當金庸遇上馬爾克斯，羊皮卷能戰勝葵花寶典？

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當金庸遇上馬爾克斯，羊皮卷能戰勝葵花寶典？

「多年以後，面對自宮刀，林平之將會回想起自己帶幾個鏢頭打獵歸來遇到化裝成醜女的岳靈珊並為之打抱不平的那個遙遠的下午。」

「多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾.布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。」

——用《百年孤獨》開頭寫《笑傲江湖》

「潮濕寂靜，枯枝敗葉，正是馬孔多秋日多雨季節。」

「和風熏柳，花香醉人，正是南國春光漫爛季節。」

——用《笑傲江湖》開頭寫《百年孤獨》

2016年初，我讀完了《百年孤獨》，本來以為這將是一段艱難旅程，會像當年讀《紅樓夢》一樣半途而廢，但是讀的過程比較順暢，雖然在六代人中反覆出現的兩個名字——奧雷里亞諾和阿爾卡蒂奧——偶爾讓自己暈頭轉向，就像網友的吐槽——問:什麼書能讀一輩子？答：《百年孤獨》，因為第二天早上起來你就會忘記誰是父親誰是兒子。

按照常規，和馬爾克斯很容易聯繫在一起的作家應該是莫言。首先這兩位年齡相差27歲的作家，在相隔30年間分別獲得了諾貝爾文學獎——1982年，55歲的馬爾克斯獲獎，30年後，2012年，57歲的莫言獲獎（此時馬爾克斯在世）。

其次，莫言多次提到過馬爾克斯對自己的影響——上世紀80年代初，莫言讀的《百年孤獨》的情景就像當年馬爾克斯讀卡夫卡《變形記》的情景——那本書是莫言花1.6元在北京王府井書店買的。但是當時莫言並沒有讀完，直到2007年，52歲的莫言聽說馬爾克斯要去日本參加一個自己也去的筆會，才用兩星期讀完了，但是那個筆會馬爾克斯沒去，此時已經寫了無數長篇的莫言覺得《百年孤獨》最後兩章是有點多餘。

馬爾克斯去世一年後，2015年5月17日，國務院總理李克強啟程前往巴西、哥倫比亞、秘魯、智利四國進行正式訪問。隨行團中出現莫言、鐵凝和麥家等作家。在馬爾克斯故鄉哥倫比亞，當地時間5月22日，李克強在波哥大聖卡洛斯宮與哥倫比亞總統桑托斯共同出席中國－拉丁美洲人文交流研討會，會上莫言的開場白終於說出了那句2007年就想跟馬爾克斯說的那句話：「先生，我在夢中曾經與你一起喝過咖啡，但哥倫比亞的咖啡裡面，有點中國綠茶的味道。」

但是，讀完《百年孤獨》後，我卻很想拿金庸的《笑傲江湖》來做一個對比。第一，金庸和馬爾克斯是同一個時代的，金庸比馬爾克斯大三歲，而莫言要晚一些。

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez），1927年3月6日生於哥倫比亞阿拉卡塔卡。2014年4月17日，在墨西哥城去世，享年87歲，享年87歲。

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省海寧市。2016年3月10日，金庸剛剛慶祝92歲的生日。

第二，《百年孤獨》和《笑傲江湖》創作在同一個年代。前者出版的1967年，後者開始連載，此時莫言12歲。

《笑傲江湖》1967年4月20日至1969年10月12日連載於《明報》。構思應當從1966年就會開始。1963-1966年，金庸在《明報》四年連載接近150萬字的《天龍八部》（1965年還穿插寫了《俠客行》）。

《百年孤獨》創作在1965年到1966年——文學史上那個經典橋段出現在1965年10月，開車載妻子和兩個兒子去墨西哥海濱度假的馬爾克斯被自己的迸發的靈感打亂行程，毅然掉頭回家，在接下來毫無收入保障的18個月中，寫完《百年孤獨》。1967年出版。

第三，《百年孤獨》和《笑傲江湖》是風格迥異的兩部書。

馬爾克斯和金庸的對照就像雨果和大仲馬的對照一樣，都被讀者喜聞樂見，但是風格迥異。從福克納到馬爾克斯到莫言，三者有一種傳承的關係，他們就像同一個高原上三座綿延的山峰，仔細去考察地質，發現他們是同一山脈。而金庸的武俠小說卻像是另一個大陸的巔峰，雖然我們有時候覺得武俠小說似乎不能和純文學相提並論，但是讀金庸的小說你會發現高手在巔峰都是共通的，沒有什麼通俗文學嚴肅文學的劃分，只要人們喜歡閱讀，小說就會流傳。金庸小說的閱讀量不用數據佐證，你一提郭靖黃蓉小龍女韋小寶等幾乎人人皆知，而馬爾克斯的《百年孤獨》在四十幾年後在中國重新出版，很快就重印幾十次。

