女神勞拉今天22歲了,聽聽她的「爸媽」怎麼說？

　　對於2月14日，大部分人首先想到的是情人節，但對於《古墓麗影》系列的玩家來說，這一天其實還有另一重含義——主角勞拉出生在這一天。另外，如果將首部《古墓麗影》製作之年當做勞拉的出生之年，那麼，今天，這位遊戲女神已經22歲了。

　　22歲，對於一位女性來說無疑是個重要的時間點，標誌著她從青澀走向成熟。在過去，沒有哪個角色的人生像勞拉一樣跌宕起伏、驚心動魄：她的足跡遍及了金字塔、熱帶島嶼和苦寒極地，她的對手有異端信徒、野獸，甚至是上古時代的神秘力量，但作為一個弱女子，每次她都能化險為夷。

　　在這22年時間裡，勞拉的形象也幾經變化，並被各種技術手段以不同的姿態呈現，儘管如此，她依舊風采如初——事實上，完全可以說，勞拉是一個奇蹟。

　　勞拉的形象不僅在遊戲界異常活躍，還廣泛涉足了電影領域，在遊戲改編電影中，只有《古墓麗影》系列保持著口碑和商業上的雙重好評，這很大程度上與勞拉本人的巨大魅力有關，是她，讓整個系列源源不斷地呈現在觀眾眼前。

　　作為最新一部作品——《古墓麗影：源起之戰》將於3月16日國內上映，而這部電影，無疑繼續拓展著勞拉這個IP的輝煌之路。如果說之前我們看到的勞拉是一位冰冷、強悍的存在，那麼這部電影則會帶來許多截然不同的詮釋，因為無獨有偶，電影中的故事發生在她即將迎來22歲生日之際。這時的勞拉更像是一位普通女孩，在倫敦街頭騎著單車。

　　然而，一件父親留下的遺物卻突然出現在了她的面前：這件遺物是一把鑰匙。通過父親留下的錄像，她得知，一個神秘組織要利用隱藏在古老墓穴中的力量達成某種邪惡目的。於是，帶著忐忑，勞拉獨自前往了亞洲，以搜尋和父親有關的一切——而這次冒險註定會帶來許多變化，並讓她從平凡的女孩變成了一位偉大的探險者。其中扮演勞拉的是年僅28歲就拿下奧斯卡最佳女配角的瑞典美女艾麗西亞·坎維德，粉絲親切的叫她「坎妹」，帥氣的吳彥祖飾演船長，和勞拉一起深赴惡魔海，向著充滿秘密的邪馬台前進。

　　從目前影片已經曝光的內容不難看出這是基於9代遊戲改編的電影，而且還原度極高！這也說明了《古墓麗影：源起之戰》也是《古墓麗影》系列電影的全新開篇。

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　　隨著《古墓麗影：源起之戰》即將上映，勞拉再次迎來了一輪關注熱潮，我們就必須不提到一群人——雖然很多人知道，《古墓麗影》最初的發行商是Eidos，但鮮為人知的是，其真正的締造者實際是英國的Core Design工作室，從某種意義上說，Core Design實際上是為後人指明了一個具體的方向，無數人沿著這個方向不斷開拓，最終締造了勞拉今天的輝煌。

　　而對Core Design如何設計出了勞拉，人們通常所知寥寥，彷彿她是在遊戲界憑空出現。事實上，在推出《古墓麗影》之前，這家位於英國德比市（Derby）的工作室已經在遊戲圈拼搏了很久，其產品中也不乏良心之作，其中就包括了《史前賽車（BC Racers）》，它於1994年在世嘉主機上發行。其設計者托比·加爾德（Toby Gard）則是一位才華橫溢的年輕設計師——儘管是團隊內最年輕的成員，但其對技術的領悟和創意卻能讓許多資深設計師嘆服不已。

　　雖然今天，對《古墓麗影》的起源存在許多不同的說法，不過大家都認同的是，是托比·加爾德創造了勞拉。按照一些說法，勞拉的原型其實是托比的妹妹。但另一些人認為，最初托比設計的是一位酷似印第安納·瓊斯的男冒險家，只是因為擔心侵權才改成了女性。但無論如何，加爾德都起到了關鍵作用。同時，他也得到了上級和同事的協助——沒有這些人，勞拉的形象註定是無法走進屏幕的。

