婉約的秘密——李清照《漁家傲》（陳可抒講座實錄9）

02-16

陳可抒/文

陳可抒：今天是系列講座的第九講，李清照《漁家傲》：

【漁家傲】（李清照）
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。

彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

李清照是我非常喜歡的一個人，2005年最後一天，我百無聊賴，想到李清照的「守著窗兒，獨自怎生得黑」，便寫了一首《守黑》：

我叫李清照，無論被放在哪個國家
命運都是彷彿一樣的，我的丈夫
趙明誠、張汝舟，都不在身邊
我的那些情人和艷遇
都已經無法考證
公元二零零五年，我稍微閉了一下
疲倦的雙眼，再睜開的時候

沒有人來，除了年份牌
一切都沒有改變，我還在寫詩

寫的是一種生活找不到出口的疲態，和今天要講的這首詞也有一定情緒上的相近處。我們稍後會講到。

李清照，寫有一篇《詞論》，比較系統地對詞進行了論述，是文學史上很重要的一篇，後面也會講到。

昨天，我們講到的蘇軾《江城子·密州出獵》，講到了豪放詞很難寫，而且，有相當一部分人認為，詞就很難能寫這種豪放之氣，李清照便是一個代表人物。

今天通過對於李清照這首詞的解讀，再加上昨天對於蘇軾的解析，寫詞的兩條基本路線就大致清晰了。

一，動蕩的身世

李清照的詩詞，一方面，固然是她對於自己詩詞理論的實踐，另一方面，也和她的身世有很大關聯。我們就先把李清照的身世略微談一談。

李清照的社會關係很複雜，他的父親李格非，是蘇軾的門生，和丈夫趙明誠的父親趙挺之相交好，李清照和趙明誠很早就結為連理，非常恩愛。

但是，做為蘇軾門生的李格非，當然要被打上「元佑黨人」的標籤，後來的仕途很黯淡，而趙挺之卻一路扶搖直上。

李清照曾經給她的公公趙挺之寫信求助，希望能夠幫助自己的父親李格非，信中有「何況人間父子情」這樣的詩句，曾令很多人為之感動。

而後來，趙挺之和蔡京又相互爭權，幾經反覆，最後趙挺之大受打擊，被罷官而且去世。

總之，這些官場的風波也極大地影響到李清照和趙明誠的生活，趙明誠的仕途生涯還是比較動蕩的。

另外，李清照的母親是宰相王珪的女兒，王珪直接推動了專門打擊蘇軾的烏台詩案。

王珪和王安石關係很好。王安石是蘇軾的死對頭。

王珪的一個孫女嫁給了蔡京。蔡京是蘇軾的死對頭。

李格非卻是元佑黨人，是蘇軾的門生。

以王珪這個家族為中心，能串聯起太多的關係。王珪的一個孫女又嫁給了秦檜，即，秦檜的妻子是李清照的表妹。

所以，李清照趙明誠的生活不僅動蕩，而且複雜，其中有各種各樣溝連的關係。

由於金人的入侵，李清照被迫在44歲下江南，家財丟了大半。46歲丈夫趙明誠死去，49歲，李清照嫁給了張汝舟，但沒過幾個月就離婚了。後來，她什麼時候去世並沒有記載。

二，詩詞解讀

下面我們來解讀一下這首《漁家傲》：

【漁家傲】（李清照·宋）
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所。
聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞，有幾個詩集中標註了「記夢」二字。從全詞上看，確實摹寫出夢幻的感覺。「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。」天、雲、霧相連，便營造出一種大氣的情境。星河欲轉千帆舞，星河盤旋，成千上萬的帆船像是在跳舞一般，更是寫出夢幻之感。

尤其我們注意這個「帆」字，這是一個高高俯視的角度。

「彷彿夢魂歸帝所」，帝所便是天帝的住處。然後聽到天帝和「我」說話，殷勤地問「我」要去何處？

請注意，這裡「歸何處」為下文埋下了伏筆。

然後，「我」報告說，路很長，感慨已經是日暮時分了，學詩時有很多驚人之句，卻沒有什麼用。謾有，就是空有的意思。

而此時，「九萬里風鵬正舉」，於是李清照繼續感慨地說，「風啊，不要停，把我這一艘小小的蓬舟，吹到海外三座仙山之處吧！」

那麼第一個問題就來了：上闕第一句寫的是「連曉霧」，明顯點出了是清晨之霧，為什麼下闕的第一句卻說「嗟日暮」呢？一早一晚，似乎對不太上啊？

我喝口水，誰來解釋一下？

（聽眾作答）

整首詞說的一直是夢境，而且是一段沒有斷開的場景，並不是從早到晚。

此處的日暮，形容的是人生的日暮。

「我報路長嗟日暮」，我感慨，我的人生路途艱難漫長，而今又已是日暮之年啊！

和後一句也有句意的銜接——我又感慨，我學詩時寫的那些驚人之句，都沒有什麼用處啊！

所以，這前後兩句，都是對自己命運的深深感慨。

而前面的「殷勤問我歸何處」，也隱約點出了，作者當時不知可歸何處，非常迷惘的狀態。

第二個問題：九萬里風鵬正舉，和之後的「風休住」，是什麼關係呢？

還是百度百科告訴我們：在大鵬正在高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：「風休住，蓬舟吹取三山去！」氣勢磅礴，一往無前，堪稱大手筆。