基於以上三個原因，下文對《百年孤獨》和《笑傲江湖》做一個對比研究。

一、創作背景：

《百年孤獨》和《笑傲江湖》都是遠離故鄉的一種創作，金庸是從大陸到香港，馬爾克斯是從哥倫比亞到墨西哥，兩人都是在一個非故鄉的環境下創作。

馬爾克斯和金庸都長期從事新聞媒體工作，金庸創辦了《明報》，他的社評和武俠小說都為報紙發行立下汗馬功勞。馬爾克斯長期從事記者工作，兩人對新聞稿的撰寫都是得心應手，這些都會影響小說創作。

《笑傲江湖》和《百年孤獨》的創作方式截然不同，《笑傲江湖》的創作接近金庸創作晚期，技法爐火純青，在自己的報紙上按部就班連載，洋洋洒洒寫了120萬字。而《百年孤獨》是馬爾克斯積累多年的素材在去往墨西哥海灘路上瞬間迸發，辭去工作在物質匱乏的情況下閉門18個月完成的，中文版大概26.2萬字。因此《百年孤獨》似乎更有一種文學使命感，而《笑傲江湖》則是有點職業化連載創作。

二、作品地位：

《百年孤獨》和《笑傲江湖》創作年代，馬爾克斯和金庸都處在40歲左右創作年華最好的時代。這兩本書都可以說是兩人的一個巔峰。

馬爾克斯在《百年孤獨》之後又寫出了《霍亂時期的愛情》、《一樁事先張揚的兇殺案》等名著，但是《百年孤獨》已經是馬爾克斯的最強標籤了。

金庸15部武俠小說層峰迭起，1957-1961，主要創作射鵰三部曲《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》和《倚天屠龍記》。1963-1969，主要創作《天龍八部》和《笑傲江湖》。1969-1972，主要創作《鹿鼎記》。在這些高峰中，誰是最高峰見仁見智，我個人傾向於《笑傲江湖》。

三、場景構建：

《百年孤獨》創造了馬孔多小鎮，這個小鎮就像馬爾克斯成長的外祖父居住的那個小鎮，也像拉丁美洲大地。總之，馬孔多是完全虛構的，小說結尾，作者又把它從地圖上抹去，不給自己寫續集的機會。

金庸在《笑傲江湖》之前的射鵰三部曲和《天龍八部》，之後的《鹿鼎記》都設置在一個歷史場景，基本是宋元明清延續而來，其中丘處機、成吉思汗、張三丰、朱元璋、康熙等歷史人物都在小說中出現，但是只有《笑傲江湖》中，金庸清理了所有歷史人物，淡化歷史背景，呈現出一個完全虛構的江湖，每一個人名都是金庸自己構思的。

《百年孤獨》寫了馬孔多一百多年歷史，六代人。縱向時間跨度長。《笑傲江湖》橫向空間跨度很寬，寫了五嶽劍派和日月神教很多人物，但是時間跨度不過林平之被滅門到後來複仇的幾年，也是令狐沖從失戀到再戀的過程。

如果用一個詞概括小說主題，《百年孤獨》很簡單，就是孤獨；而《笑傲江湖》，卻好像不是笑傲，而是爭權。

四、人物譜系

《笑傲江湖》是一本武俠小說，但是很多人都從中讀到其中的政治隱喻，可以說這是一本關於權利鬥爭的書，是一本關於男人的書，寫的是父系氏族社會。

令狐沖是小說第一主角，他以華山派大弟子身份出場，經歷失意、失戀、受傷等，最終機緣巧合獲得絕世武功，並抱得美人歸。但是林平之也是本書情節的另一個主要推動力，小說從林家被滅門開始，然後江湖為爭奪辟邪劍譜而一直尋找林平之，林平之奪令狐沖所愛，最後自宮練成神功為父報仇。

