對於貝多芬而言，一封遺書能帶來什麼？

02-12

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文／巍小調

1800 年是貝多芬在事業上取得重大進展的一年，當時他已經是維也納最出色的鋼琴演奏家了。

但從 1797 年起，貝多芬就開始深受耳疾的折磨，起初他的左耳只是間接地耳鳴，但後來情況逐漸惡化，喪失了一些辨別高頻音的能力，他感到十分痛苦。

1802 年的春天，貝多芬帶著《第二交響曲》的草稿，以及逐漸失聰的雙耳，來到了「海利根施塔特」修養身體。

「海利根施塔特」位於維也納的郊區，它靜謐、安詳，田園氣息撲面而來。

雖然優美的風光讓貝多芬心情逐漸好轉，但雙耳的情況卻日益惡化。

半年後，貝多芬開始感到絕望，他覺得生活沒有了希望，自己的臨終之日即將到來。

他緩緩地拿起筆，寫下了一封遺書，名叫《海利根施塔特遺書》，內容如下：

給我親愛的兄弟卡爾和約翰·貝多芬：
啊，世人！你們認為我或者說我對懷著敬意，脾氣古怪，是一個厭世者，這對我是何等地不公平！你們不了解隱藏在外表下的原因。
從童年時代起，我就有著一副心腸，來感受出於善意的溫情，甚至我還懷著要做一番偉大事業的心愿。但是，請想想，六年來我處在何等絕望的境地。

庸醫的治療使我的病情更為惡化，我年復一年懷著好轉的希望，但都落了空，最後不得不看出這是一種曠日持久的病症，治好它要花許多年。也許它就是一種不治之症。
我生就一個熱情活撥的性格，我也愛社交娛樂，但我必須很早就離群索居，過著孤獨的生活。有時我也想對這一切採取置之不理的態度，但我那殘廢的聽覺給我雙重的痛苦經驗又將我無情地打了回來。
我畢竟不能對人大聲說：喂，請說大聲點！你得向我叫喊，因為我是個聾子！
啊，我怎能承認，我身上的一種感官出了毛病。這種感官在我理應比別人完美。這感官在我身上曾經是高度完美的，完美的程度過去或現在我的同行中很少有人能與之比擬。
哦！我可不能承認。
所以，你們如果看到我這個一向愛和你們一起相處的人躲開你們，就必須請你們原諒。要是我在這時候被人誤解，我的不幸就使我倍加痛苦。
我已得不到與人交往的樂趣，已不再能與人進行深入而微妙的交談，已不再能與人互吐衷腸。
幾乎完全孤獨！
即使當我處於十分必要而不得不與人接觸時，我也感到完全孤獨。
我像一個流放者那樣生活著。一旦接近人群，我就感到萬分害怕，惟恐我的疾病有被人發現的危險。

我在鄉下住了半年，情況與次相似。
我那明智的醫生要我盡量保記聽覺。他的建議差不多迎合了我此時的心境。
儘管有時我受到想與人交際的衝動的驅使，禁不住去找人做伴。但是，當別人站在我的身旁，聽到了遠方的笛聲，而我一無所聞；別人聽到了牧人的歌唱，而我還是一無所聞，這對我是何等地屈辱啊！
這類事件已使我瀕於絕望，差一點我就要用自殺來收場。
是藝術，只是藝術留住了我。
啊！在我尚未感到把我的使命全部完成之前，我覺得我是不能離開這個世界的。
就這樣，我在熬過這痛苦的生活。
真痛苦啊！我的身體是這樣脆弱，只要發生稍微急劇的變化就使我從健康轉向病態。
忍耐！有人這樣說。
現在我必須把忍耐作為我生活的座右銘。我已做到這一點，但願我的決心能堅持到底，直到無情的命運之神將生命之線割斷。

這樣做也許會好些，也許並不見得，我已對次處之泰然。
才活到二十八歲，我就被迫去做一個哲學家了，這是多麼不容易呵！
做到這點，對一個藝術家來說比任何人都困難。
神明啊！請垂查我的心靈。您知道，我懷著對人的愛，懷著做好事的心愿。
啊，人們，要是你們有一天讀到了這些話，你們就會感到，你們對我是何等的不公平！但願那些不幸的人把我看作他們的患難兄弟而感到自慰。
——這人為了置身於有價值的藝術家與有價值的人的行列，不願自然為他設下的種種障礙，做了他力所能及的一切事情。
你們——我的兄弟卡爾和約翰！我死後，若施密特教授尚健在，請用我的名義求他記述我的病情，在我的病歷之外再附上我寫的這封信，這樣至少可以使世界在我死後儘可能與我取得和解。
同時我宣布你們兩是我那筆小小的財產（如果稱得起財產的話）的繼承人。
你們要公平分配，互相容讓，互相幫助。
過去你們做過傷害我的事，你們知道，我早已原諒你們。

