獨家專訪丨海岩執筆編劇，侶皓吉吉導演，「父子檔」攜《崑崙歸》出征

文│穀雨

《太子妃升職記》之後，侶皓吉吉有將近三年沒有出新作品了。

三年期間，唯一一部與他的名字緊密相連的劇，就是前不久熱議度頗高的《將軍在上》，即使他僅在劇中擔任藝術總監，但這也絲毫不影響媒體拿他的名字「做文章」。

今日科幻劇《崑崙歸》正式發布首支預告片，導演侶皓吉吉又回來了。

這部即將於今年四月開拍的大劇，父親海岩親自為他執筆編劇，拍攝時長達八個月，將輾轉柏林、冰島、以及國內的西藏、新疆、北京、天津等地。

在位於亮馬橋的工作室里，骨朵見到了在給新劇《崑崙歸》盯音樂的侶皓吉吉。很長一段時間裡，除了出國為新劇《崑崙歸》勘景，他沒有出過工作室一步。

他的辦公室的主人不是他，是新劇《崑崙歸》。

會客廳的桌几上累著一摞時尚書刊，上面整齊地貼著五顏六色的便籤條，旁邊兩個高大的衣帽架上，密集的掛著兩排衣服，都是演員將來在《崑崙歸》里要著裝的服裝，沙發上放著一個從日本購來的黃色做舊吉他，會客廳的地上擺滿大大小小的鞋子，他辦公室座椅背後，是《崑崙歸》首發海報。

從住在門口貓舍里的兩隻貓，再到室內所有的陳設，目光所到之處，都是新劇《崑崙歸》的影子。

《太子妃》之後

《崑崙歸》歸來

骨朵見到侶皓吉吉的前一天，他正在為第二天將要首發的預告片做最後的調音，除此之外他還想再摳摳劇本製作，「我們預告片明天要發了，昨天晚上混音，調到了凌晨3點多。我現在還是在理那個導演台本，因為裡面有特效，還有一些其他的東西。我們這個劇本現在的量太大了，我還是希望再壓縮一些，你看別人都是加劇本，我們是在刪。」

從項目開始到現在，侶皓吉吉一直在為《崑崙歸》奔波忙碌，他去世界各地搜羅前衛的服飾，然後輾轉亞洲、歐洲實地勘景，一個人做了無數人的活。侶皓吉吉略有無奈的說「前期最早籌備的時候，劇組還沒有成立，服裝師也沒有，各種這個部門，那個部門沒有，你又想做好它，你就只能是自己去做了。」

「我以前從來沒覺得累過，就這個《崑崙歸》是真的特別累，之前《太子妃》的時候，那會兒腿瘸著了，被背了四十天（拍攝），那也不覺得累」，窩在座椅上，他向骨朵分享了這次籌備《崑崙歸》時的狀態，幾乎沒有休息的時間。

《崑崙歸》里還涉多個複雜的場景取景，所以要輾轉柏林、冰島、以及國內的西藏、新疆、北京、天津等地，他開玩笑的說，每一次轉場，就相當於給自己放了個假。

作為與「網感清奇」不走尋常路的小投資網劇《太子妃升職記》截然相反的題材內容。《崑崙歸》這次顯然走得是「正劇」的路子，侶皓吉吉頗有冒險精神的選擇了科幻題材。

無論之前官微《崑崙歸》曝出的冷科技感十足的概念海報，還是預告片里伴隨著驟然緊張的音樂曲調，天地裂變的視覺呈現。這一次《崑崙歸》的出現，讓加註在侶皓吉吉身上的《太子妃升職記》便簽發現了新變化，他開始從小體量網劇向大製作邁進。

2016年，由侶皓吉吉執導，在樂視獨家播出的「神劇」《太子妃升職記》一夜之間紅遍大江南北，一時間達到萬人空巷之態，各種網路金句和新梗層出不窮。人們沉浸在這部先鋒之作營造出來社交環境里，享受著它帶來的談資笑料。

得益於《太子妃升職記》的出現，網路劇市場受到前所未有的關注，優質作品一時間如雨後春筍，新題材新內容不斷湧現，網路劇市場一片繁榮景色。2016年也因為《太子妃升職記》的爆火，被譽為是網路劇爆發元年。

這次闊別三年之後再飛行，侶皓吉吉攜《崑崙歸》歸來，他的野心不僅限於只做一部網路劇，而將目光放逐到視頻平台、電視台、大熒幕等。在今年11月骨朵對他的採訪中，他就曾開門見山的表示，此次《崑崙歸》要做成一部網台聯動劇，之後還將會有電影計劃。

關於外界傳聞的5億人民幣項目投資成本，侶皓吉吉不願過多的以項目成本去博關注度：「我覺得還是應該把更多的精力放在怎麼把這個戲拍好上，這才是最重要的。」

時隔多年編劇海岩再出山

為兒子侶皓吉吉執筆

新作《崑崙歸》的劇本於去年國慶剛剛完成最終定稿。據侶皓吉吉透露，這部劇的故事發生在科幻背景之下，其中涉及外星人等外太空元素，講述了一個美麗又悲壯的故事。

此前一段時間，外界曾傳侶皓吉吉將接手一個科幻項目，打算在美國拍攝，但劇本遲遲未能出來，就在侶皓吉吉去美國看景的11天里，父親海岩為其寫了11萬字的故事大綱，「我爸當時就說，再不給你寫一個故事出來，你們這個項目就動不了了。」