在《笑傲江湖》中，人物關係基本都是被權利推動的，人物關係基本都是平行的，沒有《百年孤獨》那種縱向的家族式的糾纏。

《百年孤獨》是一本家族小說，但是很多人都從中讀到民族歷史的味道，可以說這是一本關於拉美文明的書，是一本關於女人的書，寫的是母系氏族社會。

烏爾蘇拉是小說的第一主角，為了不讓故事終結，馬爾克斯讓給她活了120多歲。而特拉內爾是小說另一條線，她分別和烏爾蘇拉的兩個兒子偷情並生下孩子，而且活得更久，可能超過了150歲。她還有先知的功能，最後生出豬尾巴孩子的父母，就是在特拉內爾的預言中成就的。

在《百年孤獨》的人物譜系中，幾乎都是被性推動的，到了第三代第四代就很難分辨是近親還是遠親了而且他們用名字都特別省，男的基本兩套名字。

如果說《笑傲江湖》的人物就像一小片森林中的樹，那麼《百年孤獨》中的人物就是一棵千年大樹上的樹枝和樹根等，縱橫交錯，難以剝離。

五、故事情節

王朔在《我看金庸》中提到金庸小說的問題「情節重複，行文口啰嗦，永遠是見面就打架，一句話能說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的時候，就從天下掉下來一個擋橫兒的，全部人物都有一些胡亂的深仇大恨，整個故事情節就靠這個推動著。」
……「什麼速度感，就是無一句不是現成的套話，三言兩語就開打，用密集的動作性場面使你忽略文字，或者說文字通通作廢，只起一個臨摹畫面的作用。」

雖然有點偏激，但是也說出了大部分武俠小說的問題，為了吸引讀者，處處賣關子，打架地點80%是在飯館，掉下懸崖都死不了還能學到秘笈，一般都不知道誰殺了自己的父親母親……這些設置導致當你看第二遍的時候索然寡味，你知道那個林平之為之打抱不平的醜女就是岳林珊，但是作者偏偏要許多回之後才一點點透露。

《笑傲江湖》在小說中首先是一首曲子，象徵和諧美好的精神世界，令狐沖和任盈盈成為這種理想世界的代表，在這種精神世界對面，是爭奪武林盟主的權力鬥爭世界，《辟邪劍譜》和《葵花寶典》是決戰權力之巔的重要工具，因此岳不群、左冷禪、東方不敗、任我行、林平之等都是一類人。

金庸喜歡給自己的大俠以隱士的結局，比如楊過、張無忌等，金庸喜歡范蠡西施的結局。因此金庸小說中的主人公都不是權利狂，而是陰差陽錯獲得絕世武功，奮力解決武林和平後功成隱退。

《笑傲江湖》由三條線穿插構成，以林家滅門開始，第一條線是林平之的復仇；第二條線是岳不群和左冷禪等對武林盟主和《辟邪劍譜》的爭奪，日月神教任我行的復仇也算是對武林盟主的爭奪這條線，其實《葵花寶典》和《辟邪劍譜》完全可以合併為一本，不過合併後，前面結構要改。第三條線是理想線，衡山上正教和魔教兩位音樂愛好者，引出《笑傲江湖》曲譜，令狐沖和任盈盈負責起唯美的愛情理想線，最終王子公主幸福地生活在一起。

《百年孤獨》基本是按照時間軸線來寫的，就一條線，就是家族的生老病死等。但是馬爾克斯沒心情搞些懸疑偵探，一百年來的人物瞭然在心，想怎麼寫就怎麼寫，第一句話就透露出主要人物結局也沒關係，反而成就了文學史上最偉大的句型。

「多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾.布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。」

一句話，從現在視角，看到未來回想過去，一句話串起了現在未來和過去三個時空。一句話奠定了《百年孤獨》整本書的敘述語調，輕舟已過萬重山。

《百年孤獨》26萬字分了20個章節；在此斗膽按照兩字模式給20章加一個標題：1、冰塊；2、來路；3、失眠；4、鋼琴；
5、教堂；6、起義；7、花雨；8、姑媽；9、停戰；10、女王；11、特典；12、飛升；13、上校；14、蝴蝶；15、屠殺；16、雨停；17、族母；18、金幣；19、末愛；20、消亡。

《笑傲江湖》120萬字，分了40個章節:一、滅門；二、聆秘；三、救難；四、坐斗；五、治傷；六、洗手
；七、授譜；八、面壁；九、邀客；十、傳劍；十一、聚氣 ；十二、圍攻； 十三、學琴 ；十四、論杯；十五、灌藥；十六、注血；十七、傾心；十八、聯手； 十九、打賭 ；二十、探獄；
二十一、囚居；二十二、脫困；二十三、伏擊； 二十四、蒙冤；二十五、 聞訊； 二十六、圍寺； 二十七、三戰；二十八、積雪；二十九、掌門； 三十、密議 ； 三十一、繡花；三十二、並派；
三十三、 比劍；三十四； 奪帥； 三十五 、復仇；三十六、 傷逝；三十七、迫娶；三十八、聚殲；三十九 、拒盟； 四十、曲諧。

