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小鮮肉正在毀掉娛樂圈嗎?

寫於2017年3月9日

關於小鮮肉的討論並不新鮮,但近期對小鮮肉的討論簡直以否定一切的狀態進行。

宋丹丹在兩會上直言:「我非常擔憂小鮮肉現象。」

編劇宋方金以自己的人格向《新京報》記者起誓:「目前的年輕演員98%都是不敬業的,你一定要這樣寫,我會為我說的每一句話負責任。」

頂著「片酬高、演技差、藝德糟糕」三頂帽子,小鮮肉儼然成為中國娛樂圈瀕臨崩潰邊緣的直接推力。

小鮮肉之稱盛行於2014年,指向年輕貌美、花邊新聞少的男演員。他們主打陽光、美貌、乾淨、肉體,所到之處,粉絲尖叫。

但宋丹丹一上來就是苦口婆心。

「我20歲考入北京人藝,一進劇院,老師們每天教導我們,要老老實實做人,認認真真演戲,別想沒用的。這句話像釘子一樣扎進我們的腦子,伴隨我們一生。現在我來想,老師其實在講,演戲要有德行和義,除了這兩點,別的對於一個演員來說都是沒用的,別多想。」

在宋丹丹心裡,小鮮肉想的就是沒用的,尤其直指攀比。

她曾在外地拍戲,住的酒店剛好有個電視台舉辦跨年晚會,來了很多明星。「那些小孩,你帶4個助手,我帶6個,他帶8個,互相攀比,最終幾家酒店才能裝得下這些明星。他們想的都是這些沒用的。他們怎麼不想想,你的演技不行,是不是應該提升?是不是應該多崇拜戲演得好的老師?」

說到這個份上的宋丹丹,已經站上了道德高台。

名利場上,攀比從來沒有最過分,只會更過分。攀比盛行,也並不獨有這一代小鮮肉。

港星擺陣素來誇張,黎明一台保姆車可以塞進12個人。

范冰冰和章子怡互不退讓,均堅持自己壓軸走紅毯的傳言還在江湖流傳。

這一切不為別的,守的就是自己的咖位和自尊心。

宋丹丹還說:「我很心疼他們,他們不明不白地就火了,我最擔心的是,這種火未必長久,過一段時間後,他們中的一些人也會不明不白地從公眾視野中消失。」

注意,即使不是小鮮肉,一夜爆紅之後漸漸糊掉的人也很多。

這不是小鮮肉的必然命運,這是所有明星的命運。稍一不慎,就會墜入黑洞。

宋丹丹憂心年輕人不是壞事,但別只認為是這一屆小鮮肉不行啊。

誰都有過年輕的時候。

還是以黎明為例,這畢竟是被認為實力最差的天王了……

出道6年即名列四大天王,風光無限。但是,聽聽來自90年代的批評吧。

當年一次義演上走音,當即有人批評:「黎明始終是新人,走紅只是靠外表,若不要被淘汰,就要好好充實自己。」

跟今日小鮮肉遭遇的批評一模一樣。

批評是多麼容易的事情。無論哪個時代,年輕人總是在質疑聲中過來的。

但是,過來人捆綁道德指責年輕人,就是無恥。尤其是過來人已經跌過跟頭長了經驗,收穫財富和名望,便作勢騎在年輕人身上,假裝不知道時間才會給出答案。

那麼就不批評了嗎?當然不是,一切高級的討論應當指向術與業。

今日小鮮肉之所以被質疑,正在於缺乏實力,卻佔領了絕大部分的市場,甚至站在了食物鏈的最高端。

宋丹丹有一句話說對了:「年輕的孩子遇到那麼多錢,怎麼自己把持自己?」

《闖關東》編劇高滿堂透露:「現在拍攝一部1億成本的電視劇,要請到這些當紅小鮮肉,片酬基本在七八千萬之間,只有兩三千萬留給導演、編劇、團隊和後期製作。因為沒有錢做後續,造成大量的垃圾作品出現,這已經變成了新常態。」

資本趨利。

為什麼巨資選擇小鮮肉,實質就是在選擇市場。

這是一個娛樂至死的時代。

尼爾·波茲曼寫道:「一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現,並成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情願地成為娛樂的附庸,毫無怨言,甚至無聲無息,其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。」

而某種程度上,小鮮肉盛行,標示的正是注意力經濟的進階。

張國立也是痛心疾首:「現在都叫娛樂圈,不叫文藝界了。」

老一輩人無所適從。原來張國立的電視劇電視台都搶著要,近年來他轉向「溫暖現實主義題材」,卻站在了市場的反面。

現實是什麼?是鬼怪仙俠青春盛行;是一輪輪的IP影視化,網路寫手變編劇,網友吐槽看的不是原著。

正劇出身的導演們也迎向了年輕口味。拍出了《大明王朝1566》《走向共和》的張黎,最新作品是玄幻小說《武動乾坤》,楊洋、張天愛等流量演員擔當主演。

市場在變,老一輩人總是懷念舊日好時光,總歸不現實。但是,奠定過國劇高峰的張黎,新作還未播出,幺蛾已經四起,倒模替身傳言就足以讓行業大驚。

所以,問題不在於吊打小鮮肉啊。

諜戰劇《解密》導演安建看到陳學冬1700多萬的粉絲量,立馬就說簽下來,「不會演戲我也會讓他演戲!」

結果呢?「演得跟個弱智似的」成為了點贊最高的評論。

製片方唯明星論,劇本創作周期看明星檔期,導演15天拍完40集。最後,收視率不好?可以買啊。

至此,整個圈子形成惡性閉環。

宋方金說:「現在導演、製片人、編劇都可以換,唯獨演員不能換,所以這些行業亂象就在演員身上體現得淋漓盡致。」

那麼,普通觀眾如何遏制行業下沉趨勢?

從抵制爛片開始。


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