從「江疏影」一名看「疏影」詩詞意象
02-11
從「江疏影」一名看「疏影」詩詞意象
江疏影之名字，是當下及其罕見的具有古典韻味之藝人名。其名之清新，雅緻，富於古典內涵，不失時下文藝風範，被圈內圈外之人所稱道。
然而其名由來為何？是否只是那位，「梅妻鶴子」處士林和靖「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」這句之化用，筆者無從知曉，但是能夠考證的是「疏影」這個常見的詩詞意象的演化史。初唐時期～李世民《秋日即目》，就有「衣碎荷疏影，花明菊點叢」之詩，乃是用來形容「衣」與「荷」之相映襯之視覺感。
初唐四傑的駱賓王～《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋風》紫陌炎氛歇，青蘋晚吹浮。亂竹搖疏影，縈池織細流。飄香曳舞袖，帶粉泛妝樓。不分君恩絕，紈扇曲中秋。其疏影，乃是「竹」。「亂竹搖疏影，縈池織細流」其搖疏影，有種擬人化之感覺，是竹為擬人化，還是他人搖？從原詩來看，應該是「風」，因此，是以風人格化。再看杜甫之《西枝村尋置草堂地，夜宿贊公土室二首》出郭眄細岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屢渡。贊公湯休徒，好靜心跡素。昨枉霞上作，盛論岩中趣。怡然共攜手，恣意同遠步。捫蘿澀先登，陟巘眩反顧。要求陽岡暖，苦陟陰嶺沍。惆悵老大藤，沈吟屈蟠樹。
卜居意未展，杖策回且暮。層巔餘落日，早蔓已多露。天寒鳥已歸，月出人更靜。土室延白光，松門耿疏影。躋攀倦日短，語樂寄夜永。明燃林中薪，暗汲石底井。大師京國舊，德業天機秉。從來支許游，興趣江湖迥。數奇謫關塞，道廣存箕潁。何知戎馬間，復接塵事屏。幽尋豈一路，遠色有諸嶺。晨光稍曚曨，更越西南頂。「土室延白光，松門耿疏影」松門，其為用松枝結造的院門, 即杜詩中常言的柴門,其燈光為松枝掩映，似明還暗，幽幽燈火，不絕如縷。。。再看《長安夜月》作者: 杜牧寒光垂靜夜，皓彩滿重城。萬國盡分照，誰家無此明？
古槐疏影薄，仙桂動秋聲。獨有長門裡，蛾眉對曉晴。疏影，乃是以槐樹枝葉扶疏之意象。還有用來形容「月色，月光」的。《蘇學十題·新杉》年代:唐 作者: 朱長文弱植還生意，凌冬見後凋。尚低沾雨露，更長拂雲霄。庭月搖疏影，檐風舞細條。他年逢匠石，寶構壯天朝。
到了宋代，林逋之《山園小梅》眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。疏影與梅花結下宿緣，之後之疏影暗香，比較固定的用來指代「梅花」，成為其特有之意象。其年代稍晚的晏幾道～《訴衷情·小梅風韻最妖嬈》小梅風韻最妖嬈，
開處雪初消。南枝欲附春信，長恨隴人遙。閑記憶，舊江皋，路迢迢。暗香浮動，疏影橫斜，幾處溪橋。直接引用「暗香浮動，疏影橫斜」看來林和靖之詩，當時已光被傳頌了。到了南宋，如～疏影·苔枝綴玉～此姜夔之名作，以疏影度曲，且以此為主題寫梅花。苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深營舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
不過，詩詞中，疏影還有其普通意象之存在，如，陳與義之臨江仙·夜登小閣憶洛中舊遊 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。「杏花疏影」
從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
月色疏影之傳統意象。江與影聯繫在一起的詩句只有～～宋～姜夔的《姑蘇懷古》夜暗歸雲繞柁牙，江涵星影鷺眠沙。 行人悵望蘇台柳，曾與吳王掃落花。 總的來說，疏影乃是傳統意象，以光，（月，燈火）雲，水，植物（竹，梧桐，槐樹，梅花，荷花）與其掩映下之成影，具有從姿態上完美表現其淡雅和嫻靜，光影之斑駁陸離，若即若離，明暗相間之朦朧美。從而產生特殊之意象。推薦閱讀：
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