一代女皇絕古今——女帝女尊解析：厚重感與華麗感的融合。

談到古代女性形象，出現在我們腦海里的要麼是寵妃妖姬、要麼是閨秀碧玉。世人向來在女子身上套了太多枷鎖，一種標準刻板的審美印象與標準。

但在近來的很多文化作品中，女尊、女強、女帝一定是一個新鮮又大熱的題材。因為這代表了人們內心深處的反叛，或者說代表了一種打倒藩籬的暴力美。當然，也有可能是由於瑪麗蘇心理作祟。

我們會幻想在一個世界裡，一位女性來成為整個天下的主導，她未必美艷十分，但一定霸氣十足。她不只是後，而是真正的王，手握實權，被萬人敬仰。而她則佇立在眾山之巔，一覽其小。

那麼在如此多女尊、手握權柄的強勢女性的角色里，我們究竟能否找出從表面看來最適合演繹女帝的人選呢？她們有什麼樣的特徵呢？

在今天的文章中，我們便來探討探討這個問題。

首先，個人認為，女帝未必要有傾城之姿，但一定要有足夠強勢的氣場。這一點應該很好理解。

足夠強勢的氣場來自於哪裡？

當然，如果本身足夠強大、氣質沉澱經年、見識過大風大浪，必然是由內到外會有一種讓人信服、讓全場安靜的氣場的。

但是如果光看外表，我們會認為外表上的氣場大約來自於：厚重感與華麗感的融合。

為什麼這麼說呢？

當然要華麗了，要華麗與張揚，才足夠在背負那麼多的偏見與侮辱之後，彰顯最重的權柄的手握，一人被以天下之大供養。

但女帝的華麗絕不討好，絕不會像寵妃、美人一般用彎彎曲曲的線條和或粉嫩或挑逗的色彩來討好所依附的男人，所以女帝張揚是穩的，是被更大一層的穩健基底所墊定住的。

因此除了華麗感，厚重感同樣不可或缺。

我們先來談談厚重感。

厚重感具體來說則可以體現在很多方面，比如身材的厚重、比如臉型的厚重、比如妝容的厚重、比如服裝髮飾的厚重、甚至比如年齡的厚重——年齡感同樣是厚重感的一個很強的體現。

