【敵後武功團紀念文章】20141028 日本推理小說發展史簡介
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大家可能都知道日本推理文學的三大基本派別「變格派，本格派，社會派」。但是他們的創始人是分別誰？他們之間有什麼區別和聯繫？聞名推理小說界的江戶川亂步小說獎是怎麼一會事？看了下面的文章也許你會對日本推理小說有個全面的認識。
如果說柯南道爾開創了第一個偵探小說時代，阿加莎·克里斯蒂開創了第二個偵探小說時代，那麼，第三個偵探小說時代是在日本拉開的序幕。從江戶川亂步、橫溝正史開始到赤川次郎的崛起，前後60年間（1925——1985年），日本文壇出現了30多位專攻偵探小說的作家，頗有影響的偵探小說多達2000篇以上。如松本清張、森村誠一兩位作家就各有100部作品問世。更值得一提的是，日本將偵探小說改為推理小說，從內容到形式乃至風格，都形成自己的特點。我們不妨先從日本早期的偵探小說談起。一 「變格派」 1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。偵探人形佐七,金田一耕助都是橫溝正史筆下名人。「變格派」作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷准、城昌幸、夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麼大。二 「本格派」
我們在介紹「本格派」推理小說之前，先來介紹江戶川亂步。從1925年至1955年，在日本文學史上曾出現過一個江戶川亂步時代。 江戶川亂步（1894——1965年），本名叫平井太郎，少年半工半讀，在印刷廠當過徒工，在圖書館當過管理員，為人補習英文，替刊物撰稿，由於打工花的時間太多，江戶川亂步在大學畢業時未拿到學位。但半工半讀的生活給江戶川亂步很大教益，他通過去圖書館打工，讀了不少書，開拓了知識面。大學畢業後，他曾想去美國留學，從事偵探小說創作，生活的重擔使他放棄了繼續求學的機會，在大阪一家銀行當小職員。20歲出頭的江戶川亂步先後經歷了兩次戀愛：初戀只開花不結果；第二次戀愛的對象是村山隆子。由於他當時一貧如洗，婚事差些吹掉，幸虧村山隆子一往情深，終於結成伉儷。隆子的哥哥又介紹江戶川亂步到東京都政府社會局工作。江戶川亂步是個除了寫作對其他工作都不感興趣的人，他幾次辭去工作，弄得家境十分困難。其間、他得到川崎的鼓勵，從事寫作，但他寫的《石頭的秘密》投出後如石沉大海，江戶川亂步不甘心，到《時事新聞》報社當了半年記者，又換了幾次工作，都未稱心如意，他當時的境遇令他入不敷出。1923年，江戶川亂步寫成兩個短篇推理《兩個銅板》和《一張車票》投寄給作家馬場孤蝶，馬場孤蝶對這個無名小卒不予理睬。江戶川亂步一氣之下，討回原稿，又投寄給《新青年》雜誌主是森下雨森。森下雨森對作品很感興趣，認為作者很有才氣，當晚前去訪問江戶川亂步，兩人談得頗為投機。小說在《新青年》雜誌發表後，江戶川亂步的名字終於引起注目。江戶川亂步接連寫了《Ｄ圾殺人事件》、《心理試器》、《人間椅子》，由於森下雨森發表了評論，使江戶川亂步在文壇上站穩了腳跟。他的《奇幻島》、《矮人》也在《朝日新聞》上相繼發表。但有位署名川口松太郎的評論家在報上撰文批評江戶川亂步，認為他的作品粗糙而缺乏文學性，並用盡挖苦嘲諷之詞。與此同時，另一位作家甲賀三郎寫了同情江戶川亂步的文章，這些文章使更多的讀者關注江戶川亂步的作品。江戶川亂步為了證明自己的文學才華，又寫出了《黃金面具》、《地獄的滑稽大師》、《化人幻戲》等作品，終於受到讀者歡迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家喻戶曉的英雄人物。在江戶川亂步受到打擊之時，「變格派」領袖橫溝正史對他提出了善意的批評，深刻指出江戶川亂步是個「常常被自卑左右，對事業不盡職，是個可憐的悲劇人物」，這對江戶川亂步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。門戶之見並未阻止他們建立真摯的友誼。1947年日本成立了偵探作家協會。53歲的江戶川亂步出任會長。1949年日本文藝界舉辦紀念愛倫·坡逝世100周年，江戶川亂步出版了《偵探小說三十年》。他總結了從事偵探椎理小說創作30年的生活，客觀地評價了自己的優點與缺點。1952年他被選為日本偵探小說作家協會名譽會長。因為寫作獲得了大量稿酬，1954年江戶川亂步決定設立100萬日元的「江戶川亂步小說獎」，為日本推理小說的發展作出了貢獻。1961年，日本天皇授予江戶川亂步紫綬褒章。1963年，日本成立了推理作家協會，江戶川亂步出任理事長。1965年，江戶川亂步因患腦溢血病逝，時年７１歲。
