沒錯，我的篆刻朋友們，今天說說隸書對篆刻的影響

前幾天布置漢印作業，提到了一對概念，方與圓。當時，後台收到落花堂-楊林廣兄的留言：「方圓之行，那是真的難。」是啊，真的難！篆書的特徵是圓轉流暢的，而印章的印面卻大多是四四方方的，這是一對矛盾，這讓我們面對一個不得不解決的問題：如何把篆書這種圓轉的字體放到方正的印面，並呈現完美統一的藝術面貌呢？好在，到秦漢這個時期，古人給了他們的解決方法，他們給我們提供了「摹印篆」，「繆篆」，這讓我們一邊繼承，一邊讚歎。讚歎之餘，我們會感謝當時的一種字體——隸書，就是這種字體與篆書的完美融合，給我們提供了「摹印篆」、「繆篆」這些如此完美的印章字體素材。

我們知道，不同字體或者說不同書體，不同碑帖用筆雖然差異很大，但不管如何，都脫不了方與圓兩大範疇，其餘的都是它們的派生物。我們需要了解方與圓在書寫中的兩大含義：

1、點畫的方圓。即在點畫運行過程中，有稜有角的是方筆，沒有稜角的是圓筆；

2、字體結構形態及體勢的方圓，這種方圓主要體現在轉折處，用轉為圓，用折為方。方筆則顯示力量，有方筆顯得遒勁森嚴，圓筆顯示溫柔，有圓筆顯得柔媚多姿。方與圓是自然界陰與陽共生的美，如人類世界，有男有女。

毛筆是圓錐體，毛筆拿在手裡，筆鋒可以轉動360度以任何一個角度著紙。裹住筆鋒，轉過180度為圓筆；把筆鋒從一個面翻到另一面為折是方筆。

學習篆刻，不研究篆書是不可能的，但不研究隸書，顯然也不行，篆書在前面有篇文章里已過，今天我們重點說說隸書。

隸書起於簡帛文，上古時代，有三種文字存在形式，契刻文字，冶鑄文字，簡帛文字。其實，在商代已經開始出現簡牘，簡牘書寫在竹簡上，每片竹簡能寫的字數有限，要表達豐富的內容，就要有大量的竹簡連在一起，這形成了「冊」把這種「冊」放在桌面上或者兩手捧著「冊」，就形成了「典」，即經典的意思，中國古人們對於知識的尊重，大大體現在他們所創造的文字中：

（冊與典字的形成）

當然，因為中國首先是農業的國度，紡織業發展要好一些，因此，文字也被記錄在帛、縑、繒等紡織品上，輕便多了，也有利於裁剪、攜帶，但顯然，成本太高了，遠沒有竹簡隨處可得，成本低廉。

最早時，簡帛文與契刻文同樣是官方文本，但隨著文字的發展，書寫群體擴大，用途更加廣泛，簡帛文漸漸與廟堂脫鉤，成為民間日常使用的文字。

到了春秋時期，特別是三國分晉後的戰國時期，信息需要高速傳播，書寫速度成為第一需要，毛筆書寫成為更為常見的文字形式，總不能隨處帶著刀具、甲骨或者走到哪裡都帶著鑄造工具，與這些相比，毛筆方便多了，更因為要書寫快速，簡帛文里開始出現簡筆、連筆等文字的快寫法。

（馬王堆帛書）

（漢簡）

戰國一片混戰之後，秦統一天下，秦始皇除了讓李斯把六國的官方文字統一為小篆之外，還同時讓程邈把民間秦文字簡率的寫法集中起來，使之系統化、程式化、由此成了民間文字的另一個民間文字體系-秦隸，這當然也是滿足實際需要出發的。秦隸與小篆是秦始皇為中國文字改革做的兩大貢獻！

漢隸大概到東漢末時桓、靈二帝時接近成熟，這之前，社會上流行的文字就是秦隸，為了與有明顯波挑的漢隸（八分）區別，我們現在稱秦隸為「古隸」，古隸的特徵是以方折筆道解散了篆書圓轉的筆道，用筆開始出現方折，截斷了篆書均勻的圓線，化曲為直。

古隸與漢隸並不一樣，古隸奮進短促，橫豎出現分疆，結字還是篆書的結字，得明顯簡率化，字形也不統一，明顯是文字轉軌時斯的不穩定、不成熟特徵。隨著時代的不斷演進，古隸的點畫開始左右恣肆，有意變化線條的長短曲直，起收筆開始加重，用筆日趨豐富，方折圓轉，露鋒藏鋒各展其妙，並由此產生強烈的裝飾美。慢慢發展的結果是走向兩個極端，一個極端是典型的八分，即漢隸，漢官方文字，另一個極端是章草，是民間日常字體。

（漢隸《曹全碑》）

（章草）

我們把篆書和隸書拿出來對比，有利於在學習篆刻過程中理解不方不圓，亦方亦圓的文字特徵（這個特徵，既包括文字點畫特徵，又包括字形特徵）。

篆書一筆：

篆書的點畫僅有一筆，即典型的篆書筆畫只有這一筆，我們看王福庵的《說文部首》附錄里畫的筆畫圖是：

（王福庵《說文部首》附錄里的小篆筆畫書寫方法）

分了直曲筆畫的書寫方法，其實，只有一種筆畫，起收筆均用圓筆轉法。直筆逆勢起筆，裹住筆鋒送到頭，在離紙不離紙的瞬間，轉筆鋒使之垂直居中，中鋒運筆，裹鋒收筆。圖中所示的曲筆或圓畫的寫法就是在轉彎處用轉法，就是在轉彎處，得起筆鋒，使之垂直，轉過一個弧度再度直行或橫行。

隸書三筆：

隸書不同的是它有三筆，即橫、撇、捺。橫就不說了，跟篆書的一筆是一致的。但撇、捺是從隸書才有的。

（隸書的筆畫特徵）

雖然形態上有平捺和斜捺的區別，但還是捺。因此隸書由篆書的一筆中鋒轉換成了隸書的三筆中鋒，但從此有了提按，有了鋪毫，這跟篆書的區別是本質意義的。當然，還有方起筆的橫與豎，方起筆的撇，方起筆的捺。

起收筆輕重強烈，長橫裹鋒隆起如蠶頭，捺畫收筆重按後輕提，似雁尾，行筆一波三折明顯可見，結體以中心放射式出現，字形扁平，布局富有圖案的勻稱之美的的隸書走上歷史舞台，是書法藝術真正形成的標誌。

由於隸書的成熟，在漢印中的繆篆實際上是一種結合了篆書與隸書字形特徵的字體，隸書的方形以適應印面的形式特徵，篆書的圓轉以展示流暢婉轉之美，因此，印章在這個時期也真正達到中國印章史的巔峰：漢印時期。

在篆刻學習中，理解篆書與隸書的圓與方字形的書法特徵，與直接臨習漢印中的繆篆是具有同等意義的。前者是審美的提升，後者是技法的訓練。一個是想法層面的，一個是操作層面的。

一邊練書法，以理解字形，思索方圓；一邊臨漢印，以熟練鐫刻，掌握技法。當審美與技法都達到一定層次時，篆刻就真正入門起步了。

（【老李刻堂】232，部分圖片來自網路）