　　作為Core Design的最高領導，傑里米·希斯-史密斯（Jeremy Heath-Smith）後來這樣介紹初代《古墓麗影》立項時的經過：

　　「《古墓麗影》和一次美國之旅有關，當時我去參加一個業界會議，並見識到了PS主機。其性能觸動了我，回國後我立刻告訴下屬：我們必須做些事情。」

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　　然而，在1994年，Core Design還是一個小團隊，全部25名員工都局促在德比市內一座改裝的老式民宅里。同時，他們只在世嘉和雅達利主機上製作過一些2D作品，許多人對3D技術全然陌生。

　　但在全體會議上，希思-史密斯卻慷慨陳詞，宣稱PS才代表了遊戲業的未來，他強烈要求以該平台為基礎，開發一款3D動作遊戲。而在後續的討論中，托比·加爾德則提出了自己的觀點：即讓女性擔任主人公，並採用第三人稱視角，至於內容則以古墓探險為主——在當時，雖然一些3D遊戲已經上市，但它們大多採用了第一人稱視角，至於托比的提議則非常前衛，它能讓玩家看到自己操作的角色，進而讓他們對這些角色的形象有一目了然的認識。

　　但問題在於，托比的想法似乎有些太前衛了，不少同事都如此認為。關卡設計師希瑟·史蒂文斯就是其中之一，她後來回憶說：「坦白地說，在第一個月，領會托比的設想並不容易。直到他用3DS Max對場景進行了展示，這時我才恍然大悟……這是一座美麗的埃及古墓，有光線照射進來，一片片塵埃在室內騰起，當他在空間內來回移動鏡頭的時候，我終於明白了他想做的事情——這很是不一般。」

　　不久之後，程序員加文·羅默里（Gavin Rummery）也加入了團隊，於是，托比便坐在辦公室的樓梯上，向他描述了未來遊戲的願景。

　　羅默里回憶說：

　　「他說，這部作品將非常強調視覺體驗，其中會有一個可以攀爬跳躍的3D角色，它將像電影一樣並極具開創性……當時，我只是坐在那裡想，什麼？我的天，是誰批准的這個項目？」

　　儘管帶著懷疑，但羅默里還是加入了團隊，並很快扮演起了重要角色：他親自設計了一個自定義的場景編輯器，從而方便了希瑟等關卡設計師開展工作。此前，勞拉在一個簡單環境中活動都非常困難，但有了羅默里的編輯器後，工作量被大大減輕了，大部分場景也做到了無縫銜接。

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　　隨著工作進行，勞拉也脫離了概念圖，成了鮮活的3D建模。儘管其腰身過於纖細，胸部極為誇張，給人以強烈的性暗示，但需要指出的是，這一設計也有積極的一面：畢竟，《古墓麗影》是首個由女性擔任主角的3D的大作——其中勞拉展現出了許多堅強和睿智的品格，這和之前遊戲中女性的花瓶屬性截然不同。

　　對此，《古墓麗影》的另一位設計者尼爾·博伊德（Neal Boyd）回憶說：

　　「在製作勞拉的3D模型時，托比基本沿用了他最初的設計，我知道這也許會招致抨擊，但他並不在乎——他對勞拉的形象是非常滿意的。另外，我不知道他是否對大胸有特別的偏好，因為他是個神秘的傢伙，極少直接回答這種問題。」

　　至於場景設計師羅默里則回憶說：

　　「托比想讓勞拉成為某種強大而冷艷的存在，這種女性在電子遊戲中很難見到……至於模型本身，我認為它非常棒，讓托比的天才得到了充分展現。另外，勞拉的大胸顯然是托比自己的想法，儘管他總說這是當年一次手滑過後的產物。」

　　在開發期間，托比花了大量時間對勞拉進行打磨，有時候，他甚至會在不通知別人的情況下，為其增加一些新動作——他希望讓勞拉就像親生女兒一樣，一出場就能讓玩家感覺得到：她不是一個冰冷的3D建模，而是個活生生的人。

　　但另一方面，為了保證趕上聖誕檔期，發行商Eidos卻只給團隊留出了有限的時間，這導致《古墓麗影》初代的開發異常艱苦：有些人乾脆住在了辦公室，還有些人拿著硬碟回家，然後繼續通宵苦幹。

