豪放自有訣竅——蘇軾《江城子·密州出獵》（陳可抒講座實錄8）

豪放自有訣竅

解析蘇軾《江城子·密州出獵》

陳可抒/文

陳可抒：今天是系列講座的第八講，蘇軾《江城子·密州出獵》：

【江城子·密州出獵】（蘇軾）

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘、千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？

持節雲中、何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

昨天講了陳子昂的《登幽州台歌》，後來有人問我，這首詩為什麼不押韻呢？

——其實是押韻的，下和者，在唐音里屬於一個韻部，唐音和今天普通話的發音有很多不同，比較複雜，在此就不多講了。

而陳子昂這首詩，前兩句五字，後兩句六字，屬於雜言詩，有特別的味道，顯示出了形式自由的好處。

那麼接下來，我們就開啟一段宋詞之旅，仔細看一看形式變化更多的宋詞都有哪些好處。

相比於詩而言，詞也絕不是簡單的升級，李漁說，「作文之最樂者，莫如填詞，其最苦者，亦莫如填詞。」

今天的內容比較多，詞的具體特點和妙處，我們會在後面逐一分析，今天在此就不多講了。但我們需要知道這樣一個事實：當前傳世的宋詞，一共只有不到2萬首，而唐詩將近5萬首，宋詩27萬首。詞，不是很容易把握的文體。

今天我們就以蘇軾的這首詞，來進入宋詞的世界。

一，神奇而靈活

還是要很簡單地介紹一下蘇軾，一個神奇的人。

我們應該還記得，唐代詩人里，白居易曾經處心積慮地想要把詩集流傳於世，挖空心思想了一個好辦法：放在存在相對比較穩定寺廟裡。

而蘇軾呢？他在世時詩文已經滿天下流傳了，後來，由於政敵蔡京的各種打擊，使他上了元佑黨籍的黑名單，封殺他的所有詩文作品，最誇張的時候，朝廷出價80萬來獎勵舉報蘇東坡詩文的人。但最後，到了南宋，高宗、孝宗出面，親自為其平反，又將蘇軾追謚為「文忠公」，又賜太師官階。蘇軾的作品終於還是大放異彩於天下。

不必像白居易那樣費心費力，蘇軾的文章就能廣為流傳。

而且，更神奇的是，他的名氣早早就傳到了異邦塞外，金人南下的時候，指名要蘇軾和司馬光的作品。——所以，蘇軾有很多作品是通過異族人保存下來的。

另外我們還要知道，蘇軾為人非常靈活。

參加全國貢舉考試的時候，考官有歐陽修、梅堯臣，他的卷子上有一個關於皋陶殺人、帝堯救人的典故。歐陽修不知出處，梅堯臣等也不知。當時的考試已經嚴格執行糊名制度了，發榜以後，才知此人是蘇東坡，歐陽修便請教此事。

蘇東坡笑笑說，答案都在《三國志·孔融傳里》。

堯的典故怎麼會在《三國志》里呢？歐陽修回去翻了又翻，不得其解。改日又去問詢。

這時候蘇軾告訴他：孔融為了勸誡曹操時有理有據更有說服力度，便編了一個典故給他聽——我關於帝堯和皋陶的典故，也是隨口編的啊！

記得中學時，老師教寫作文的時候經常說：「寫作文要有名句引用，如果你一時想不起合適的，就索性編一個句子，再隨便安到一位名人的頭上——反正判卷老師也不會知道。」

今天想想，我經常用這種方法寫作文，還挺有效的，那實在應該供奉蘇軾為祖師爺。

那麼這種靈活性，是很能體現到他的詩詞中的。

我們知道，宋詩的成就也比較高，但是，宋朝人寫詩還是挺鬱悶的——好句子、好意境都已經被唐朝人寫得差不多了，那宋朝人還寫什麼呢？

寫詩盡量不要用成語——眾人皆說，成之於語，就叫做成語，既包括我們平常所講的四字成語，也包括前人所發掘、探索的一些詞語固定用法。

比方說，李賀寫了句「東關酸風射眸子」，周邦彥一看這句子好啊，風很強勁，直接吹到眼眸上，吹得酸痛，「酸風射眸子」，於是就寫了個「橋上酸風射眸子」。

雖然也很好，很切題，但一讀上去便不由得不使人立即想到：這是李賀的句子嘛！

還比方，李賀又寫了句，「衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老」，毛主席一看這句子好啊！也拿來用一下吧，便寫了個「天若有情天亦老，人間正道是滄桑」。