金庸繼承並升級了中國傳統章回小說的命名章節方式。在第一部《書劍恩仇錄》中，直接是章回小說那種14字對仗的命名，後來《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》每個章節是4字命名。《倚天屠龍記》章節用7字，40章全用「ang」韻。最後一部《鹿鼎記》50回目又回歸到14字對仗命名。

金庸回目巔峰之作應該是《天龍八部》，用了5首詞牌，寫了50個回目。

《少年游》青衫磊落險峰行。玉壁月華明。馬疾香幽。崖高人遠。微步縠紋生。

誰家子弟誰家院。無計悔多情。虎嘯龍吟。換巢鸞鳳。劍氣碧煙橫。

《蘇幕遮》向來痴。從此醉。水榭聽香，指點群豪戲。劇飲千杯男兒事。杏子林中，商略平生義。昔時因。今日意。胡漢恩仇，須傾英雄淚。雖萬千人吾往矣。悄立雁門，絕壁無餘字。

《破陣子》千里茫茫若夢。雙眸粲粲如星。塞外牛羊空許約。燭畔鬢雲有舊盟。莽蒼踏雪行。赤手屠熊搏虎。金戈蕩寇鏖兵。草木殘生顱鑄鐵。蟲豸凝寒掌作冰。揮灑縛群英。

《洞仙歌》輸贏成敗，又爭由人算。且自逍遙沒誰管。奈天昏地暗，斗轉星移。風驟急，縹緲峰頭雲亂。紅顏彈指老，剎那芳華。夢裡真真語真幻。同一笑，到頭萬事俱空。胡塗醉，情長計短。解不了，名韁系貪嗔。卻試問，幾時把痴心斷？

《水龍吟》燕雲十八飛騎，奔騰如虎風煙舉。老魔小丑，豈堪一擊，勝之不武。

王霸雄圖，血海深恨，盡歸塵土。念枉求美眷，良緣安在？枯井底，污泥處。酒罷問君三語，為誰開，茶花滿路？王孫落魄，怎生消得，楊枝玉露？敝屣榮華，浮雲生死，此身何懼！教單于折箭，六軍辟易，奮英雄怒！

六、語言風格

《笑傲江湖》大篇幅使用對話，因此特別適合改編電視劇，而《百年孤獨》正好相反，馬爾克斯在《番石榴飄香》中回答了這個問題：

【門多薩】你為什麼在你的作品裡不太重視對話？

　　【馬爾克斯】因為西班牙語的對話總顯得虛假做作。我一直認為，西班牙語的口頭對話和書面對話有著很大的區別。在現實生活中，西班牙語對話是優美生動的，但寫進小說就不一定了。所以，我很少寫口語。

《笑傲江湖》 第十章 傳劍

風清揚道：「活學活使，只是第一步。要做到出手無招，那才真是踏入了高手的境界。你說『各招渾成，敵人便無法可破』，這句話還只說對了一小半。不是『渾成』，而是根本無招。你的劍招使得再渾成，只要有跡可尋，敵人便有隙可乘。但如你根本並無招式，敵人如何來破你的招式？」令狐沖一顆心怦怦亂跳，手心發熱，喃喃的道：「根本無招，如何可破？根本無招，如何可破？」斗然之間，眼前出現了一個生平從所未見、連做夢也想不到的新天地。風清揚道：「要切肉，總得有肉可切；要斬柴，總得有柴可斬；敵人要破你劍招，你須得有劍招給人家來破才成。一個從未學過武功的常人，拿了劍亂揮亂舞，你見聞再博，也猜不到他下一劍要刺向哪裡，砍向何處。就算是劍術至精之人，也破不了他的招式，只因並無招式，『破招』二字，便談不上了。只是不曾學過武功之人，雖無招式，卻會給人輕而易舉的打倒。真正上乘的劍術，則是能制人而決不能為人所制。」他拾起地下的一根死人腿骨，隨手以一端對著令狐沖，道：「你如何破我這一招？」