通過上述介紹，可知江戶川亂步是一個情緒很容易波動的作家。他在貧困中尋求自己的理想，在工作中不能盡職，即使在寫作中，也時好時壞，但他畢竟為開創日本的推理小說事業作出了貢獻。他的晚年聲譽蒸蒸日上，這是日本人喜愛偵探小說的一個反映。從偵探小說到推理小說，江戶川亂步無疑是有功績的。「本格派」偵探小說講究寫實，以科學的邏輯推理為偵破的主要手段，在偵探小說中運用現實主義寫作手法。該派作家有角田喜久、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的範疇，無論是「本格派」還是「變格派」小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。應該說，一直到松本清張、森村誠一的崛起，日本的偵探小說才真正轉入推理小說。也正因為松本清張、森村誠一等人的努力，使日本的推理小說面目一新。於是，歐美偵探小說的高潮，終於轉向日本文壇，並形成一股強大的力量。日本推理小說開始進入「社會派」的升華期。 三 「社會派」 如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那麼松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。 推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動機不外於爭奪遺產、因情怨恨、復仇雪恨，基本上與歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是傑出的代表。我們先來談談松本清張。松本清張（1910——1992年），生於福岡縣。家境貧困，他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先後在電器後、印刷廠打雜做苦工，後來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞設計。松本清張一家8口，在戰後那段經濟困難時期，為了糊口，他什麼活都干：掃街、賣燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦「百萬人小說」徵文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這對於44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954年，他又以《小倉日記的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執筆寫出來的。如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那麼松本清張的脫穎而出，應歸功於木木高太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。並在這位知名作家的鼓勵下，寫出了《點與線》。《點與線》是日本偵探小說進入推理小說時代的一個代表作，作品在日本引起轟動，並被譽為「世界十大推理小說之一」。以後，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔牆有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅遊團》、《歪斜的複印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀害情人的畫家》、《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股「松本清張熱」。他寫了100多部偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，並多次獲得各種文藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發了消息，紀念這位傑出的推理小說家。松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。一、開拓了偵探小說的範圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕兇手的過程，都局限於某個城市或某個縣。松本清張的《點與線》將推理小說的場景無限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕後真兇。《波浪上的塔》揭露政府與財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹海》暴露了教育界的爾虞我詐；《深層海流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：「文學即暴露」。他是一個有社會責任心的作家，也是一個敢於說真話的作家。
