《24小時：末路重生》

偶然翻到這部影片，多半是為了緩解一下多日鬱悶的情緒，找點眼球的刺激。

標準的警匪片。紅山公司暗中找了一批人在南非抓一些低端人口供他們做醫學實驗。其中一個叛變了，向警察供出了內幕。紅山公司僱傭一個老牌殺手特拉維斯，追殺這個證人。特拉維斯在得知內情後幡然悔悟，配合國際刑警粉碎了這個陰謀，正義得以伸張。

影片中，伊桑·霍克扮演的殺手特拉維斯身手著實了得，動作輕盈敏捷，雖然只有24小時的活頭了，仍然是百萬軍中取上將首級的角色，槍林彈雨中毫髮無傷，最多是臉上帶點血，以突出戰鬥的慘烈。他做了一輩子殺手，把掙錢看得比生命還貴重，只要給錢，無問正義，不管是非，把老婆孩子的性命都搭進去了。只有這最後一次，有感於心底中殘存的那點人性，悲傷於老婆孩子的慘死，動心於女刑警的美麗，終於促使他做了一件好事。

給了女一號一個國際刑警的身份。雖然在好萊塢眼中，警察並不一定是真正的好人。不過在觀眾的習慣意識里，警察總是和法治與正義靠上點邊了。這樣，觀眾有了傾向性，就至於在銀幕外看著這場熱鬧的打打殺殺了。他們會把自己也代入到角色里，想像著自己就是那個匡扶正義的英雄，跟著殺手特拉維斯把一幫子惡棍打的鮮血湧出腦漿迸裂。

說到代入感，實際上也是支撐票房的重要因素。各類影片針對著不同的觀眾群體，如《哈利波特》對於中學生，《飆風營救》對於硬漢父親，《老炮兒》對於北京老年衚衕串子，諸如此類很多。人們隨著影片情節的發展，與角色同呼吸共命運，那些只埋藏於自己心裡的夢，在銀幕上實現，那些很難對人闡述的情感，在銀幕上得以發泄。編導在塑造人物時，通常歸為極端的兩類，一種是人物和情節遠離生活，如《超人》《蜘蛛俠》，任由人們去虛無縹緲中去遐想，編造出一個又一個夢。另一類是貼近生活，讓人們感到劇中人物就生活在自己身邊，走在大街上隨處可見，甚至我就是他。如《芳華》。但無論是哪類人，做了何種事，歸根結底不會脫離人性。無論你是他或者不是他，你們都有共同的愛和恨，對生活對親人的愛，對邪惡對偽善的憎。高明的導演，會努力挖掘各種人物的人性本質，贏得所有觀眾的共鳴，無形中起到教化的作用。

影片的女一號由許晴扮演。除了使影片多一些異國情調外，也展現的中國近來的影響力。最早看許晴是在早年的電視劇《皇城根兒》里，那時的她還有些青澀的樣子。沒想到老了老了倒殺向了國際。記得她演《環形使者》時是個小角色，曾得到布魯斯威利言不由衷的讚賞，在這部影片里，她可是扎紮實實的女一號。不過銀幕空間的擴展未必代表演技的增強。在國內，大家的演技都差不多，無可辨別。和伊桑·霍克搭伴就立見高下了。聽到兒子被綁架，咱們的林大媽不出所料的一是大驚失色，二是痛不欲生。人物複雜的情感變化沒有體現出絲毫。再看看伊桑·霍克的表演，特拉維斯想到老婆孩子的慘死，雙眼微閉，慢慢睜開，嘴角動了一動，又鬆開。無需一句台詞，那種痛苦、惋惜、痛悔，又要在人前表現的堅強的感覺，演繹的淋漓盡致。相比之下，咱們還得練啊。

好萊塢影片有個特點，就是簡潔。影片開始時，那個證人在向許晴敘述他被紅山公司招募的經過後，輕輕撫摸著無名指上的戒指，說：「到此為止了。」看到這裡，觀眾或許基本弄清了人物關係：他是殺手之一，為了家庭和正義，向警察歸順了。這情節要是放在咱們這裡，恐怕要連篇累牘的介紹個半小時。

整個影片看下來，雖然導演比較弱，情節也很爛，但是南非的風光拍的很美，大漠風塵，連綿山脈。如片中所說：「美得讓人不能呼吸。」給個贊！

本人評分：5.5。