葛穎：這部金棕櫚入圍影片終於來中國放映了

《木星之衛》講述的是兩個男人互相救贖的故事。

影片一上來就是一群難民在偷渡，前景這個人物就是我們的男一。

這群人是敘利亞的難民，他們進入了塞爾維亞，從塞爾維亞想要偷渡過這條河，河的對岸就是匈牙利。

男一的線索靠這場戲就交代清楚了，一個難民男孩。

由於警察的阻截，這個皮筏艇就翻了，所有人都掉進了冰冷的河裡。我們的男一上岸了就拚命往前跑。

這裡攝影機開始有一個長時間的橫向跟拍。它的整個縱深性構圖中，偷渡者是分了幾個景深層次，前景後景全是人。

這樣的長鏡頭使用完全是為了讓我們觀眾有寫實的感覺。

在警察的追逐下，男主中槍倒地。

注意這個倒地之後相對有點奇怪的鏡頭。後景當中，有血滴升起。

男主一上來就死了？

在他的身上發生了什麼？

這是全片第一個，也是貫穿始終的一個懸念設計。

隨著整個音樂漸漸強起，我們看到一個超現實的畫面，在音樂的襯托下非常震撼。

大家可以思考一下超現實畫面是如何拍攝的。

男二呢，是一個醫生。

由於出了一個醫療事故，他被發配到難民營地去做醫生。

這天，他的病人就是那個中槍後有超能力的男孩。

和死而復生的男孩比，醫生就是個俗人。

所謂俗人，其實就是那些不太相信神跡，也從沒有見過神跡的人。但是此刻神跡就由這個男孩帶來了，醫生是被震撼了。

其實看到這樣的場面，每一個人都會被嚇壞的。

另一方面，警方正在追蹤失蹤的難民男孩，而男孩恰恰是被醫生救出去的。

警察成為醫生、男孩這兩人關係的一劑觸酶。

醫生雖然目睹了神跡，但是還是被他的俗人邏輯的慣性推動。所以他首先想到的就是要用這個男孩來謀利。

醫生用男孩的超能力去欺騙無辜的人，男孩很生氣，他受不了這種不善良的行為，扭頭就走。兩人的矛盾正在於此。

兩個男人相互拯救，在空間上常常是分分合合。

這裡用一個比較自然的處理，讓他們兩人分離。

攝影機又是一次跟拍，醫生追著地鐵跑，突然地鐵里就來了個爆炸。

公共場合的爆炸襲擊都是歐洲的現實。

所以這部影片有一些超現實的東西，但又非常寫實。

《木星之衛》的導演凱內爾·穆德盧佐是匈牙利人，他也是戛納主競賽單元的常客了，俗稱「戛納系」導演。

75年出生的他33歲就憑藉作品《三角洲》首次加入了金棕櫚獎和費比西獎的角逐。

兩年後他的《弗蘭肯斯坦計劃》二度衝刺金棕櫚。

今年他捲土重來，帶著《木星之衛》第三次嘗試摘下金棕櫚的桂冠。

他對於鏡頭語法是非常工整的，我們來看看他這種工整式的處理。

這是一場重逢戲，起到兩個作用。

是醫生對男孩有一個承諾，幫他尋找父親的下落。醫生先把男孩父親的遺物交給他，告訴他「你的親生父親沒了」。

其實這是一種父親對兒子的承諾，那個父親死了，但是他有了這個新的父親。

你看這個系鞋帶的鏡頭，這就是導演的工整之處。他們兩人的關係現在是如父如子了。

但是系鞋帶的同時，男孩的手輕輕一碰醫生的頭頂。

醫生抬頭仰望男孩，男孩又是他的天使，是他靈魂信仰的知音者。

所以他們兩人如父如子，誰是父？誰是子？

可能是互為父子。

把這樣一個超能力男孩的身份賦予一個難民，讓他在歐洲逃亡，以此來喚醒更多缺乏信仰的人們，這正是本片導演一個絕妙的設計。

警方地面和空中全面出動，要緝拿男孩，完全把他當做一個恐怖份子來對待。

爭奪男孩的兩個關鍵人物，一個是醫生一個是警察，都是我們現代社會中非常重要的職業，這兩個人其實都是即將被拯救的人，只是時間先後的問題。

這部影片為何在一大批表現歐洲難民潮的同類題材影片中脫穎而出？

這部影片為整個歐洲帶來了怎樣的思考？

這部影片教會我們怎樣看待自己的人生？

所有的疑問，在11月17日《木星之衛》同聲評論場得到解答。

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