二、歌頌了社會低層的「小人物」。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，沒有福爾摩斯、波洛【阿加莎.克里斯蒂（1890-1976）：一個被譽為「舉世公認的偵探小說女王」的英國小說家與劇作家。文學會會員，英國女王欽點「偵探女王」，「不列顛帝國勳章」獲得者，埃克塞特大學名譽文學博士。因偵探小說成名，一生所獲殊榮則遠遠超過了柯南.道爾。她的作品被譯成103種文字，在157個國家出版，總印量僅次於《聖經》，並與《聖經》、《莎士比亞戲劇集》同列世界暢銷書前三名。主要成就：創造出了一個叫「赫邱里.波羅」的人物，並憑藉這個小人物使偵探小說正式步入正統文學的殿堂】，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：「作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路。」他在《零的焦點》中同情受污辱的妓女；在《點與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為「庶民文學」，這是有充分依據的。三、創造了樸實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中，常有故弄玄虛、詭秘莫測的場景與情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價》寫得十分親切感人。寫人物心態的複雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、美術家。在日本推理小說家中，他與森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風。四、松本清張的推理小說有極高的藝術趣味。他寫了不少兇殺案，但沒有血腥恐怖的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕迹。他以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風格，又在書中穿插了各種知識。如《點與線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的交代真實可信，對名勝景觀的描寫詩意盎然。他擅長以優美的文筆寫風景，寫地理環境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說，是一種藝術享受。松本清張是以純文學家進入文壇的，後來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名後，扶持了許多新秀。他一直寫到80歲才擱筆。是個多產優質的文學大師。另一位作家水上勉，困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生於日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活後來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先後在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來後半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。水上勉先後干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點與線》後，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內幕的作品發表後引起轟動，水上勉一夜成名。1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作傢俱樂部大獎。成名後的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為「寫作機器」。他於1962年又寫了《飢餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉後來又寫了《五號街夕霧樓》。《一休》、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影后風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉後來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純文學大作家。我們不妨把松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品氣勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗爭與無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。在80年代，森村誠一又寫出《惡魔的飽食》。這部不是推理小說的報告文學，使他再次引得世界文壇的注目、作者用大量事實揭露二次大戰期間日本侵略中國東北時，以中國人為生物實驗對象來試驗細菌生化武器。作品先在《赤旗報》上連載，引起轟動，出書300萬冊一銷而空。此書的出版，日本右派視森村誠一為眼中釘，一些好心人也勸森村誠一不必冒政治風險，不如寫點純技巧型的推理小說安穩度日。但森村誠一表示了自己寫作的目的：「當一個只知版稅與稿酬的作家，我是無法容忍的」，「一個作家應當關注社會問題，以反省歷史來揭露社會弊端，追求人生的真諦，這才是我寫作的目的，是我生存的意義。」80年代中期，《惡魔的飽食》第一、二、三集再次修訂出版。他又以推理小說的形式，寫出了《新人性的證明》，以一個女翻譯員被謀殺，再次揭露日本七三一部隊當年犯下的殺人事實。
