字畫鑒定*刻板油墨印刷字畫

造假的方式很多，有模仿，有臨摹，有換款，有換裱，還有很多很多的我不知道的造假方式。 刻板油墨印刷是一種複製字畫的好辦法。

書畫印刷品，歷史不算悠久，從珂羅版印刷到如今的數碼時代，不過100年的時間，但卻顛覆了傳統的鑒定方法。1940年以後，朵雲軒、榮寶齋的「木版水印」，已經有了幾分亂真的功能，一些經典的木版水印作品，如榮寶齋複製的《韓熙載夜宴圖》，與真跡非常接近。但這種複製，費時費力，而且勾描、刻板都需要手藝極為精湛的師傅才能完成，這樣的複製品，數量有限，價格也不菲，而且當時複製的一些經典作品大都被文博機構收藏，並且都加了複製的標識，流到市場以假亂真的機會非常小。而一些普通的木版水印作品，模擬的程度要大打折扣。

木版水印最大的優勢是印刷所用的材質可以與原作基本一樣。首先，不論紙、絹，都不需要任何處理，完全可以根據不同的仿製對象來靈活選擇，其次，墨與色也可以與仿製的對象完全一樣。這在仿製當世書畫家作品時尤其有優勢，我們現在看1950年以來印刷的齊白石、徐悲鴻等人的作品，紙、色、墨與原作完全一樣，有些仿製品裝裱精良，經過半個世紀的時間沖刷，略顯古色古香，這樣的作品從材質到外觀都很容易迷惑人。

木版水印永遠難以解決的難題是墨氣較死。普通的水印作品墨色非常單一，濃淡的層次很難體現，枯筆的那些飛白表現得很不自然。另外，線條邊緣整齊的刻痕與手工書寫時水墨自然滲透暈散的效果也很不一樣。即使是類似《韓熙載夜宴圖》這樣精緻的複製品，墨氣也不夠鮮活自然，只要近距離觀看，就會發現這一問題。此外，木版水印適合印刷小尺幅作品，或者可以拼接的長卷，至於高頭大軸就難以應對。

總結一下

1繪畫上書法有油墨的油溢出，又叫走油。

2看墨色的變化層次變化多樣性，刻板的沒有這種變化。

3刻板的細節，在最細的線條，筆鋒的尾部，這些位置刻板不容易表現，容易看出真假。