音樂才子林海專訪：我一直都是自由的

02-17

文/SZ圖/林海·聽覺新音樂工作室提供

自徐靜蕾那部《一個陌生女人的來信》之後，採訪林海成了一個頗具吸引力的事兒。電影里那首讓人聽後久久回味，欲罷不能的音樂主題《琵琶語》，使我們對電影配樂的作者產生了神秘的好奇——是誰那麼柔情百轉？是怎樣的一個敏感人，可以寫出如此「低眉信手續續彈」的琵琶音語，將你的靈魂直接拽入「未成曲調先有情」的南國水鄉幻境？

林海果然神秘，他的那些融合了民族元素的音樂，可以很簡單地在網上找到並隨意下載，但是這個人對於我們來說，卻始終是「猶抱琵琶半遮面」。在一個極其偶然的場合下見到林海，他的形象完全顛覆了我們事先所有的想像，高大、粗狂的俠客形象和那些小橋流水的旋律之間形成的巨大反差，反而使我們對這位音樂才子的好奇心有增無減。

用林海自己的話來形容，他是「一個不愛交際、很悶得人」；「不愛接觸人，能在家閉門造車地做音樂，已經偷笑了」。但是從林海談到音樂時略帶孩子般天真的笑容，談到將《琵琶語》不計酬勞地交給徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》作為主題音樂以解燃眉之急，以及談到喜歡喝酒和釣魚時眉飛色舞的神情，我們分明看到了一個愛音樂、愛生活，充滿才情的、仗義的音樂才子。

我一直很反叛

YE：什麼時候開始和台灣「風潮唱片」合作製作你的純音樂專輯的？

林：和「風潮」的合作應該是從2000年開始的，大概有七張專輯都是我在國內獨立製作的，應該是你們現在有機會聽到的專輯。之前和台灣的「巨石唱片」以及和李壽全的一些合作，都是在台灣做的。

YE：最早是什麼契機促成你和台灣的音樂品牌合作？

林：就是胖子（范宗沛：台灣音樂人，大提琴演奏家——編者注），我們1992年就認識，那時候我就和「風潮」有了合作，都是些小成本的東西，比如佛教音樂或者吃飯喝茶時候聽的音樂。那些東西價格低廉，也不用真樂器，只用MiDi隨便一弄，出起來很快。就是這麼開始的合作，出了不少東西，現在聽起來，有些音樂上的想法還不錯，但是製作都是粗製濫造。

YE：你的音樂受到更多的人關注和歡迎，但是大家對於林海本人卻覺得很神秘，介紹一下你的音樂和創作的經歷吧。

林：我好像也隱隱地覺得很多人開始關注我的作品了，特別是徐靜蕾的那個電影（《一個陌生女人的來信》）之後。其實我的經歷特簡單，我爸爸是福建省歌舞劇院的國家一級作曲，所以我大概4歲半開始學習鋼琴，9歲考到中央音樂學院附小，自己一個人就到北京來了，然後就是一路從附小到附中再到大學，1992年從中央音樂學院本科畢業。之後就覺得彈鋼琴不好玩，還是自己寫東西（創作）有意思，於是就開始下海，寫東西並且製作音樂，包括校園民謠那會兒的《睡在我上鋪的兄弟》就是我負責編曲的，我還在零點樂隊待過一年多，零點那會兒還是歌廳樂隊，沒有主唱。

YE：是保利大廈那個歌廳吧？

林：對，那會兒就是我負責鍵盤。在那之前，我一直玩爵士，而且玩得特別凶，最猛的時候是１９９２年在華僑飯店，幾個老外還有我和三兒（崔健樂隊鼓手張永光），那個樂隊可能是國內玩爵士樂水平最高的樂隊。後來因為老外都回國了，我也心灰意冷，覺得演奏爵士樂在中國沒有前途，受眾太少，不知道該何去何從，再做下去可能吃飯都成問題，就當機立斷不做了，然後就開始和范宗沛一起做Ｎｅｗ　Ａｇｅ一類的音樂。

YE：在音樂學院接受的是正統西方音樂的教育，可是作品中卻帶有鮮明的民族音樂的特點，包括琵琶、笛、簫等樂器的使用，是個人偏愛嗎？

林：音樂學院那個環境不允許流行的東西存在，老師覺得那是邪門歪道，所以只有非常刻板的書本教育，沒意思極了。說到作品裡的民族特色，我覺得一方面是偏好，一方面是因為我覺得要受到西方聽眾的歡迎，就不可避免地在作品中要有民族的東西。上學的時候並不喜歡民樂，所以可能有意識地想把它弄得不那麼難聽，其實是嘗試和試驗品，《蝶舞》那張專輯裡的揚琴是第一次的嘗試，把揚琴全盤西化。

YE：還記得最早聽爵士樂的時候，誰對你的影響比較大嗎？

林：都是那些傳統的、標準的，比較乖乖的那種爵士音樂。那時候唱片也比較少，四處找來磁帶聽。我耳朵特別好，幾年的時間都在聽和研究，所以這些對我後來創作的幫助是最大的，尤其是爵士樂當中的和聲。