雖然很是翻出新意了，或者說，算是化用，但不由使人又想起原作者來了。

那麼當時的大宋朝的文人就面臨了這樣的問題，唐詩大家讀得都很熟，想寫詩的時候，腦子裡不由得就冒出幾句唐詩，如何避開成語，絕對是個不小的問題。

所以在翻閱宋詩的時候，總是必不可少地看見熟人。——但蘇軾就不，他經常能寫出新意，寫出前人所未有。

比如說：

鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。

午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。

潑眼明，寫得多棒，彷彿太陽光像閃耀的水一樣，全潑到眼睛上了，潑得人心明眼亮。這一點是前人未曾寫出過的。

再比如：

君不見峨眉山西雪千里，北望成都如井底。

春風百日吹不消，五月行人如凍蟻。

凍蟻，寫出了俯視的角度，寫出了行人在冷風中緩慢前行的姿態。也是前人未曾寫到過。

二，詩詞初解

蘇軾是一個神奇的人，在文學上有很多建樹，我們通過幾個簡單的例子先略略領教一下他的神奇和創造力，有助於我們更好地體會今天的這首詞：

【江城子·密州出獵】（蘇軾）

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘、千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？

持節雲中、何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

先把整首詞過一遍：密州出獵，蘇軾時任密州知州，詩中的太守便是指他自己。此時的蘇軾，已經主動地從京師外派到地方，先任杭州通判，又任密州知州，遠離權力中心，也屬正常，只是仕途上略有小挫而已。

所以這段時間，他在精神上依然保持著非常積極向上的盡頭。

左牽黃，右擎蒼：左手牽著黃狗，右臂托起蒼鷹。這兩句用的都是非常簡單的語素，敘述很簡潔，後面我們會有更加細緻的分析。

錦帽貂裘、千騎卷平岡。這裡請注意這個「卷」字，用得很棒。

在蘇軾以前，「卷」字大多是形容風的，風捲殘雲嘛。而在此處，他形容如此多的騎手就像風一樣，直接用「卷」作為「千騎」的謂語，寫得非常生動。當然，如果是今天寫現代詩，就會直接寫「一大隊騎手刮過山岡」，但那是宋朝，這種寫法已經很新穎了。

另外，平岡也很有意思，平岡指的是山上比較平坦的地方，如果千騎卷過「平岡」，彷彿能看到大家從山頭衝下來的情景。如果寫「卷平原」，那就沒有這種俯衝之勢，就沒有這種味道了。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。——為了報答你們傾城而出跟隨著我，我便親自射虎，比肩孫郎。太守指他自己，本是秦漢時的稱呼，不是宋朝的稱呼，這樣寫會顯得更有味道。

而這個親射虎，看孫郎——孫郎就是孫權，曾經親自射虎——很多人解釋成倒裝，說是「你們看我像孫郎一樣親自射虎」。

這是不對的。

詩詞的節奏，都往往有其含義，如果這樣解讀，那就辜負了東坡的一番豪情。

這個句子，整體的主語，一直是「我」，是我「為報傾城隨太守」，我「親射虎」，我「看孫郎」。這是連貫的句意。

如果硬說是倒裝，就變成了我「為報傾城隨太守」，你們「看孫郎親射虎」，前後就不連貫了。

所以這個看，是蘇軾在看，而不是眾人在看。

那麼「看孫郎」是什麼意思呢？前面講了，隱隱有「比肩」之意。類似的還可以說成「念孫郎」、「遙想孫郎」、「遙望孫郎」，等等。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？——句意比較淺顯，不用解釋了。但我翻了一下百度百科，它把這個「尚」字解釋成「更」。

