李楊，你到底經歷了什麼？
「吃飯就得拉屎，下井就得死人。」
這句台詞出自一位膽大包天的華語電影人筆下，2003年的柏林，他用改編自真實事件的煤礦井血腥命案，奇蹟般地捧走了傑出藝術成就銀熊獎。4年之後，他又把鏡頭對準了一位被拐賣到大山裡的女大學生，把發生在這個窮山溝里的荒唐事帶到了戛納電影節。
沒錯，這說的是耳熟能詳的《盲井》和《盲山》，導演是被影迷們譽為「中國獨立電影脊樑」的李楊。
說起李楊的「盲」系列，想必只能用命途多舛來形容。
《盲井》因為題材敏感（取材自1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案），且涉及到嫖娼、殺人等內容，沒能拿到國內《電影片公映許可證》。
《盲山》在拍攝期間遇到了資金周轉困難，導演為了完成拍攝抵押房產，卻又因為題材涉及人口拐賣，內容太過批判現實，做了多處閹割之後才被允許在局部地區上映。
儘管如此，「盲」系列在獨立電影製作圈依舊享有很高的地位，也被影迷們稱讚為難得關注社會底層民生疾苦的良心華語片。
所以當10年之後，李楊導演底層三部曲的終結篇《盲·道》終於能在全國公映之後，巴塞君第一時間選了最好的廳去支持。
結果，我是懷著沉痛的心情走齣電影院的，當然不是因為片中展現的那些流浪兒童的悲慘經歷，而是我聽到了脊樑斷裂的聲音——李楊到底怎麼了？
《盲·道》的爛，滲透到了電影的方方面面，台詞、劇本、演技、攝影無一不是災難級別，徹底淪為了大型公益宣傳片。在呼籲求排片的背後，是影片質量無法容忍的斷崖式下跌，完全對得起它首映當天慘不忍睹的14萬票房成績。
作為影迷，我們也更加的懷念十幾年前的那口井，那座山，有那麼一位勇者，敢於把中國人最醜陋的那一面撕扯開來，血淋淋地展現在我們面前。
但這個曾經被廣電瘋狂閹割的良心導演，如今卻像他的片名的一樣，徹底盲了雙眼。
1
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「眼睛死亡了跟眼睛瞎了還不一樣，衍生開去，就是對良知視而不見，對外部殘忍視而不見。」
李楊曾經如此定義這個「盲」字。
《盲井》的盲，是徘徊在良知和金錢之間的。
人為財死，鳥為食亡。
片中這兩個亡命之徒為了賺錢，不是自己去死，而是要索別人的性命。
上個世紀90年代末，煤礦工唐朝陽和宋金明想出了一個發家致富的「好辦法」。
他們在偏遠地區的車站、集市附近閑逛，盯上那些懵懵懂懂、想找工作的年輕人，騙他們將其認作親人，然後帶到礦井下工作，幾天後趁其不備，下手刺殺，這時就能以親人的身份詐得礦主的賠償金，溜之大吉。
窮苦人的加害目標，依舊是窮苦人，這在沒有勢力只有蠻力的底層迴圈中，永遠是個死循環。
二人配合默契，手段殘忍，已經有52條人命葬身在他們手下。
他們從不在乎什麼倫理道德，對他們來說「中國最不缺的就是人」，少那麼一兩條人命根本無關緊要。惡毒的蜘蛛，正不動聲色地把獵物拖到自己的網中，慢慢蠶食。
但沒想到一個叫元鳳鳴的男孩成了註定的破網之人。
元鳳鳴也是因為錢盲了心智，父親的失蹤斷了家中的經濟來源，他得出來賺錢供妹妹上學，順便補貼家用。
王寶強憑藉元鳳鳴這個角色，拿下當年的金馬獎最佳新演員，後來才有了《天下無賊》里的傻根
兩人無意中發現，元鳳鳴的父親，就死在了他們的手下，再殺元鳳鳴，意味著這個家庭的絕後。
唐朝陽眼神中一直散發著冷血，對他來說只有錢是真的，而宋金明身上還有一絲殘存的人性。
他們商量著，不如帶元鳳鳴去找一次小姐再殺，不讓他留下遺憾。
於是在小鎮的賓館裡，有了一次毫無美感的piao chang。
這到底是一個怎樣的世界呢？
女孩們可以為了一兩百塊錢獻出自己的身體，男人們拼了命賺錢就為了發泄一兩次肉慾之歡。出了人命，能用錢擺平的絕不叫警察。為了錢，就算賠上人命也在所不惜。
對良知視而不見，對外部殘忍視而不見，是為盲。
在最後的井下，我們面見了人性最陰暗、最晦盲的一面。
兩縷黑煙從囪中徐徐升起，這不是奧斯維辛，這是國人自造的人間地獄。
2
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《盲山》中荒唐的婦女拐賣行為已經不能單純地用封建和落後來解釋，它關乎生殖，關乎原始的野蠻，這種「盲」幾乎是不可拯救的。
在我國偏遠的山區，貧困村落的男女比例嚴重失衡，高齡單身漢想要婚配，只有花大價錢買媳婦這一條路。
精明的人販子們對準了農村的龐大市場，將一個個無知的少女以「賣草藥」等理由騙到窮鄉僻壤，而後灌下一碗迷魂水，完成交易。
女大學生白雪梅，就是這其中不幸的一員。
導演李楊（左）在片中客串人販子