——這就錯了。

李清照在此時，儼然是迷惘不知歸去何處的心態，「九萬里風鵬正舉」，指的是他人，而意欲歸隱三山，說的才是自己。和劉禹錫「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春」，是類似的意思。鵬正舉，風便吹得他正舉吧，但也請把我，離開這紛紛擾擾，吹到海外仙山去。

這首詞，可能參考了李白的故事，據《雲仙雜記》記載，李白曾經登上華山落雁峰，說，此山最高啊！（《射鵰英雄傳》華山論劍那首歌也可能是從這裡化來的）呼吸之氣能一直通到天帝之前，恨不能把謝眺的「驚人詩」帶來，問問青天怎麼樣。

這首詞，確實也寫得頗為豪邁。在今天能看到的李清照的所有的詞作里，幾乎是唯一的一個，風格和其它所有詞都不一樣。

我曾經疑心這首詞是不是她寫的，畢竟，這首詞和她的詞學理論非常不一樣。

不過也難講，一個人在不同時期不同狀況不同心態下，是有可能寫出不一樣的作品的。

李清照有一首《南歌子》，頭兩句寫的是，「天上星河轉，人間簾幕垂」，這個星河轉的意象，和這首詞很像。

而《南歌子》中表露出來的一些情緒，比如「舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時。」應該描述的是她和趙明誠在中年顛沛流離之時。

以此推之，這首《漁家傲》也很可能寫在差不多的時候，也是一樣的惘然的心緒。

不過，剛才也提到了，不管這首詞是李清照寫的也好，不是也罷，確實和她的其它詞作差得非常遠，這和李清照所踐行的關於詞創作的理念有關。我們下面就來談談李清照的大作《詞論》。

三，詞論和詞的秘密

逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶？
蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。
乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。
——李清照《詞論》

在詞論中，我們需要注意到如下幾點：

1，李清照非常明確地提出了口號，與詩相比，詞「別是一家」。

所以，李清照在寫詩時和寫詞時是完全不一樣的。我們後面會詳細談到。

這個觀點被很多人提出過，比如李漁也曾講過，詞，「上不似詩，下不似曲」。但是，李清照對詩詞不同處，進行了非常系統地分析，很值得深入研究。

2，李清照極大地肯定了音律的重要性，並以此做為詞「別是一家」的重點所在。

在這篇《詞論》里，她明確地對自己父親的老師蘇軾，提出了「不協音律」的批評。

而在宋朝，確實也有很多人批評蘇軾，認為他用寫詩的方法來寫詞。

那麼，寫詩和寫詞的手法有什麼不同呢？——全在音律上。

詩的韻律，各有不同，絕句、律詩、古體各有自己的味道，不過，很多音律還是要用具體的字詞來體現出來。

比方，同樣是七絕，李白就可以寫得飄逸，王昌齡就可以寫得豪邁，李商隱就可以寫得纏綿。

或者說，一首詩的快慢，和字詞的選用有很大關係。

而詞的韻律，則不一樣了。詞本身即有曲律，有固定唱法，甚至一首詞，不用填字的時候，其曲子就有本來的情感在。

如果一首悱惻纏綿的曲子，卻硬要往裡添一些豪情壯志的字詞，那效果一定是很不搭的。

這也就是李清照批評蘇軾的「不協音律」的原因之一。

當然，這種批評更多的是在一些字詞的細節上，有些字詞，如果只是念出來，不會覺得很有問題，但如果按曲子唱出來，那就可能會覺著彆扭。

比如我們都聽過的《魯冰花》，夜夜想起媽媽的話，但因為聲律的問題，一唱出來，就很容易讓人聽成「爺爺想起媽媽的話」。沒看到歌詞以前，這句話讓我納悶了很久。

不遵從樂律本身的規律而填詞，後果大致如此。

這一段說得比較多……總之，宋詞的曲律大多節奏很慢，比較適合寫纏綿徘徊的心緒，豪放的作品很難相搭。這也是李清照採用婉約詞風的原因，也是為什麼我曾疑心這首《漁家傲》不像是她寫出來的原因。

3，李清照在《詞論》里，幾乎把所有的名家全都批評了一遍，說柳永「詞語塵下」，說張先「有妙語而破碎」，說蘇軾「不協音律」，說賀鑄「少典重」，說晏幾道「無鋪敘」，說秦觀「專主情致，而少故實」，等等。