父親為他完全原創的一個新故事，成就了現在的《崑崙歸》，當被骨朵問到海岩是否有興趣重拾舊業，出來寫劇本時，侶皓吉吉直率的表示「沒有興趣」，在他看來，父親是一個沒有功利心的人，「我覺得是幫我一個忙，寫作太累了，（這次）純粹就是為了我寫的。」

很顯然，在侶皓吉吉的創作過程中，父親海岩對他支持頗多，「他寫了整整一年，他又不用電腦，都用筆寫，150多萬字的手稿全部都在，寫完這個劇本還病了十幾天」，言談之間，侶皓吉吉對父親充滿感激。

今年64歲的海岩曾是盛極一時的編劇作家，《永不瞑目》《玉觀音》《一場風花雪月的事》等作品均出自他手。兩年前，導演侶皓吉吉頂著「海岩兒子」的標籤進入公眾視野，《太子妃升職記》一炮而紅之後，海岩的標籤成了「侶皓吉吉父親」。

對於這樣一個轉變，面前的侶皓吉吉顯得非常平靜，「它是必然的，一個時代過去了，我爸已經很多年他沒有寫東西了，現代社會更新速度很快，會有很多新的人、新的作品出來，這很正常。」

侶皓吉吉向骨朵透露，自己和父親交流還是挺多的。「我們經常在一起做劇本，講到裡面的故事和人物，我有一些想表現的方式，都會跟我爸溝通。我爸是原創，溝通得越徹底，越了解這個人物，表達出來的故事也就越準確、越生動。

談及看到父親海岩的第一版劇本時，侶皓吉吉分享了他的感受，「我覺得它至少有一個主要的事件，有完整的人物。然後就是怎麼我們去把這個故事大綱怎麼去豐富它，怎麼讓它人物更有意思，更豐滿，讓它更有感染力。至少你有一個大概的故事核和人物是吸引你的，你才能往下做。」

侶皓吉吉說，父親海岩花了1年時間完成劇本，在之後他們又多次對劇本進行多次修改，「我們這個劇本其實後來又做了記不清是多少稿了，就跟初稿的那個劇本完全截然不同了。」

《崑崙歸》原先的劇本體量非常大，雖然只有50集體量，但其實包括了100集的內容，為了讓故事更好看，讓觀眾喜歡，他們有砍掉了很多凌亂無序的雜線，讓主線更突出。原本官微放出的那隻黑貓，「戲份」也從主角跌落到小配角。「我們一定是要考慮到觀眾，我們不會滿足自己說，我們自己特別陶醉在這個戲，其實希望觀眾可能不喜歡。我們不要做這樣的。我們一定要做觀眾和我們都自己喜歡的戲。」

依舊是「侶皓吉吉」風格

儘管父親海岩執筆，但侶皓吉吉說，《崑崙歸》依然是一部個人風格強烈的作品。無論是劇本的故事構建，還是演員的服飾設計，亦或者對演員培訓調教，侶皓吉吉都有自己的一套方法。

他指著身後牆上的《崑崙歸》的海報，分享這次的服裝造型。為了這部劇，侶皓吉吉飛到世界各地去購置服裝，買來的衣服堆滿了一屋子。為了在劇里得到更逼真的效果，他還要把一些衣服做舊。

為了汲取靈感，他都會下載各大秀場的季度發布會的秀場視頻、圖片去研究，「為了讓大家喜歡看，你必須要做一些功課」，辦公室的會客廳上擺滿了大大小小的時尚書籍，有些上面還貼滿了彩條和便簽。從這次的服飾造型，就可以看得出這部劇，又帶著極強的侶皓吉吉風格。

在演員的選擇上，對於新劇《崑崙歸》，侶皓吉吉依然堅持用新人，只有男女主是老面孔盛一倫，以及剛剛在《將軍在上》中合作過的「惜音」王楚然。

在這次《崑崙歸》開拍之前，他對演員們進行了一年多的培訓，他說自己以前做過演員，所以對演員調教上有感悟，知道怎麼去引導演員。「我以前當演員的時候，被導演罵得，完全罵傻了。我本來原來跳芭蕾舞的，沒學過表演。導演越罵你，他又不跟你說怎麼演，就說你演得不對，你就更緊張，你就不知道哪種表演是對的。」用他的話來說，演員是很脆弱的，需要保護和正確的引導。

據了解，《崑崙歸》這次的出品方是新鼎明，對於這次合作顯然他很滿意。「這個投資方，我覺得他們非常好，他們最在意的是這個片子的品質，所以他們同意我們用很多新人。」

不同於《太子妃升職記》時期的「小打小鬧」，《崑崙歸》無論從題材還是體量來看，對於導演侶皓吉吉來說都是一次不小的挑戰，而他，也感知到了這種壓力，「我要把身體養好，保持足夠的體力，接下來一年裡，都要為這部劇操心。」