　　對此，場景設計師羅默里回憶說：「這就是我們的工作方式，我依舊記得遊戲大功告成的時刻：凌晨一點。當時，我們都只有20多歲，因此還是咬咬牙撐過去了。的確，整個過程沒有多少樂趣……但我們最終還是像瘋子一樣完成了目標，期間，沒人拿槍指著我們工作，我們只是知道必須完成它，僅此而已……」

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　　另一方面，在開發期間，《古墓麗影》便已在預告中表現出了王者氣質。勞拉首次公開亮相是1996年的E3大展，在新款Nvidia顯卡驅動下，她在演示中的表現便吸引了不少玩家，同時，Eidos也動用了大量宣傳資源：他們聘請了三位扮成勞拉的模特，在各大展會上大肆造勢，這起到了非常好的宣傳效果。不僅如此，Eidos還更進一步，試圖把勞拉打造成虛擬偶像：在宣傳品的底部，他們專門加上了一行字——「由勞拉·克勞馥擔綱（featuring Lara Croft）」，彷彿她是電影的主角；另外，他們還讓模特拍攝了許多搔首弄姿的宣傳畫——Eidos顯然認為，性感會成為賣點。

　　Eidos董事會的伊恩·利文斯通（Ian Livingstone）認為：「勞拉是一個標誌鮮明的人物，而且是個獨一無二的賣點，我們認為勞拉的形象和《古墓麗影》的品牌一樣重要，為此，我們甚至多次建議，將遊戲改名為《勞拉·克勞馥的冒險》。」

　　Eidos的營銷為遊戲的成功提供了助推。當它於1996年聖誕檔期發售時，勞拉幾乎一夜間成為玩家心中的女神。這些粉絲就像旋風一樣掃蕩了各個店鋪，買走了750萬份《古墓麗影》的拷貝。然而，在遊戲收穫市場成功的同時，它的開發者們卻被冷落了：為慶祝遊戲熱銷，Eidos花費重金，組織了一批記者前往埃及旅遊，但另一方面，開發人員卻從未受邀參加一次類似的慶祝。羅默里回憶說：「我們看著記者拍攝的照片，心裡卻泛起了一陣酸楚。」

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　　在對Eidos頗有微詞的人當中，就有《古墓麗影》的主創托比·加爾德。按照同事們的描述，他是一個怪才，為讓勞拉的動作盡善盡美，他甚至會默默工作到夜深人靜時分。

　　一位同事回憶說：「有時他的表現很笨拙，有時很敏感，有時很魯莽，為儘可能清楚地表達一個觀點，他有時會說些直率的話，而不考慮他人的感受；但他確實是一個天才，當進入專業模式時，他會特別嚴肅，就像是學校的老師一樣。」

　　就在《古墓麗影》上市後不久，托比宣布：他想辭職。

　　對熟悉他的同事來說，這一決定不值得奇怪，由於Eidos肆無忌憚地將勞拉的性感當成賣點，這讓他感到極為不滿。羅默里回憶說：「他曾親手設計過遊戲的宣傳海報，並將其展示給了營銷人員。但對方卻嘲諷了托比，他們說，你算老幾——托比真的很生氣，就像是自己的孩子被別人拐走了。」

　　2004年的一次採訪中，托比這樣描述他的沮喪：

　　「他們讓勞拉穿上低胸裝，甚至讓她一絲不掛，這真的很讓人作嘔。」

　　然而，回想起來，許多人其實不反對Eidos的做法，這其中便包括了程序員羅默里，他說：

　　「Eidos很有自知之明，我們只知道，勞拉是遊戲的一部分，但他們想的更遠，知道勞拉會變成全球偶像。回過頭來看，你可能會認為，Eidos過度強調勞拉的性感了，但誰又能否認，我們生活在一個『好色』的時代？」

　　作為老闆，希思-史密斯不願意失去一名得力幹將，試圖說服托比留下來：

　　「我說，托比，聽著，就當我現在是你的父親，好嗎？我站在父親的角度告訴你，這是你犯下的最嚴重的錯誤。

　　聽到這些後，托比和我開誠布公地談了談，他不贊同Eidos的營銷手段，認為一切都是胡鬧。直到今天，我都不認為他的想法是否很理智，他離開僅僅是認為，自己做的是對的——畢竟，他當時是那麼的優秀。