說了這麼複雜，其實就是兩類：一類是和音律有關的批評，作詞不協音律是不行的；另一類，渾然一體、有血有肉、高雅不俗等等，也是論詩、論文學的法門，這裡倒不必細細去講。

李清照的這番議論，確實，如大家所說的，未免太狂，歷朝歷代都有很多人對她進行了批評。

不過，我倒是很欣賞這番話。其一，她所摘舉的每個人的缺點，確實也有理有據，只不過她只列缺點不舉優點，只批評不誇獎，就顯得就比較張狂了。

其二，李清照自己的理論很成體系，而且自己也確實是非常嚴格地在實踐著。

四，李清照的風格

接下來，就用她的幾篇作品，來簡單地講下。

念奴嬌春情（李清照）
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高煙斂，更看今日晴未？

具體不講了，只講兩點。

這首詞裡面，「寵柳嬌花」一句，獲得了很多讚譽。李清照以「綠肥紅瘦」而聞名於世，很多人認為，「寵柳嬌花」與之相當，甚至要超過它。具體我們不在此分析。李清照在填詞上，非常注重音律，注重詞與詞之間的配合，這個例子可見一斑。

對，險韻詩成，扶頭酒醒，寫得也很好！喝多了，坐不住，只好以手扶額，便叫做扶頭酒。杜牧有詩云，「醉頭扶不起，三丈日還高。」在這裡，李清照化用了前人的句子和意象，和險韻詩放在一處，造出新境。

這首詞里，還有一句「清露晨流，新桐初引」，寫得非常妙。非常清新。而這句話，卻是原封不動地來自於《世說新語》。

王恭始與王建武甚有情，後遇袁悅之間，遂致疑隙。然每至興會，故有相思。時恭嘗行散至京口射堂，於時清露晨流，新桐初引，恭目之曰：「王大故自濯濯。」

用在此處，非常合適。

李清照學習了很多前人的佳作，並能充分化用，這樣的例子非常多。

在此插一句題外話：頗有些人想要找我來學詩，恐怕都是希望獲得指點之後便能突飛猛進、臻入新境，彷彿我有點石成金手一般。其實，世上天才是罕見的，多少大文學家大詩人，都只是逐步學習、一點點積累參透的。

世上並沒有什麼真正的快速學習法，李清照寫出這一首詞，背後又有多少辛苦在其中？

想學詩的，老老實實從《杜詩鏡銓》開始看吧……

李清照只做婉約詞，幾乎不做豪放詞，是因為她認為婉約的風格最能適合詞的音律。

那麼她是否不能做豪放語呢？絕對不是。她嚴格地把豪放的一面，統統都放在詩文之內。這也是最使人佩服之處。

李清照的詩傳下來不多，我們熟知的有：

生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。

很豪邁吧？

她這種風格的詩作很多，還有：

子孫南渡今幾年，飄零遂與流入伍。
欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。

很有颯爽氣。由於時間關係，就不一一分析了。

而值得一說的，是李清照曾有段時間，每當天降大雪的時候，總是「頂笠披蓑」，沿著城池望向遠方，尋找寫詩的靈感。尋得上佳的詩句，必然會邀請趙明誠要與之相和。

趙明誠怎麼樣呢？「每苦之也」。

（不管對出來，對不出來，恐怕都很苦惱，他志不在此，趣亦不在此）

大雪之時，登高望遠，引興作詩，以此為樂，當真是胸有豪情的奇女子也。

這麼一個很有豪情壯志的女子，到了中晚年以後，李清照所做詩詞甚苦，那必定也真是受盡了各種苦難。

五，結語

總結一下今天的內容：

1，詞很注重樂律，樂律中自然有情緒在，這是和詩最大的區別。

2，李清照寫詩豪放，寫詞婉約，是故意為之。

3，蘇軾的詞，自有氣韻，擺脫了原來詞牌的束縛，所以不免被人批評。

4，詞的韻味落在樂律上較多，所以需要在字詞上多用力。

今天的講座就到這裡，謝謝大家！

（全文完）

附：

守黑

作者：陳可抒

怎樣捱過這個漫長的午後？

散漫的西班牙時光

咖啡愈覺無味

只是聽人笑語，就算換在牙買加風情

游輪上，手中的懶散也是一樣的

什麼時候我能兩個人出去

走上門外的大街？

好像只能坐著，聽著一耳朵梧桐葉

沒有喜鵲，天井太深了

甬道很長，很滯

筆很慢，越發不聽使喚

三四年前，我的掌紋就不再

生長了，曲線都擰了一半的結

看不出任何玄機、奧秘，我深感

這現實的恐懼

一切都不會停留，雖然不被發現

萬物生長，唯獨我在停止

我叫李清照，無論被放在哪個國家

命運都是彷彿一樣的，我的丈夫

趙明誠、張汝舟，都不在身邊

我的那些情人和艷遇

都已經無法考證

公元二零零五年，我稍微閉了一下

疲倦的雙眼，再睜開的時候

沒有人來，除了年份牌

一切都沒有改變，我還在寫詩

2005·12·31

《中國古典詩歌28講》，以中考必考28首詩為基準點，系統串講傳統詩詞。

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