[手機攝影體會11] 雪後小景怎麼拍？

雪後，人們能看到的世界就純凈了，很多靠近地面的物體以及物體上部景象被雪覆蓋，植物樹木也會掛雪成凇，美妙景象凸現。而且雪晴後，因大量的積雪反光，就營造一個自然的大柔光箱效果，看去很亮但光比變小陰影減淡，即便拍美女人像不補光，也能獲得細膩通透的皮膚質感。

雪後可拍攝對象很多，不能一一枚舉，本篇僅談如例圖的城市雪後小景（如題圖和圖1所示）。

2018年1月22日14:25雪後初晴大連虎灘漁人碼頭，iPhone8 Plus兩倍變焦拍攝。前期拍攝實際是側（約30度）順光，從圖像前行李箱右側的投影可判斷。沙發靠背上的陰影及亮斑，由遮棚投影而成。另外，當時不能正面拍攝（我的影子會進入畫面），導致拍攝主體稍有傾斜。

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一、拍雪還是拍物，這是一個問題。

雪後，風光思維的人一般都會去找大場景，甚至刻意去拍日出日落。但雪後的日出日落是最難後期處理的，出片往往前景的雪變成了黑色或深灰，導致雪不白雪很髒的觀感。這樣的圖像實際上不是表現雪，而是拍日出日落天空的戲劇。風光思路的人還可能刻意找光影，豈不知雪後陰影會變淡，有後期強化能力才能突出表現。另外，對於缺乏冰雪駕駛經驗的人來說（尤其是南方的駕車人），更是冒險之行。

於城市，雪後可去公園、廣場等拍較大的場景。但最美妙的可能是雪後的小景。日常司空見慣的場景，雪後可能會變得別樣有趣，很容易出片。

但要思考拍雪還是拍物這個問題。單純拍雪需要光影，而拍「雪中物」則容易找到。這時候，物是拍攝主體、雪也是拍攝主體，二者融合或突出雪或突出物都可。但雪中物集忌雜亂忌多色，物雜色多則雪景的純凈氛圍就會被破壞。

文後附多幅雪後小景圖像，供參考。

二、美景在哪裡？

記得08年在北京《攝影之友》和《影像視覺》舉辦的講座上，上半場李少白講前期拍攝下半場我講數碼後期。少白大師登台就提出一個答問：「好風景在哪裡？」台下紛紛答：「有光影的地方」、「西藏、雲南、川西」、「地質奇觀的地方」、「日出日落的時候」……少白大師拍拍腦門說「在這裡，在腦子裡」，此言不虛不動腦袋拍不出好片。

稍早05年《攝影之友》和愛普生藝術微噴在瀋陽魯迅美術學院禮堂，聽梅生老師講人文地理攝影（他是聯合國指定的世界物質遺產中國區攝影師）。他拍故宮的日晷、獸首、故宮角樓等等，多年長期年觀察甚至動用GPS定位，才能拍攝到一年中某一天某一時刻的最佳光照效果。

絕非自誇，大連的這場雪後出行還未啟動車，已經心裡畫好了地圖--先去哪裡後去哪裡，幾點中要到哪個地方拍什麼。計劃要拍的景物早前都仔細觀察過，心中一直期盼一場雪。

三、「拍什麼怎麼拍」是同一個問題

國人及網路教程大講構圖，甚至能畫出「三分法」、「黃金比例」、「引導線」等等，大都是馬後炮，最可憐者多用別人拍攝的圖像來講自己的構圖分析。作為攝影師或攝影者，當要拍攝一個場景的時候，構思的問題絕非構圖所說的那些，而是想「拍這個怎麼拍？」的問題。簡單說第一是選擇「框架」，就是要將哪些景物置於框架內（突出主體，拍攝的主要目標要表現於最後實現的圖像照片）--不僅僅是取景框，例如用135相機的3:2畫幅拍攝，很多在拍攝時就決定後期剪裁為1:1方形；又如要使用拼接的技術後期實現617（17:6）的條形全景圖等等。第二考慮「穩定」，既要有框架中的中心，還要避免物體扭歪歪；第三要清晰，主體和景深都有所控制；第四選擇結構，不僅是上下左右更包括前後縱深的考量……這些絕非「構圖」能成，而是「拍什麼怎麼拍」甚至包括後期如何處理的綜合問題。在此無法深談，好學者可從斯蒂芬-肖爾的《照片的本質》一書學習，更多要多看「新地形」、「新彩色」以及貝歇夫婦（類型攝影）及其弟子安德烈亞斯-古爾斯基等人的作品。

四、手機拍雪景的優勢

具體說到手機拍攝雪後小景，最大的優勢是自動曝光。不必考慮曝光是否準確，更要摒棄過時的「白加黑減」定式，按下拍攝紐大部分手機都能獲得曝光準確的圖像，一般高光都不會過曝，雪也不會拍黑。

最好能開啟手機相機的HDR功能，這樣才能更多捕獲雪的細節信息，並且保護高光不過曝。

另外手機相機景深都較大，不必考慮清晰及景深問題。雪景忌用大光圈局部虛化（包括數碼攝影、膠片），否則將丟失最美的雪景細節。

說了很多，有用無用對錯與否，僅個人體會供參考。

2018-01-29大連

附圖：近期手機雪景

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