卡爾兄弟，我特別感謝你近來對我表示的親熱。我的願望是：你們能過一個比我更好、比我少些憂慮的生活。
對你們的孩子，你們要教之以德行：必須有德行，不是金錢，才能使人幸福，這是我的經驗之談。
是道德使我在苦難中得以超脫，除了藝術之外，也是道德使我未用自殺來終結自己的生命。
別了，望你們互愛！
我感謝所有的朋友，特別是李區諾夫斯基侯爵和施密特教授。
李區諾夫斯基送我的樂器，我希望你們有一個人能將它保存好，但決不要在你們中間引起爭吵。如果對你們有更大好處，你們儘管可以將它賣掉。
如果我躺在墳墓里還能對你們有點好處，那我將感到高興！
如果這樣，我將抱著快樂的心情去迎接死亡，假如死亡在我有機會施展我全部藝術才能之前降臨。
我雖橫豎命苦，但死亡畢竟來得過早了，我使願意它來得晚一些的。
然而即便死亡早至，我也滿意，因為它豈不將我從無窮的痛苦中解放了嗎？

死亡，你來吧，什麼時間到來都可以！我將勇敢地迎接你。
別了，我死後，請不要將我完全忘記，我是值得你們記住的，因為在生前，我常常惦記著你們，想使你們幸福：願你們得到幸福！
路德維希 · 凡 · 貝多芬
1802 年 10 月 6 日海利根施塔特

在這封遺書中，我們不難發現，

貝多芬雖然認為命運虧待了自己，卻總是樂觀積極地直面一切苦難，並且從來沒有停止過與其進行鬥爭。

死亡與巨大的變故，其實能讓我們更加直接地看到一個人的閃光點。

通過這封遺書，貝多芬重新審視了生命的意義所在，他開始意識到「要扼住命運的咽喉」，

他沒有自尋短見，而是大步邁向音樂殿堂，一往直前。

這封遺書，反倒成為了他前進的動力。

在經歷了死亡的陰影后，貝多芬對人生有了更加透徹的認識，他在幾個月後動筆寫完了《第二交響曲》，此曲比《第一交響曲》更富有哲學內涵。

有些人認為整部作品洋溢著樂觀向上的「青春氣息」以及對生活的渴望。
但也有人認為，《D大調第二交響曲》的前兩個樂章「光明與黑暗始終在進行著搏鬥，黑暗似乎取得了暫時的勝利」，直到第三、第四樂章才是真正的屬於歡樂、勝利的旋律，他們稱這部作品走了兩個極端。

此曲是貝多芬早期作品中的最後一首。

樂曲分析：

第一樂章：

首樂章（甚柔板—有活力的快板），奏鳴曲式。由D大調的慢速引子開頭，經過多次轉調後回歸到主調。呈示部愉快、迅疾，主題在各種樂器之間傳遞，最終引出華麗的合奏。發展部主要使用了第一主題的素材。再現部中第二主題移到了主調。結尾處，降B大調部分重現，並在充沛有力的D大調尾聲中結束。該樂章用主題簡潔、成熟。

第二樂章：

第二樂章（小廣板）是一部純樸的歌謠，受民歌及田園風格所影響，風格近似日後的《第六交響曲「田園」》。該樂章的主題平和優美，有點哀傷的情感，彷彿由莫札特繼承而來。先在弦樂器上呈現，然後又加以裝飾。尾聲不長但卻充滿了幸福的感受。全樂章被貝多芬修改多次，但依然保持精悍。

第三樂章：

貝多芬在第三樂章沒有使用傳統的小步舞曲，而是用節拍相同、風格卻大相徑庭的諧謔曲。這一歷史性的舉動後來成為了慣例。主題快而有力，但並不粗魯，被白遼士稱讚為「永恆的光榮、愛與熱情」，並比喻為仙王奧白朗手下的精靈。[2]。該樂章調性和配器都多有變化；包括一段專為雙簧管和巴松管的四重奏而作的曲調，還加上了典型而有趣的奧地利舞曲。第一樂章里的五個音組成的節奏也在一個插段重現。結尾直截了當地進入第四樂章。

第四樂章：

末樂章（甚快板），四二拍。內含多個極快的弦樂段，愉快調皮，彷彿第二個諧謔曲。但是該樂章也有音樂及和聲上的複雜性。其開頭由第一小提琴演奏出上下滾動的樂句，好似「翻跟頭」一般。中間還包含有從第一樂章轉變來的部分，但轉瞬即逝。

參考資料：

貝多芬《第二交響曲》研究

貝多芬第二交響曲_六葉居士_新浪博客