　　我對他說，聽著，別走，哪怕在公司閑逛12個月也行，因為你在這12個月賺到的錢將讓你終生受用。」

　　Core Design的獨特之處，在於它為員工提供了一份基於版稅的獎金合同，其中規定，他們只能在任職時得到這些獎金，如果離職，就一分錢也得不到。

　　在《古墓麗影》前，這些獎金只是聊勝於無，但隨著《古墓麗影》的問世，情況有了轉變：第一年，開發成員的獎金是每人3萬英鎊——由於《古墓麗影》上市時是年末，第二年的銷量顯然會更大，開發者的報酬也將數倍於此，但另一方面，如果托比離開了，這筆巨款他將一無所獲。

　　與此同時，Eidos也注意到了問題，他們也向希斯-史密斯施壓，認為不能隨便放走一個主力，於是，他們多次和托比見面，試圖說服他留在公司。

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　　然而，有人發現事情並不單純，之前，已經有一些美國開發商向托比發出了邀請。對此，羅默里回憶說：「有一天，托比突然找到了我和希瑟：說美國人願意為我們提供一份合同……」

　　事實上，試圖挖走托比的公司不止一家，它們中有許多首屈一指的大廠。在托比度假期間，其中一家更是邀請他去了美國，招待他乘直升機參觀了整個加州。

　　對此，希瑟·史蒂文斯評論說：「事實上，托比成了遊戲業最受歡迎的人，我毫不懷疑他的手機一直在響——想像一下，你設計了一款偉大的遊戲，世界成了你的錢包，許多公司不僅邀請你工作，還帶你遊覽加利福尼亞，讓你入住五星酒店——這時，你該會怎麼想？」

　　雖然托比沒有和美國人達成協議，但依舊去意已決。隨後的時間裡，托比搬進了一個單間，拒絕參加《古墓麗影2》的開發。羅莫里後來這樣描述說：

　　「他不認為該有續作，在我們和他共處的三個月中，除了咆哮之外，他什麼都沒做。」

　　1997年，拿到獎金的托比正式離職，那些留下來的人雖然感到遺憾，但並沒有沮喪，相反，他們認為，勞拉的事業才剛剛起步，大把的輝煌歲月正在招手。

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　　差不多在此時，安迪·桑德漢姆（Andy Sandham）也加入了Core Design，這個工作室給他的第一印象是是一種說不出的詭異：「當時，我被傑里米·希斯-史密斯先生召入辦公室，他拿出了一份版稅收益表說：這會改變你的生活。」

　　然而，桑德漢姆很快意識到，這句話其實是一語雙關。由於初代的火爆，Eidos這次下達了死命令：要求在1997年聖誕節前完成《古墓麗影2》的製作。

　　正是因此，二代的開發工作遠比初代更為艱苦，儘管有第一代的基礎，但這次開發團隊卻只有8個月的時間，而他們還要確保遊戲質量和內容較初代更勝一籌。

　　隨著時間流逝，日程越來越緊，一些工作人員甚至試圖自殺，以便從繁重的工作中獲得解脫。

　　對此，程序員尼爾·博伊德說：「我經常會在辦公桌下睡一個小時，然後醒來喝杯咖啡，我當時每周工作七天，甚至沒有洗衣服的時間。」

　　羅默里回憶說：「感覺當時我24小時都在工作，並且連軸轉了幾個月，當時我似乎已經沒有了其他的念想……有時，母親會給我打電話，但我必須拒接，因為我知道她想聊一個小時，這會導致我完不成任務。」

　　但另一方面，每個人都盡職盡責的完成了任務，這很大程度上是出自對勞拉的忠誠。桑德漢姆回憶說：「事實上，直到今天，我都認為這才是《古墓麗影2》如期完成的原因。許多內容，如管家溫斯頓，還有勞拉的豪宅，都是在最後一個月加上的——這些看似多此一舉的工作，都是我們自願完成的。」

　　最終，Core Design不僅按時完成了《古墓麗影2》，還讓它再次風靡全球，但另一方面，這項工作卻幾乎毀了團隊中每個人的生活。程序員尼爾·博伊德回憶說：「我和妻子離婚了，因為我們早已感情破裂，她對我說，我有兩年沒見你了，你有了外遇？我說，那是勞拉，這兩年我一直在和她在一起。」

　　再高昂的獎金，也無法彌補這些人對家庭的虧欠。在第二代上市後，團隊都希望能放緩一下，用兩年開發《古墓麗影3》。但Eidos的態度卻非常強硬，要求該作必須在下個聖誕節前上市。