YE：有媒體評價說你的右手是東方的，左手是西方的。你自己怎麼看待這樣的評價？

林：我覺得非常準確，就是中西結合。因為彈鋼琴右手是旋律，而我的很多鋼琴作品的旋律恰恰是借鑒了西方古典音樂的和聲。

電影配樂對我來說不難

YE：什麼時候開始接觸電影配樂的工作？

林：《大明宮祠》，李少紅的那個電視劇。一開始找的是何勇，我好像還聽過他寫的音樂的一些片斷。後來輾轉找到我，從那時候開始接觸影視配樂。

YE：《一個陌生女人的來信》用《琵琶語》來做配樂，是老徐先聽過才找到你嗎？

林：她找的是一個日本人寫的配樂，其實開始那事兒跟我一點關係都沒有，那個日本人音樂寫得很好，但是放在電影里感覺不對，放不進去，（老徐）錢也花了很著急。後來想用我這首《琵琶語》，直接拿CD截出來就用了，我又幫她弄了另外一個版本，重新寫了一段鋼琴，所以電影里作曲是兩個人的名字，我在後面。

YE：但是後來看，對於你的音樂有點歪打正著的意思？

林：對，不小心，沒留神。

YE：你喜歡哪些電影配樂大師的作品？

林：我喜歡看電影，最喜歡的作曲家是托馬斯·紐曼，喜歡他的配樂風格。其實寫得好的配樂大師有很多，但是我喜歡托馬斯·紐曼比較淡雅的風格，極簡主義，比如《美國美人》和《肖申克的救贖》等等電影的配樂。

YE：平常喜歡看哪些類型的電影？

林：我什麼都看，除了恐怖片。歐洲電影開始因為節奏比較慢，所以不太喜歡，後來覺得要向歐洲電影多學習他們的配樂，就應硬著頭皮看，因為好萊塢那套東西，在咱們這兒行不通，大製作的電影在中國不多，你可能碰到的工作機會都是小製作的電影配樂，所以歐洲配樂的風格是比較好用的。

YE：做電影音樂難在哪兒？

林：對我來說，不難，我都是即興創作，一般是看著畫面跟著就彈（琴），一遍完成然後再整理，

YE：最近在為什麼片子做配樂嗎？

林：剛剛寫完兩部，一部是《青澀記憶》，是講青少年犯罪的；還有一部叫《第三個人》，是高圓圓主演的。音樂也都是歐洲風格的東西。

我喜歡特別女人的女人

YE：你一直是這樣一種自由的工作狀態嗎？對現在的狀態滿意嗎？

林：我一直都是自由的，我怕被人管。其實我在李谷一的那個中國輕音樂團待過一年，那是因為李谷一對我太好了，我還在上大學的時候就給了我一套房子，因為那個團非常想要我。後來覺得實在沒意思就辭職了。現在生活狀態還好，只是對唱片業的前景有些擔心，因為我覺得中國人基本上不太需要音樂，搞不好以後做音樂的都得該行，這不是開玩笑的。

YE：交朋友有什麼樣的原則？

林：我很少與人打交道，（應該是）有話說的，志同道合的吧。我愛喝酒，能聊到一塊能喝酒的，就在一塊了。

YE：現在最喜歡聽什麼音樂？

林：我大學喜歡古典音樂，後來喜歡爵士樂，從2000年到去年，聽了5、6年的電子迷幻音樂，現在這幾類音樂我全聽噁心了，但是還是有最喜歡的，比如英國的Massive Attack。

YE：說說你欣賞什麼樣的女性？

林：欣賞我老婆這樣的，呵呵。我喜歡特別女人的女人，內斂而不張揚，不見得很有才華，但是要有靈氣。

YE：音樂之外最喜歡做什麼？

林：釣魚，我從小就喜歡釣魚，而且是頂尖高手，漁具花了我好多錢，一去釣魚就一天，十幾個小時不吃不喝。我看很多很多書，非常喜歡小說，現實題材的，《塵埃落定》、《平凡的世界》，還有餘華的一系列作品。

YE：你是什麼星座？

林：我是典型的、標準的摩羯座，做事情極其靠譜，呵呵。

YE：生活里開銷最大一般是在哪方面？

林：我還好，但是會突然一筆錢扔進去，比如說買寶馬汽車。

YE：寶馬車什麼型號？

林：530。摩羯座的人特別會享受，講究舒適性。

YE：喜歡去什麼樣的地方吃東西？

林：我非常好吃，還極其能吃辣，喜歡路邊攤，喜歡喝酒，所以沒人能猜到我是福建人，說我是山東人和內蒙人的比較多。

YE：喜歡喝什麼酒？

林：分階段的，最早是啤酒，然後喝了好幾年的紅酒，現在喝不動了，開始紅酒兌冰茶了。

YE：哪種就最能代表你的個性？

林：紅酒，因為它溫和，有回味。

YE：喜歡什麼樣的聚會？

林：最好是和能說到一塊的朋友，喝著酒聊著天，聽著音樂，這是我最喜歡的。

YE：對北京的夜生活有什麼評價？

林：在外地也去過一些夜店，對比之下，覺得北京夜店裡的音樂稍微高級一點兒。最不滿意的是，基本上晚上9點以後除了夜店以外，哪兒都關門了，到處黑乎乎的，跟南方沒法比。