「咪蒙」教你三點寫作法，比聽99節寫作課還管用

很多人是沖著標題進來的，先不說咪蒙，問你一個問題，你讀過葉聖陶的文章嗎？仔細想想，小學時背誦過的一篇課文《荷花》，

我忽然覺得自己彷彿就是一朵荷花，穿著雪白的衣裳，站在陽光里。一陣微風吹來，我就翩翩起舞，雪白的衣裳隨風飄動。不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。風過了，我停止了舞蹈，靜靜地站在那兒。蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂。小魚在腳下游過，告訴我昨夜做的好夢……

記起來了嗎？此刻，你已經徜徉在童年歡樂的記憶中，嗯…再咂摸一會兒。葉老的文章充滿童趣，滋潤童年。

如今，市場上充斥著各種寫作膠囊：寫作速成、21天寫作訓練營、xx教你學寫作等等，你我都心知肚明，真正能教寫作的不多，大家就奔著混圈子，寫出的東西有人幫襯著互推，增加點閱讀量，帶來些粉絲。這不是學寫作，是學賺錢和營銷。但是，寫的不好，基本功不紮實，沒什麼人看，又賺不到錢。舍了本去逐末，得不償失。

咪蒙的文字大家為什麼喜歡？讀起來順口，就像有個人跟你說話一樣。在這點上，咪蒙完美闡釋了葉聖陶說的「寫話」。

學習寫作，就得跟大師學，法乎其上取得中。下面我們來談談葉聖陶的四點寫法，不，是「咪蒙」的四點寫作法，比聽99節寫作課還管用。

寫作總旨

葉老開篇講到寫作總旨，一切寫作要圍繞這個總旨來展開，原文如下：

要記下這件東西的全部，便以這件東西的全部為範圍，要傳述這人所做的某事，便以某事為範圍，範圍規定之後，才能下組織的功夫，剪接和排次才有把握。不在範圍規定的，就不寫。

猛的一看，講什麼，好難懂！

高曉松用一句話就能給你整明白：「好的文學有大量的閑筆，且出門東看西看，然後給你詳細描述路邊的一個小攤，亭子里碰見一個老太太，文學是有相當大的空間來描述氣氛，然後在這個裡面發生一些事」。

這不就是看電影學寫作么？設定一個街市空間，通過不同的場景營造氛圍，擺攤的、說書的、羊肉包子鋪，主角路過攤邊聊兩句，經過說書場聽兩聲，進入羊肉包子鋪，故事發生了，這裡面賣的是人肉包子…..

用一句話概述就是：由大到小，由小到細，由細到戛然而止，留有餘味。

有了這個總旨，功夫在詩外，寫作的源頭來自於生活，平時積累就有方向。

1. 觀察生活，調動自己的元認知能力，對人，對事，對生活周邊的美好，都能留意到細節，培養自己的耐心，對寫作大有裨益。
2. 真情實感，相較於邏輯，人更容易被真情實感打動。培養、留意自己的情感，寫出來，就能打動人心。
3. 組織文字，剪接與排次。由材料到寫作成篇，是一串組織的功夫。列出提綱，打好腹稿，將每一段每一節的文字進行剪接排次。
   

   寫話，要寫得便於聽

   寫話，就是話怎麼說，文章就怎麼寫。葉老有一句經典闡述：

   寫話是要寫成的文章句句上口，在紙面上是一篇文章，照著念出來就是一番話。上口是必要條件。

讀葉老的文章，就像語文老師在給你輔導作文，讓你站在聽話的人的立場，自己聽聽，那樣一番話是不是句句聽得清，是不是沒有一點兒障礙。都通順了，才允許你過關。

通過寫話，放佛葉老又在耳提面命的告訴你：平常說話要組織好語言，想好了再說，別人的話說的好，就要留意多學習，自己也要多說。功夫在詩外，平常刻意練習的多，寫起文章才順手，別人讀起來也順口。

寫自己要寫的

人為什麼要寫作呢？葉老說有兩點：一是在人群中表白自我，二是要鳴出內心的感性。

一定要有所寫才寫。我們胸中有了一段意思，一種思考，一種情感，要保留下來，讓別人知道，或者備自己日後覆按，就要動手寫下來。有些人擔心自己寫的東西與別人重複，寫出來沒意思，還有抄襲之嫌。太陽底下沒有新鮮事，聽聽葉老對原創怎麼說：

我們作文，要寫出誠實的、自己的話。我們只須自問有沒有話要說，不用問這話是不是人家說過。果真確有要說的話，用以作文，就是寫出自己的東西了。

我們寫作的時候，不妨聽聽葉老的話，記住以下三點，文章就會通暢很多。

1. 由大到小，由小到細，由細到戛然而止，留有餘味；
2. 寫自己要寫的，有所寫才寫；
3. 寫話，要寫得便於聽。

   文章具備了這三點，平常注意觀察、積累，寫出真情實感，我們的文字也能打動別人。與大家共勉。

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