　　這一決定引發了抗議，最終，作為妥協，Eidos同意，原班人馬可以不用親力親為，相反，他們只需要培養一個新團隊即可。

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　　這個新團隊最終由安迪·桑德漢姆領銜，這位後起之秀在二代的開發中表現搶眼，儘管壓力巨大，但《古墓麗影3》依舊在1998年聖誕檔期按時推出了，並且同樣得到了市場的好評。

　　對此，安迪·桑德漢姆將原因歸於團隊的密切協作——是對勞拉的愛將他們團結在了一起：「我們是一個超棒的團隊，彼此親密無間，幾乎是暢所欲言。離開之後，我再也沒見過類似的情況。我們凌晨3點下班，早上10點返回崗位，就這樣日復一日完成了整個作品。」

　　同時，勞拉也讓他們回報頗豐。按照桑德漢姆的回憶，僅僅第三部，他本人的獎金就有30萬英鎊。《古墓麗影》的獎金也讓女設計師希瑟·史蒂文斯買下了一所大農場。她說：「當看到農場時，父親激動得哭了，因為他本人就是個農民，他一個勁地說，我為你感到驕傲——這種感覺驅使我不斷鞭策自己。」

　　Eidos的股東們高興地搓著手，隨後幾年裡，他們不斷逼迫Core Design推出遊戲。但隨著時間流逝，Core Design的開發者們卻並不開心，他們永遠在幕後奮鬥，感覺自己淪為了機器。

　　對此，桑德漢姆坦言：「別人為我們不過是一群拿著高工資的混蛋，每年靠著勞拉的招牌斂錢，但事實上，大頭永遠在發行商手裡，而我們則是流水線上的奴隸。」另外，每年一部的頻率也讓許多人感到厭煩了，他們感覺自己彷彿要被勞拉綁架。在當時，Eidos的要求只有一個：一年一部《古墓麗影》，只有這樣，才能讓他們賺更多的錢。

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　　在厭倦和疲憊之下，作為Core Design開發團隊的負責人，桑德漢姆曾不止一次在遊戲中試圖「殺死」勞拉。而在1999年的《古墓麗影4：最後的啟示》中，他更是植入了這樣的結尾：隨著神廟轟然倒塌，勞拉被永遠壓在了地下。

　　桑德漢姆對此評論說：「我知道，自己永遠不會擺脫掉勞拉，但這是一種宣洩。我們只是想證明，看，我們殺了她，因為我們很不高興。」

　　毫不奇怪，當Eidos的人看到這一幕時，會是何等的憤怒。高管伊恩·利文斯通回憶說：「我在辦公室大罵：該死，這個問題必須得修復！」桑德漢姆後來回憶說：「這也是為什麼雖然整個神廟砸在了勞拉身上，但在第五代里，她還是活著爬了出來。另外，我們還曾想過，在結尾處將勞拉斬首，但考慮到上司會先把我們的腦袋砍掉，這一設想最終沒有得到落實。」

　　《最後的啟示》之後的作品，是2000年上市的《歷代記》，但此時，勞拉的人氣卻開始提升乏力，在工作室內，每個人也都能感受到，獎金出現了縮水。

　　桑德漢姆說：「《最後的啟示》是值得驕傲的一部作品，但無可否認，它在走下坡路，至於《歷代記》只是老調重彈，我們繼續工作一方面純粹是為了錢，另一方面是因為沒有其他人接手這件事。」

　　然而，儘管開發者認為《歷代記》質量平平，但和續作《黑暗天使》相比仍算得上是佳作。《黑暗天使》誕生於一個重要的節點上——當時，索尼PS2已即將上市。當時，為了在新主機上更好地將勞拉展示給玩家，Core Design團隊進行了擴編，其規模從12人增加到了60人，最後是100人。

　　但作為一家急劇膨脹的團隊，Core Design對大型項目毫無經驗，另外，《黑暗天使》也太雄心勃勃了，它試圖添加大量的新內容，但這些內容卻錯綜複雜、缺乏頭緒。

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　　程序員加文·羅默里此時已成為工作室的技術總監，按照計劃，他將先為《黑暗天使》開發一個引擎，該引擎也將成為Core Design後續遊戲的開發平台。但問題在於，從一開始，整個項目便陷入了混亂。