受過高等教育的她，顯然是不接受什麼「女人反正都是要嫁的，不如嫁給我兒子」的借口，但她對抗這生殖野蠻的形式，只有無力的一個字：逃。
影片聚焦了她的一次又一次逃亡，每一次都緊緊地抓住我們的心。
第一次，她沒能跑出多遠，在村委會就被攔下來了，村長說這是你們家的事兒，我管不著。
第二次她在洗衣服的時候翻過一座山，都已經見到馬路和過往的車輛了，但沒有帶錢，司機拒絕載她，後來因為逃跑速度太慢，被村裡趕來的人追上，又帶了回去。
第三次她偷偷存到了錢，甚至都已經坐上了長途大巴，還是被趕來的一伙人硬生生從車上拽了下來，司機和警察像是見慣了這種事，視若無睹。
最後一次，前來救他的父親把公安幹警都帶來了，眼看就要逃出生天，卻被全村人把警車包圍了起來，強行把白雪梅和父親一起留了下來。
「她別想跑，這輩子都是我的婆娘。」這句話被野蠻人講出來，就像在聽恐怖故事。
她總也逃不出這座盲山。
而與此同時，她所遭受的苦難更讓人崩潰。
被囚禁、捆綁，強行扒光衣服進行「洞房」，忍受著每晚男人在她身上蠕動、呻吟。
她好恨，甚至想到了輕生，割腕之後，還是被救了回來。
村裡其他被拐來的女人都來勸她，既然逃不出去，就安心留下來吧，生了孩子就有依靠了。
但她是不會停下的。
黃璐對這個角色的演繹深入人心，《演員的誕生》是真的盲
為了逃出去，她與村裡相對有文化的老師交好，想讓他把她帶出去，但沒成想被捉姦在床，受了皮肉之苦，老師也負疚離開。
為了攢到離開的路費，她勾引了小賣部的老闆，從他身上拿到了可憐的40塊錢。
她開始歇斯底里，逐漸盲了雙眼。
李小璐在《天浴》中為了調回原籍，也做了同樣的事情
而在最後被閹割的那個結尾里，我們見識到了一個人失去了希望，意識到自己終生不得解脫時，會做出怎樣瘋狂的行徑。
白雪梅永遠地留在了這座盲山裡。
那一刻，死神都為之顫抖。
3
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我無法用一個字來歸結《盲·道》的內核。
不過鑒於這是一個關注拐賣流浪兒童的題材，大概可以總結為「拐」？
開玩笑的。
這應該是一個「騙」字。
李楊在片中反覆騙了那個眼盲的女孩，騙了我們觀眾，也騙了他自己。
首先是故事層面的毀滅殆盡。
影片講述的是一個落魄的搖滾大叔趙亮偽裝成盲人乞討，卻在無意間與盲人小女孩晶晶結緣，了解到了在背後控制她的兒童拐賣團伙。因為在晶晶身上看到了亡女的影子，趙亮決定救出晶晶，順道也完成一下自己的救贖......
哇，真不是我故意講的那麼無聊，因為這個故事本身質量就差得不行，看起來是一個冬日溫情暖心雞湯，實際上狗血得很，你能想像最後女孩說出了「長大以後我要嫁給你」這種話嗎？她只是個孩子啊！
「我想當你的女人，你卻只想做我爸爸」
一些情節的設置居然落入了國產爛片的俗套。
比如說趙亮準備拋棄小女孩時，突然就TM下雪了，煽情的BGM一起，角色馬上就心軟了，厲害；後面救小女孩的時候，隨便在路邊就搶了一輛SUV，還一開就是兩三天，是沒有王法了嗎；還有警察局的女警察突如其來的暗送秋波簡直讓人摸不著頭腦，人民警察就這麼不矜持？
然後是表演層面的生硬做作。
我記得李楊在第二部的時候客串人販子的時候還有模有樣的，怎麼到了第三部，國家話劇院演員出身的他，演技居然差成了這樣，很多時候他一開口我都覺得是畢志飛在念台詞，或許真的是想他說的那樣「太久沒演，生疏了」。
這個小女孩演的也很糟糕，基本上就是機械麻木地在念台詞，很多情緒是突然一下子就上來了，沒有過渡，太不可信了。說實話，這個人設非但沒讓我感到可憐，還讓我很想抽她兩耳光（主要表現在台詞，一口一個「老子」的），太惹人生厭了。
這個角色沒能展現出孩子的「純真」，她更多地希望賺錢，希望有人能管她吃喝，愛她一輩子，雜念太多了。
最後，是導演的創作理念出了嚴重的問題。
總結前兩部，李楊是想通過直接揭露社會殘酷現象的方式關注弱勢群體的生活，引起觀眾的思考，從而對社會有一個良性的改變。
這跟處理化膿的傷口是一樣的，你不割開它，讓髒東西流出來，怎麼能痊癒。
但與前兩部的盲井殺人案、深山婦女拐賣等題材相比，本片的鋒芒感和犀利感盡失，那股子批判暗黑現實的精氣神沒有了，感覺是太想片子在市場上公映，顧此失彼了。
《盲·道》連寫劇本帶拍攝完成用了不到一年，但審查居然就花了一年多的時間，確實是過審不易，特別是這樣一位曾經被禁的導演。
我們感謝導演拍出了《盲山》、《盲井》，但恕我們今天不能感謝《盲·道》，它就像片名中間加的那個點一樣，特別多餘。
它真的，愧對了這個「盲」字。
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