令狐沖不知他這一下是甚麼招式，一怔之下，便道：「這不是招式，因此破解不得。」

風清揚微微一笑，道：「這就是了。學武之人使兵刃，動拳腳，總是有招式的，你只須知道破法，一出手便能破招制敵。」令狐沖道：「要是敵人也沒招式呢？」風清揚道：「那麼他也是一等一的高手了，二人打到如何便如何，說不定是你高些，也說不定是他高些。」

《笑傲江湖》第十三章 學琴

奏了良久，琴韻漸緩，似乎樂音在不住遠去，倒像奏琴之人走出了數十丈之遙，又走到數里之外，細微幾不可再聞。

琴音似止未止之際，卻有一二下極低極細的簫聲在琴音旁響了起來。迴旋婉轉，簫聲漸響，恰似吹簫人一面吹，一面慢慢走近，簫聲清麗，忽高忽低，忽輕忽響，低到極處之際，幾個盤旋之後，又再低沉下去，雖極低極細，每個音節仍清晰可聞。漸漸低音中偶有珠玉跳躍，清脆短促，此伏彼起，繁音漸增，先如鳴泉飛濺，繼而如群卉爭艷，花團錦簇，更夾著間關鳥語，彼鳴我和，漸漸的百鳥離去，春殘花落，但聞雨聲蕭蕭，一片凄涼肅殺之象，細雨綿綿，若有若無，終於萬籟俱寂。簫聲停頓良久，眾人這才如夢初醒。

《笑傲江湖》第三十四回 奪帥

這一劍似是嵩山劍法中的「千古人龍」，但「千古人龍」清雋過之，無其古樸；又似是「疊翠浮青」，但較之「疊翠浮青」，卻勝其輕靈而輸其雄傑；也有些像是「玉井天池」，可是「玉井天池」威儀整肅，這一招在岳靈珊這樣一個年輕女子劍下使將出來，另具一股端麗飄逸之態。

左冷禪眼光何等敏銳，對嵩山劍法又是畢生浸淫其間，每一招每一式的精粗利弊，縱是最最細微曲折之處，也無不瞭然於胸，這時突然見到岳靈珊這一招中蘊藏了嵩山劍法中數大名招的長處，似乎尚能補足各招中所含破綻，不由得手心發熱，又是驚奇，又是喜歡，便如陡然見到從天上掉下來一件寶貝一般。當年五嶽劍派與魔教十長老兩度會戰華山，五派好手死傷殆盡，五派劍法的許多精藝絕招，隨五派高手而逝。左冷禪彙集本派殘存的耆宿，將務人所記得的劍招，不論精粗，盡數錄了下來，匯成一部劍譜。這數十年來，他去蕪存菁，將本派劍法中種種不夠狠辣的招數，不夠堂皇的姿式，一一修改，使得本派一十七路劍招完美無缺。他雖未創設新的劍路，卻算得是整理嵩山劍法的大功臣。此刻陡然間見到岳靈珊所使的嵩山劍法，卻是本派劍譜中所未載，而比之現有嵩山劍法的諸式劍招，顯得更為博大精深，不由得歡喜讚歎，看出了神。倘若這劍法是在一個勁敵手下使出，比如是任我行或令狐沖，又或是方證大師、沖虛道人，左冷禪自當全神貫注的迎敵，縱見對方劍招精絕，也只有竭力應付，哪有餘暇來細看敵手劍法？但岳靈珊內力低淺，殊不足畏，真到危急關頭，隨時可以震去她的長劍，當下打起精神，潛心觀察她劍勢的法度變化。群雄眼見岳靈珊長劍飛舞，每一招都是離對方身子尺許而止，似是故意容讓，又似是存心畏懼，左冷禪卻獃獃不動，臉上神色忽喜忽憂，倒像是失魂落魄一般。如此比武，實是從所未見。群雄你望望我，我瞧瞧你，都是驚奇不已。只有嵩山派門下群弟子，個個目不轉瞬的凝神觀看，生怕漏過了一招半式。岳靈珊這幾招嵩山劍法，正是從思過崖後洞石壁上學來。石壁上所刻招式共有六七十招，岳不群細心參研後，料想其中的四十餘招左冷禪多半會使，另有數招雖然精采，卻尚不足以動其心目，只有這一十三招，倘若陡然使出，定要令他張口結舌，說甚麼也要瞧個究竟不可。石壁上所刻招式，畢竟是死的，未能極盡變化，岳靈珊只依樣萌蘆的使出，但左冷禪看後，所有前招後招，自行在腦中加以補足，越想越覺無窮無盡。