　　羅默里後來回憶說：「這裡缺乏必要的組織，每個人都低著頭，沒人願意承擔責任，所以團隊也沒有集中領導可言——你知道，如果讓40個人各自為戰，那最終的結果只可能是雞飛狗跳。」

　　為了在Eidos的期限結束前完成遊戲，開發者不得不對內容進行大幅刪減，其中最具代表性的是巴黎關卡，開發者原計劃將其打造成一個袖珍的沙盒世界，其中，勞拉可以在探索的同時和路人對話，或是進入商店購買道具，然而，雖然各種架構都完成了，但上述功能卻無一得到了落實。

　　對此，羅默里依舊記得：「我找到了首席程序員，問他為什麼會出現這些問題。他說，哦，等一下，你需要和這個人談談。我去和這個人談話，他說，等下，你要去找另一個人……問了六個人之後，最後一個人告訴我：你得去找首席程序員。」

　　毫不奇怪，《黑暗天使》上市後便遭遇了大量差評，它的操控和鏡頭簡直一塌糊塗，雖然銷量尚可，但粉絲們已對這個系列感到失望。

　　這種情況下，Eidos召開了一次董事會會議，Core Design的負責人傑里米·希思-史密斯被認為要負重大責任。但另一方面，希思-史密斯卻認為，他成了純粹的替罪羊，如果不是上級要求趕工，問題根本不會出現。

　　而最終的結果，就是希思-史密斯憤然離職，隨著他的離開，加文·羅默里成了工作室的最高負責人，但另一方面，整個工作室也遭到了Eidos愈發全方位的掌控，經過一連串資本運作之後，Eidos把《古墓麗影》和勞拉的版權從Core Design上剝離了出來，並將其轉手交給了自己的嫡系——位於加州的水晶動力工作室。對此，Eidos的高管伊恩·利文斯通回憶說：「我們必須作出決定，儘管這個決定非常可怕，但我們依舊要感謝Core Design，因為他們在讓勞拉成為一個標誌性的遊戲形象方面做出了許多工作，而失去他們，也將意味著勞拉將與自己的過去完全切斷。」

　　事實上，到這裡，故事已經接近了終結。在沒有了《古墓麗影》之後，Core Design已經失去了它最寶貴的財產，許多員工因此辭職，因為公司內再也沒有能帶來如此豐厚回報的項目。作為孤注一擲的最後努力，加文·羅默里將希望寄托在了PSP遊戲的開發上，然而，除了幾部不溫不火的作品，Core Design離昔日的輝煌依舊非常遙遠。

　　這一系列失敗很快讓Core Design成了昨日黃花，最終，它被拋售給了Rebellion公司，並被改名為Rebellion：德比工作室，在該公司旗下，他們開發了FPS遊戲《彈震症2：血跡》和《俠盜勇士》，但它們的表現同樣極為失敗，其中後者更是被評論家們歸入了史上最糟糕的FPS之列。甚至從開始，安迪·桑德漢姆都對前進毫不看好：「我曾告訴過設計團隊，完工後他們得趕緊出去找工作，不然可能麻煩了……可惜他們沒有領會到這一點。」

　　更為諷刺的是，Eidos並沒有從這些動作中獲得任何好處，在2005年，由於業績不佳，它自身先是被英國發行商SCi收購，之後，它又幾經轉手，成為史克威爾-艾尼克斯的一部分，但唯一幸運的是，在水晶動力工作室旗下，勞拉依舊魅力四射，身手矯健，同時，她的身影還廣泛地活躍在銀幕上——比如在今年3月，我們就可以看到該系列的最新作——《古墓麗影：源起之戰》。

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　　然而，在關注這些作品的時候，我們不能忘記當年塑造了勞拉的人們，甚至可以說，是他們的心血為這個角色賦予了靈魂，也為後人的演繹提供了可能性：雖然勞拉已經22歲，她依舊保持著當年登場時的驚艷感。

　　這也是為什麼，在期待《源起之戰》中的勞拉時，我們就更不應該忘記她的締造者。不過，他們也許從來不曾——將來也註定不可能——被遺忘，因為勞拉已經是如此深入人心。今天，在Core Design總部的舊址門前依舊車來車往，一塊路牌就在旁邊矗立，所有人都能看到「勞拉·克勞馥路」幾個大字，它迎著艷陽閃閃發光，時刻提醒著過往的人們，勞拉曾誕生在這裡。

作者：最後的防線

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