這周就看楊子姍和趙又廷 ——《南極之戀》
這是人類歷史上，首次踏上南極，拍攝故事電影。
中國拍的。
在平均氣溫零下25度，最低氣溫可達零下89度的環境下——
數十名工作人員攜帶近十噸器材，與大自然用以抵禦人類的最後防線，展開長達一個月的搏鬥和交融。
過程中，他們有幸目睹極美的景色。
同時，也領略到極惡的「天地不仁」。
一名考察員，僅僅下樓梯時，忘記把手拿出褲兜，就摔成粉碎性骨折。
更有甚者——
雖然走出了樓梯，卻在前往目的地時，遭遇未知災難，消失無蹤。
有人在A樓到B樓之間就走失了
不見了
南極，地球上最後一個被發現，唯一沒有人員定居的「第七大陸」。
在這塊人類文明所不能及，足以引發無限遐想的地域里，到底會拍出怎樣的電影？
至少，前無古人。
沖這一點，我有必要寫篇文章，讚歎它的勇敢與開創性——
《南極之戀》
《人類的群星閃耀時》一書里，茨威格曾為首輪踏上南極，途中卻不幸罹難的探險家斯科特立傳。
零下50多度，斯科特凍僵垂危時，茨維格對他如此評價道：
一個人雖然在與厄運的搏鬥中毀滅了自己
但他的心靈卻因此變得無比高尚
這段話，也可用到《南極之戀》當作破題。
故事情節簡單明確。
以下內容含劇透
兩男兩女乘坐飛機，在南極慘遭風暴。
機毀，兩人亡，只剩下主人公一男一女。
坦白講——
就開頭的墜機場面而言，我只能勉強給到及格分。
或許好萊塢看太多，當飛機撞上冰山時，我總覺得，有點假。
這是技術原因。
國內落後的特效技術，使飛機產生一種塑料感，缺失大片應有的爆炸性視覺衝擊。
但好在，特效並非它的重頭戲。
作為災難電影，《南極之戀》最特別的地方在於：它的「大場面」，多數是由實景拍攝。
飛機很快過去，而後直接拍實景，這下總不會落後於國際了吧？
導演吳有音說：
如果你真的來過南極
感受過大自然的壯麗你是很難忍受人工特效的
因此，開場沒多久——
吳富春（趙又廷 飾）從飛機殘骸旁醒來，面對的就是真·白茫茫南極大地。
看這件皮草，我們就知道，他是個土豪。
土豪，往往有一個特點：
過於愛惜自己的命。
因為錢太多，為了錢付出的人生太多，所以總是怕自己突然會死，怕自己從前的努力失去意義。
發現機艙內，荊如意（楊子姍 飾）沒死，吳富春並沒有馬上施救。
因為，如意的腿被壓住，飛機又很快會壓破冰層，沉入海底。
救她，意味著自己也可能會死。
當然，猶豫半晌後，富春還是選擇救出如意。
為何要猶豫半晌？
因為他聰明，知道如意是高空物理學家，曾經多次考察過南極。
而自己，對南極一無所知，只是個想來賺錢的投機分子。
寒風刺骨，反覆斟酌，使他意識到：不救如意，意味著自己必然會死。
救人，並非出於惻隱，只是出於判斷，權衡自己的利弊。
這是殘忍理性的自私。
救出如意後，兩人發現同行者娜塔莎斷了氣息。
富春急忙想走，如意卻堅持要帶上娜塔莎的屍體。
自己活著都難，還要帶個屍體，理由？：
海底又黑又冷
不能把她留在這
這是浪漫感性的無私。
而後，兩人找到一間小木屋。
裡面的資源，可供存活75天，必須在此時間內找到救援。
但，如意的腿斷了，只能躺在床上。
富春只好用自己的腿，每天在小木屋和野外往返。
如意告訴富春：
你平時用右手，所以你的右腿比左腿強壯
你以為是筆直走，其實會往左偏你要學會通過觀察身體和影子的夾角保持基本方向
再往後，由於雪地對太陽光的反射極強，富春得了雪盲症。
他雙眼看不見，趔趔趄趄走到小木屋前。
是如意用呼喚，指引他找到家門。
長期缺乏維生素C，又使如意感染了壞血病。
鼻子出血，皮膚角化。
如意很快將要面對死亡。
是陪伴，還是獨自前行？富春必須作出選擇。
發現沒？
本片的故事，是根據中國古代哲學家，對自然界客觀規律的解釋——「陰陽論」編排而成。
《易經》里說，世上所有東西都是陰和陽。
地是陰，天是陽。
女是陰，男是陽。
眼是陰，腿是陽。
所以，富春眼盲時，是「陰」的如意指引他回家；如意腿斷時，是「陽」的富春代替她啟程。
世間萬物，皆如地球，是由海陸交織而成的「圓形體」。
無論缺少海水，還是缺少陸地，都會使地球不再「完整」。
人也一樣。
如意缺少強健的體魄，富春則缺少知識和勇氣；如意能在小木屋內運籌帷幄，富春則可於野外身體力行……
什麼是人世間最好的愛情？
古代先哲，早已得出過結論：
以我之陽，補你之陰。
當你缺的東西，剛好是我有的東西，那麼經過長期磨合互補，我們就會像地球那樣——
交織，壯麗，圓融，和諧，唯一。
《南極之戀》傳達的愛情觀，比當下某一些國產電影高明太多。
它沒有都市情侶的無病呻吟；
沒有錯綜複雜的世俗糾纏；
沒有無聊單調的磕磕絆絆；
甚至兩人情定時，都沒有一顆客觀存在的戒指。
沒禮服，沒證婚人。
什麼都沒有，卻比任何堂皇的儀式更能打動人。
