彼得埃森曼的軸測設計圖意味著什麼？

02-16

拿彼得埃森曼的house 5來舉例子
埃森曼在做設計時僅僅用到軸測圖來表達他的想法。甚至模型都是做了一個只能在特定角度看出軸測效果的模型。想問他這樣做的意義是什麼呢？利用軸測圖來做設計現在還適用么？

首先要了解各個工具的特徵，才能更好地利用各種工具。單點、兩點、三點、魚眼、滑軸透視，飛鳥投影，軸測圖都是不同工具，工具本身不包含價值高低，價值存在於在表達不同事物時工具的適宜性中。

軸測圖的優勢

1.精確性 2.自由性 3.抽象性

《斜投影:一部反透視的歷史》一書中指出，「從文藝復興到20世紀早期諸多透視表現的缺點。透視從一個固定的角度創造圖像和場景,圖形的尺寸被有意改變,這都是基於將觀者置於物體之外一定距離的假設。」

這段話中，第二句話其實提到的是透視圖的兩個缺點——第一，由於透視圖以滿足人的視覺反應為前提,突出景物的深度、廣度和組合,無法呈現結構和形體的真實尺度，喪失了精確性；第二，由於固定角度、固定距離，所以失去了運動與時間的表達可能，失去了自由度。

而作為投影組合的軸測圖則完美避開了這兩個問題——不存在焦點，所以在諸多現代主義建築師的實驗當中,軸測圖被運用來瓦解透視系統的秩序,而去追求一種"真正的客觀性和自由"。軸測圖,相比起透視來說,可以提供更為自由的空間描述,我們可以繪出一些從來不可想像的角度,或者說,從來無法感知的角度,從而揭示出空間中不可見的一面。同樣由於不存在焦點，物體的實際尺寸在一定比例的縮放後保持了寬度、高度和深度的準確,對空間進行描述時其精確性得以保證，所以這種方法非常有益於表現建築結構和機械結構。

而這兩點特徵也同時帶來了對空間進行描述時產生的抽象性——現代空間解析必須擺脫單一視點的方式,這種從某個點脫離的自由將我們導向空間的一種不可見的抽象品質。現代建築,企圖以抽象的方式去再現空間和形式,避免歷史建築的裝飾和結構符號。不難從這種帶有明顯現代藝術色彩的抽象空間意識中得知,現代之前的那種自然直覺的空間觀己經逐漸退到後台,走上前來的是對空間的理性分析。這有助於我們剝離一些空間的表象,從更抽象和理性的層次上來思考和操作空間。

埃森曼想要什麼

「埃森曼自稱是後現代主義，他的設計理論早期受結構主義哲學影響，後受解構主義影響。在他70

年代的系列作品《住宅1號》、《住宅2號》和《住宅3號》中，雖然還沒有90年代那麼極端，但已體現出艾森曼獨特的藝術信仰：功能只是形式的附庸，為了達到最完美的形式，艾森曼情願以犧牲住宅的使用面積為代價。在忽略建築的功能、基地、技術和空間等內容之後，只去探討「有助於解決結構問題的形式原則」，來達到一種純粹的自主性。以「格子」為基礎的操作對象，他發展出一套形式的策略或者說手法——重疊、錯位（一、二號住宅）、旋轉（三號住宅）、核心的爆炸（四、六號住宅）、填充、切割等等，並以此作為操作基本形體的建築句法。」

以上概括基本來自於百度，仔細閱讀不難發現，其追求的是形式的自主，而手段——重疊、錯位、旋轉、爆炸、填充、切割——均為動詞，即各種形式操作，也就是存在形式的過程狀態與最終狀態，這其中則包含了運動，以及時間。

在這種需求驅動下，軸測圖，則不僅僅是作為最終的呈現，而當視為過程中所應選取的最適宜工具。運動最終通過不同狀態之間的圖紙對比來展示，而軸測圖幹掉滅點帶來的自由性更利於建築師在繪製過程中在腦海不停切換視點以對形式操作進行反覆思考。精確性帶來的益處則不僅在於在最後表達中對期望中「完美形式」的準確呈現，同時也是建築師在進行操作時的遊標卡尺。而拋卻視覺喜好之後留下的抽象性，則使之更為客觀理性，可以對空間進行邏輯上的分析，而非視覺中的判斷。

我想在這本書的前一頁一定有類似於這樣的diagram