窮的窮，只有他一個僥倖。而他也自知自己的可憐之處。
他在書中寫道：「從本質意義上，我們都是既失去家鄉而又無法抵達遠方的人。」
豆瓣上有一條短評說，想告訴作者，既然想追逐名利就大膽追，別立牌坊，你是不會回去小鎮的。你的那些朋友，並沒有你說的那樣慘，你也沒比他們強多少。因為人生路還很長。
我想給這條評論打五星。
叄兒全段時間問我，想過轟轟烈烈的生活還是平平淡淡的生活。
我嘴硬，說想先過轟轟烈烈的生活，過累了再過平平淡淡的生活，平平淡淡的生活過膩了，再過轟轟烈烈的生活，循環往複。
但是我認真地想了這個問題。
這兩種生活，我怕是都占不到了。我既沒辦法轟轟烈烈，也做不到平平淡淡。
沈先森也問過我類似的問題，他問我是想當那種寫冷門文章的作者，還是輕易就能紅起來的那種。
我嘴硬，說我想當寫冷門文章還輕易的紅起來的那種。
但是我也知道，我兩樣都占不上。
沈先森特別喜歡用黃執中這段話來教育我：
半吊子得不到幸福。因為你既不能享受保守的神聖的幸福，也不能真正的全心享受到開放的自由的幸福。你在此岸望彼岸，你兩頭不到岸。
很不幸，我的小半生里，都是個半吊子。尤其是大學之後，很多固有的觀念都崩塌了。也經常經歷破碎重建的過程。原本以為是對的東西，換個地方就錯了，我在其中搖擺糾結，跳不出來。
康震老師解讀蘇東坡「多情應笑我，早生華髮」這一句時，說：「我還是矯情，我來回來去的就這點事，我就摘不清楚。我就不能從這裡面拔出來。算了，把酒潑到江裡頭，都一風吹了，我還是過我的日子去。」
我聽到這句，突然有種頓悟。
與其在半吊子的身份里，左右搖擺，不如就坦坦蕩蕩地承認自己是個半吊子，別再糾結那些糾結不出結果的事情了。
什麼轟轟烈烈平平淡淡都一風吹了。
什麼冷門熱門都傾盡江海里。
有一點清清楚楚明明白白就行了——我現在真特么愛錢。
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