對嗎？

那肯定是不對的。首先，尚字就是尚且、依然的意思，從來沒有「更」的用法。

其次，這裡也要讀出句意的一貫性：後半段說的是，鬢微霜，又何妨？前半段說的是，酒酣，又何妨？我的胸膽尚還開張。這是連貫的。

如果非要把「尚」字解釋成「更」字，根據前後的一貫性，那全句就應當變成：酒酣，胸膽更開張，鬢微霜，更無妨。這個邏輯就錯了。

持節雲中，何日遣馮唐。用了個典故，說的是漢文帝曾經派馮唐「持節」去赦免魏尚的事，蘇軾在此意思是，朝廷什麼時候能再重用我呢？

剛才講到了，蘇軾此時算是仕途上的小波折，但是也遠離了權力中心，他還是很希望能夠在更大的空間里一顯身手的。

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——天狼星隱喻侵犯北宋邊境的異邦。

以上就是這首詞的簡要分析。它的用詞上有些獨到之處，但最重要的，我們要看到，是整首詞里涌動的氣勢。

三，氣勢

要知道，豪放詞本身就很難寫。豪放之作，絕句最好寫，古風其次，律詩再次，詞最難。

概因為傷感的情緒總是低回婉轉，而豪放的氣概往往忽來忽去。

這種爆發性的情緒，往往絕句四言就夠了，靈活好駕馭，正好能說完，而古風呢，可以隨心而停，也比較適合抒發，律詩束縛頗多，稍稍難以控制，而詞的束縛就更多了，有平仄，有長短，詞牌的格式直接限制規定了這段情緒的收發，所以很難寫。

能把豪放詞寫好的，都是高人。

而蘇軾自己寫完這首詞以後，也是非常得意。他認為自己寫出了「自成一家」的新意，而且，當時的情景，據他自己陳述，「作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也」。

這麼一首慷慨激昂的詞作，令東周壯士拍著手跺著腳，高聲放歌，還有笛子和鼓相呼應，想想這個場景，一定是很壯觀！

而「自成一家」的說法，源自於當時很多人都熱衷於寫柳永那樣纏綿悱惻的詞，包括秦觀也如是，蘇東坡認為那種詞太柔弱，太缺乏氣格。

當他寫出這首詞以後，他終於覺得滿意了，原來詞確實可以寫出氣格！不必都是娘娘腔一類的寫法。

這樣的革新，並不是誰都能完成的，前面講到了，豪放詞就是很難寫，不是蘇軾這樣豪情滿懷的神奇之人，確實很難做出這樣的突破。

是不是我過譽了呢？那麼接下來，我們結合詩歌性格學，來看一看為什麼這樣的詞，只有蘇軾能寫得出來。

我們只看「左牽黃，右擎蒼」這一句，剛才提到了，全句用的全是最基本的語素，沒有多餘的修飾。

沒有修飾的成分，剩下的就是句子本身的氣韻了。

類似的，李白寫過「鷹豪魯草白，狐兔多肥鮮」，杜甫寫過「清霜大澤凍，禽獸有餘哀」。

李白，只顧寫「我行」，我行於萬物。

狐兔多肥鮮！拿來吃，多美妙。這就是李白的我行我素。

杜甫，表露出「我心」，我心有萬物。

禽獸有餘哀。哎，天寒地凍，禽獸們在哀鳴不止啊。這就是杜甫的心懷萬物。

而蘇軾呢？左牽黃，右擎蒼，寫的是「我勢」，萬物緊隨我勢而行。

發少年狂，便有左黃右蒼，便有千騎卷平岡，便有傾情隨太守，便有東州壯士抵掌頓足而歌之。

這是何其之勢！

絕不是杜甫的心懷萬物，也十分不同於李白獨行俠一樣的飄逸。

人之性格如何，詩之性格如何。

不是如此豪氣衝天之人，又怎能寫出真正豪情之詩詞？

這首詞，我們再整體看下，可分為四個部分：少年狂（實寫氣勢），射虎看孫郎（虛寫氣勢）、鬢微霜又何妨（實寫志氣）、西北望射天狼（虛寫志氣）。

相比之下，上闕的氣勢又偏於實，而下闕的志氣又偏於虛。

這首詞，從一開始，便將這種氣勢螺旋式地向前推進。全詞都是氣勢，基本沒有景物描寫，也不需要景物描寫。

這就是蘇東坡，與這首蕩氣迴腸的詞。

四，結語

總結一下今天的內容：

1，詞不好寫，豪放詞更不好寫，寫得好的，都是高人。

2，主要的氣韻在於最基本的語素本身，不是可以修飾出來的。

3，杜甫寫「我心」，李白寫「我行」，蘇軾寫「我勢」。

4，人之性格如何，詩之性格如何。

5，詩詞的節奏，自有其含義，不可忽視。

今天的講座就到這裡，謝謝大家！

（全文完）

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