岳靈珊堪堪將這一十三招使完，第十四招又是從頭使起，左冷禪心念一動：「再看下去呢，還是將她長劍震飛？」這兩件事在他都是輕而易舉，若要繼續觀看，岳靈珊劍招再高，畢竟也傷他不得；要震飛她兵刃，那也只是舉手之勞。可是要在這兩件事中作一抉擇，卻大非易事。霎時之間，在他心中轉過了無數念頭：「這些嵩山劍法如此奇妙，過了此刻，日後只怕再也沒機緣見到。要殺傷了這小妮子容易，可是這些劍法，卻再從何處得見？我又怎能去求岳先生試演？但我如容她繼續使下去，顯得左某人奈何不了華山門下一個年輕女子，於我臉面何存？啊喲，只怕已過了一十三招！」一想到「一十三招」這四字，領袖武林的念頭登時壓倒了鑽研武學的心意，左手三根手指一轉，手中長劍翻了上來，當的一聲響，與岳靈珊的長劍一撞，喀喀喀十餘聲輕響過去，岳靈珊手中只剩了一個劍柄，劍刃寸斷，折成數十截掉在地下。岳靈珊縱身反躍，倒退數丈，朗聲道：「左師伯，侄女在你老人家跟前，已使了幾招嵩山劍法？」左冷禪閉住雙目，將岳靈珊所使的那些劍招，一招招在心中回想了一遍，睜開眼來，說道：「你使了一十三招！很好，不容易。」岳靈珊躬身行禮，道：「多承左師伯手下容情，得讓侄女在你面前班門弄斧，使了一十三招嵩山劍法。」

《百年孤獨》第15章節選

梅梅對穿越昔日著魔之地的旅行幾乎毫無意識。她不曾看見鐵路兩側遮天蔽日的香蕉種植園。她不曾看見美國佬的白房子，因塵土和酷熱變得荒蕪的花園，身穿短褲和藍條襯衫在門廳里玩牌的女人。她不曾看見塵霧飛揚的路上滿載著香蕉的牛車。她不曾看見如同鯡魚躍入清澈河水的少女，她們高聳的酥胸令火車上的乘客飽受折磨。她不曾看見工人居住的雜亂破壞的棚屋，馬烏里肖·巴比倫的黃蝴蝶在那裡盤旋，臉色青綠、瘦骨嶙峋的孩子坐在門口的便盆上，懷孕的女人們朝開過的火車高喊著污言穢語。這些飛速閃過的場景，當初在離校回家的路上曾令她興奮不已，如今卻無法在她心裡激起一絲漣漪。

相比以上幾段，風格立現，由此可見，《笑傲江湖》讀一兩遍就夠了，而《百年孤獨》卻可以反覆閱讀。

七、總結

「文無第一，武無第二」，文學上的評判很難分出第一第二，但是每個人都有喜歡的作家、喜歡閱讀的語言風格。我喜歡馬爾克斯、喜歡金庸，閱讀《笑傲江湖》和《百年孤獨》給我一種美好的閱讀體驗，所以我願意把他們放到一起對比，從對比中更深入了解了文學創作的異同，我相信所有偉大的文學作品都是指向人類內心的，在雲端之上，所謂的雅和俗、流行和嚴肅、魔幻和武俠、中國和拉美、漢字和字母……都是合而為一的。

【作者微信公眾號：文字的黑洞】

【參考文獻】

1、《百年孤獨》，加西亞.馬爾克斯，南海出版公司，2011年，范曄翻譯。

2、《番石榴飄香》，加西亞.馬爾克斯；P.A.門多薩，南海出版公司2015年。

3、《20世紀外國文學專題》吳曉東，北京大學出版社，2010年19次印刷。

4、《巴黎評論：作家訪談1》上海文藝出版社，2015年。

5、《馬爾克斯散文精選》人民日報出版社，1999年。

6、《加西亞.馬爾克斯傳》傑拉德.馬丁，中信出版社，2014年。

7、《上校無人來信——加西亞.馬爾克斯小說集》商務印書館，1985年。

8、《諾貝爾獎的幽靈:馬爾克斯散文精選》中央編譯出版社，2001年。

9、《加西亞.馬爾克斯：回歸種子的道路——馬爾克斯傳序言》，格非。

10、《笑傲江湖》三聯書社。

11、《我看金庸》王朔，《中國青年報》1999年11月1日。

12、《不虞之譽和求全之毀》金庸，《文匯報》1999年11月5日。

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