為什麼？
古代著名哲學家，同福客棧首任雜役，郭芙蓉曾說過一段話：
什麼才最能證明兩個人相愛呢？
不是卿卿我我，而是外部壓力外部壓力越大，需要克服的困難就越多在一起的動力就越強，感情就越真摯，越刻骨銘心所以你信我一句話：愛情來自壓力
這就是為什麼，我們以往看韓劇，主人公總會得個絕症。
傑克和露絲，羅珠和梁祝，秀才和芙蓉……總有些情節，要面對死亡的威脅。
生與死，能給愛情以最大的壓力。
但並不是說，其中一人死了，這個愛情就會得到升華。
比壓力更重要的，是與壓力對沖的情感，及情感表達的真實性。
打個比方——
《小時代》的顧里，誠然身患絕症，卻很難讓我們動容。
因為——
影片最後，顧里設了個局，讓男友看到自己和別人上床，意圖以此讓兩個人的未來，躲過絕症將要引發的困難境遇。
換句話說：她不與絕症的壓力對沖，反倒在壓力面前全方位棄守愛情。
這是世間庸俗低劣且一廂情願的思維方式，它玷污了作為人類最美好的情感的純凈。
《南極之戀》不同。
富春和如意，面對著比絕症更強橫的壓力。
稍有不慎，便天人兩隔。
但，他們並未棄守愛情。
一次釣魚，富春跌入冰底。
刺骨的冷水，深淵的壓力，使他昏迷不醒，對生命失去了追求的勇氣。
他想，與其上去等死，不如就在這死。
可轉過頭，他又想：
我死了
她怎麼辦？
第一次，我拯救你，是因為我自己想要活下去。
第二次，我拯救我自己，是因為怕你一個人沒法活下去。
影片進入後半段，富春不得已離開小木屋，完成最後一次遠征探尋。
他要如意在家等，可當他帶救援隊回來時，小木屋卻被雪崩突然擊碎。
極夜降臨，富春冒著生命危險，獨自啟程尋找如意……
第三次，無論活著還是死去，我們都要一起見證愛情。
這是合理的人性轉變，它意味著富春從貪婪自利，逐漸勇敢追求與壓力對沖的完整生命。
在這個快餐時代，可能有人要問：這樣的愛情，你不覺得很肉麻……嗎？
不覺得。
想想我方才說過的話：
比壓力更重要的，是與壓力對沖的情感，及情感表達的真實性。
《南極之戀》最珍貴的，就在於它的主人公，並不僅僅與壓力對沖，更將堅韌的情感表達的極為真實。
相信我，通過此片，你會愛上趙又廷。
怎麼說？
對於在座的男性，我想先提個問題：
假設有高圓圓守在家裡，誰會捨得遠赴南極，冰天雪地凍一個月？
這是一種多麼高尚的敬業精神！
在南極，為了還原角色，趙又廷不能像別人那樣，穿特製的極地服和防冷麵罩。
他只能穿皮草，難看又不保暖，拍完一個鏡頭，馬上就得裹被子。
《三生三世》的男神太子，活生生被凍成閏土二愣子……
片中，由於雪地對太陽光的反射極強，富春得了雪盲症。
事實上，趙又廷拍戲期間，真的得了雪盲症。
灼傷流淚，見光不能。
原本需要修養三到四天，但為了趕戲（南極不能久留），翌日又開工。
結果，他也因此留下後遺症，至今仍然無法面對強光，採訪時被燈照到都會刺痛。
登場甚至無需化妝。
長久外景，直接把皮膚凍裂，比任何附加裝飾都更真實。
結尾與自然的最後搏鬥，無數雪花硬生生打到臉上，其表現不亞於小李子《荒野獵人》。
我們看到的每個震撼實景，都是趙又廷用生命在拼。
還記得郭芙蓉那句話嗎？
愛情來自壓力
但要我說：
大多能打動人心的東西，其實都來自壓力。
人類不斷對抗壓力，堅持超越種種困境，是戲劇之所以動人的核心，也是人生之所以壯美的真諦。
特別是，拍一部災難戲，只有當演員的生命，真正經歷過劇烈衝擊，才可能賦予人物豐富飽滿的寫實感。
也只有人物足夠寫實，觀眾才可能置身其中，不去質疑他的真實性。
下面這段台詞，如果出現在《小時代》，很多人會覺得肉麻、虛假、矯揉造作。
但，當你目睹過富春／趙又廷經歷的種種寫實災難，就能感受到他從生與死之中體悟再傳遞出來的真性情：
無論環境，是好是壞
無論健康，還是疾病無論你剩幾顆牙或者你真變一個瘸子我都會愛著你直到死亡，將我們分開相忘於江湖，不如相濡以沫
總體而言：
《南極之戀》可能是2月起始到春節檔前，唯一優質的國產片（不信你去看看別的）。
雖然略有瑕疵（特效粗糙），但蓋不住它大部分的真實。
在這太多「業內人士」都緊盯小資男女錢包的「小時代」，它的劇組敢於奔赴南極，用前無古人的方式，刷新國產電影的類型。
可敬，有突破性。
豆瓣7.0，國產愛情中難得一見。
最後，我還想對圓圓再說一句：
你有他在，我放心了。
微信搜索添加公眾號：
luowj1996
不定期推送有獨立思考的影視文章。
你的點贊與關注就是對我最大的支持。
推薦閱讀：
※曾經的輝煌與現在的凋零 十部往屆金像獎獲獎最多電影
※未知而複雜的性——《不道德的故事》電影評論
※《黃土地》：承載著中華民族深重苦難的大地
※杜志國：我有一個好兒子
※無問西東.什麼是真實的你？