由此可見，森村誠一首先是一個有良知、正直的作家，所以他才能在推理小說方面作出傑出的貢獻。他的推理小說不僅在題材內容上有很大的震撼力，在藝術表現手法上也新穎而自成一家。筆者曾讀過500多部日本推理小說，森村誠一的小說無疑最吸引我。他的作品構思奇崛，氣勢宏大，推理嚴密，人物形象栩栩如生。無論是長篇，還是短篇都別具一格。我們不妨從四個方面來探討森村誠一的推理藝術。一、題材的廣泛性與作品的意義。森村誠一除《人性的證明》涉及到日本與美國之間的社會問題，其他作品莫不如此。如《荒誕世界》寫弘間康夫在美國留學當妓男，回日本後追求名門大族之女，殺害幫助他去美國留學的戀人三澤佐枝子。這部小說不僅寫出人性的醜惡，而且寫出了日本商界的激烈競爭以及美國的社會問題。又如《太陽黑點》，揭示了政界的黑暗，尾聲以師岡因腦血栓發作成了廢人，從而掩蓋了政府內閣官員卑鄙無恥的真相。再如《惡夢的設計者》寫商界巨頭財川總一郎家族為爭奪財產，一方不惜殺人，另一方則冒名頂替，暴露了日本社會金錢對人性的腐蝕。《「薔薇蕾」的凋謝》則揭示了國會議員與黑社會相互勾結犯罪。這些小說題材上至內閣大官，小到無賴市井，他們都是金錢的奴隸：為了利益可以六親不認，當面溫文爾雅，文質彬彬，背後巧設陷阱，暗下毒手。甚至把妻子作為釣餌，把尊嚴作為賭品。二、塑造了多姿多彩的典型人物。森村誠一的作品情節曲折，故事有很強的可讀性，但最見功力的是他塑造了令人難忘的文學典型。就以他筆下的女性罪犯來說，八杉恭子（《人性的證明》）、皆川則子（《身份不明的被害者》）、野澤虹子（《虛幻的旅行》）、佐智子（《疑案追蹤》）、佐和子（《蜜月床會興衰》）、多津子（《惡夢的設計者》）就面目各異，作案手法也大不相同：她們或是因金錢地位所惑，不惜殺人；或因戀愛失敗，欲復仇置他人於死地；或貪圖享樂，追求肉慾而墮落為兇手；或生性狡猾而走上犯罪道路。這些女性的反面角色，有的典雅，有的孤獨，有的冷漠，有的淫蕩。森村誠一通過這些犯罪現象，一一挖掘了她們內心的追求，以及金錢社會對她們人性的腐蝕，並從共性中表現她們的個性；著重揭示了步入犯罪境界的思想蛻變。因此，加強了作品的可信度與真實性。三、奇崛新穎的構思給推理小說打開了新天地。森村誠一的推理小說不少於百部，但讀他的小說，很少有「似曾相識」之感。這不得不讓人佩服作者奇崛新穎的構思。比如《罪犯的名片》寫賭徒相樂愛上了豪紳的女兒奈美，他為了借錢結婚，去拜訪放高利貸老太阿松，想殺死阿松而取錢財。哪知他深夜趕到阿松家，高利貸者阿松已經死去。相樂乘機翻出一包錢悄悄離去。他原以為此事無人知曉，誰料想不久，他發生了皮膚過敏，刑警也找上門來。兇手到底是誰呢？刑警以兩張名片為線索，找到了真兇。原來兇手是相樂的戀人奈美。這個巧合其實早有伏筆，可見作者構思之精巧。再如《虛幻的墳墓》，寫美馬一郎與名城健作為了尋找父親慘死的兇手，各自進入對方的公司打工，企圖復仇。他們經過苦心努力，報復了一個又一個仇人，最後的結局大出意外，真正導致慘案發生的兇手正是他們的父親。《派閥抗爭殺人事件》的構思也有新意，一個深夜，靜子被一陌生男子闖入後遭強姦，靜子忍辱調查，最後才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。為了金錢與名譽，兩個男人商量好互相殺死了自己的妻子。這些不落常套的構思，使讀者讀完後才發覺真相早就擺在自己面前。森村誠一把細節隱藏在情節之中，然後把讀者引入迷途；一旦真相揭示，讀者又不得不佩服作者的機警與聰明。四、優美犀利的文筆，使推理小說在文學上提高了層次。松本清張的推理小說固然令人佩服，但森村誠一的小說更為好看，原因就是森村誠一的文筆簡潔而犀利。敘述故事從不拖泥帶水，情節展開，單刀直入。文筆如一把犀利的刀，解剖人物心態入木三分，描繪場景維妙維肖，對話尤為精彩，回憶往事也無冗長拖沓的毛病。這種犀利漂亮的文筆適應了當代讀者的需求，因此他的小說大受歡迎，也是不難理解的。綜觀森村誠一的作品，偶爾也有色情的渲染與暴力的描寫，但這些情節都能為主題服務，作品的整體風格是健康的。70年代，他在日本文壇高舉起人性的大旗，以揭示人性、反映人性為題材的社會派推理小說，目前正走向世界。願這位年過花甲的推理小說巨匠再次貢獻新作，並把自己從事30年推理小說的體會與經驗告訴讀者，使人們更加全面地認識這位傑出的推理小說大師。文獻資料參考 曹正文·《世界偵探推理小說史話》P.S:小編是推理小說愛好者，但絕對算不上資深人士，如果有筒子們也喜歡看推理小說，或者看完本文之後對推理小說有興趣的話，可以聯繫小編（8mg），小編這裡有很多電子版存貨，可以Share給大家。當然有好的資源和內容也可以推薦給8阿哥（因為小編網名8mg^_^）。
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