身材的厚重這一點其實很少見。因為現在的女星以瘦、以單薄為美，而再少見當年如鞏皇、如寧靜般的不過於纖細的厚重的美。

我們強調身材需要瘦，但是未必不能厚重，這其實是兩個並不相悖的方向，也即：厚重，並不等於虎背熊腰。

這點可以看看鞏皇的身材，近些年不論，當年的她是永遠紅毯上的贏家，正是來自於她內發的強烈自信氣場和她寬闊健美的身材。

這樣的身材其實更需要非常嚴格的管理，包括飲食和鍛煉方面，也在現階段的國內需要更強大的心理去駕馭。所以也能想到，選擇的人會越來越少。

但是對於女明星來說，這未必不是一個可以脫穎而出的方法。與其擠破腦袋去比較纖細、柔弱、仙氣縹緲，在更看重健康的大勢說不定會有令人驚喜的表現。

關於臉型的厚重感，其實包括三個方面：

第一，也即大家應該都能想到的比較嚴格的方臉與頜角位置；

第二，則是我們之前在四大小生篇（微博）提到過的一個指標：側臉面積大小；

第三，不能有太強的骨骼瘦削感。

第一點是必然的。在方臉中也有分銳利型和厚重型，最明顯的例子對比就是國外的兩個著名方臉：小方凱拉奈特莉和大方安吉麗娜朱莉。

頜角位置明顯的偏上和偏下為她們相同的臉型款式帶來了其實截然不同的視覺感受。

在凱拉的臉上，我們更多看到的是年輕感和方正，以及線條的清晰；

但在朱莉臉上我們卻能清晰地感受到頜角重心沉重偏下帶來的厚重感，這一點即使在朱莉事實上還很年輕的時候就很明顯了。

第二點即側臉面積的大小。

其實在小生篇中我們雖然並沒有系統的提到，但幾個標準應該也都說的很清晰了：

側臉面積的大小更多取決於兩個指標：下頜線的陡峭程度和側臉寬。一想即知，下頜線越陡峭，必然側臉面積會越小；側臉越窄，同樣側臉面積會越小。

一般男性的側臉面積會大於女性的側臉面積，這也是為什麼我們提到鹿晗在四大小生中會有最明顯的女相的原因之一，而也是為什麼我們說側臉面積影響厚重感的原因。

第三點是不能有太強的骨骼瘦削感。

這點其實現在常見於「超模臉」，比如鍾楚曦、杜鵑、劉雯等等。

她們也許有很靠下的頜角和很寬的側臉，但是她們過於瘦削的側臉（感受來自於顴骨下的凹陷）其實是大大減弱了厚重感的，增加了單薄的味道。

其實這點也可以反過來看：如果大家有一個偏厚重的側臉但是希望更加單薄的話，就一定要瘦出顴骨下的微微凹陷，或者拿陰影粉營造一個，就會有很大程度的改善。

接著我們找來幾個國內比較著名的方臉女神們。

對比一下她們的側臉，我們可以發現上面一排的舒淇和王菲的下頜角位置都偏上，下頜線很陡峭；而杜鵑的側臉偏窄。因此這三位即使是方臉，但從來沒有厚重感。

而下面的一排，從MaggieQ，到高圓圓，到孫儷，再到春春，其實整個厚重感就是遞增了。到春春那兒，頜角重心偏下同時臉側寬，因此厚重感達到頂峰。

但是由於春春本人很瘦，而且很單薄，同時臉上也會偶爾有小凹陷的淺淡陰影，因此倒不會有太強的重量感。

那我們再來談談妝容的厚重感。妝容在一部影視作品中最重要的最多在於眉妝、眼妝、唇妝。

提到唇妝的厚重感應該是最好理解的，即正紅、深紅、深紫色。一切玫紅色、粉紅色、裸色、咬唇畫法都無法在正宮面前蹦躂太久。

當然，也未必要一直都是重唇妝，畢竟女帝也有就寢和閑適時間，但我們需要肯定的是重唇妝肯定是一整部過程中對身份最響亮一擊的確認。

那麼提到眉妝，一個權勢地位身份的確認，則需要一副上揚的、不能過於彎曲的眉形。這兩點都是為了營造嚴肅的、富有壓迫感的面部感受。

但我們需要注意的是，這個眉毛的存在感有時候真的不需要那————么粗，來強調。在搜圖的時候看到了唐嫣的新作里的眉毛，差點原地撲街....（如圖

當然，她的確做到了直、鋒利、上揚這幾點。但是還請造型師稍微考慮一下眉毛的粗度和眉頭好嗎.....這幾張真的怎麼看怎麼像貼上去的那種眉毛.......

好了我們忘記這個眉毛（真的很洗腦）。我們再來看看眼妝。眼妝，是整個造型中最富有變化與魅力、最強烈的發揮美的部位。

當我們考察眼線的時候，會發現女帝的眼線無論是全包、還是末端加下眼線這幾種形式，但絕大多數會有的就是末尾的拉長上揚。

這一點與眉毛相同，同樣是為了加強這股氣勢、加強壓迫感的手法。

而眼影，常常正是在眼線的基礎上再度通過色塊分布來加強上揚。

其實眼妝正是妝容厚重感的一個很重要的體現部分：

其一，體現在存在上，畢竟生活中很少會有人用非常亮又飛揚的眼妝；

其二，體現在顏色的選擇上。我們會發現諸如淺粉色、淺大地色這類生活中常用的顏色是很少出現在女帝妝容的基調上的，而女帝們更多選擇的也是常常沉重如深褐色、鐵鏽色、深銀色，還有黑色的粗眼線壓場；有時要麼選擇如金色、橙色、紅色等神采飛揚的顏色，為厚重增添上一絲華麗。

那接下來我們再來談談華麗感。

由於會有一定的重複，我們不再按照厚重感那樣做實體的介紹，而是做概念性的介紹——女帝的飛揚與華麗表現在幾個方面：線條、色彩與體量感。

線條如何體現張揚呢？

當然是斜飛入鬢的眉形、末尾上揚的眼線了。這幾乎是任何一個女帝妝容里不可或缺的成分。必然你很難想像出一個下垂眼或者「平平」無奇的眼睛的擁有者會是如武后般強勢又精彩的女人。

提到色彩，其實上面在講眼妝的時候提到過，我們常常有選擇金色、橙色、紅色等色彩添加在妝容中，甚至是在唇妝中都可以加入金粉。

另外還有整個髮飾與服裝，繁瑣雕花的金飾與勾勒的金線是最常見的，而金色則正是最能烘托出奢華與威儀的色彩。

紅色常常會顯得稍艷，因此用的面積較少，也很少會大量用在最高規格的場合，出現的同時則一般都會有金色甚至黑色來進行一個壓制，避免顯得過於艷麗，厚重感不足。

而體量感這點，其實同時既能蘊含厚重感，又能彰顯華美。

最簡單的譬如身材上的體量感，一副健美寬闊的女性身軀一定比單薄纖細的小女性更加厚重的同時，存在感也更加強烈，這是一種個人獨立而非依附浮萍的強調。

還有則譬如服裝與頭飾上的極盡繁複，也是在體現儘可能的奢華張揚的同時，厚重感不減反增。

那接下來我們來做一些個例分析。搜羅了一些近些年飾演女帝類似的角色，來鑒賞一番。

首先，頂級女帝者非鞏皇莫屬。想必這點大家都能認同。

她有少有的寬闊又修長的身軀，又有沉穩厚重的面部，這是她得天獨厚的先天條件。

而在她出演的滿城盡帶黃金甲中，王后的存在感的強烈甚至遠遠超過了潤發王。

我們能看到她在這一部電影中的造型大量使用了金色，甚至在唇妝上都摻有明亮的金粉。

眼影則除了金色之外用了深褐色來營造強烈的上揚感，唇色也仍舊華麗。

她也足以撐得起這麼一身極致華美的造型。

而在三打白骨精中，鞏俐的飾演讓這位傳統的女妖從妖嬈白骨精活生生變成了一代妖皇。

同樣，我們能看到的是服裝頭飾的厚重、同樣上揚的眼線與眼影、強存在感的唇妝。

但相比上面的王后，金色到姨媽色的轉換突出了這股邪氣，但華麗感實際上是沒有減少的。

因為華麗與張揚其實並不來自於一種色彩，而來自於這種色彩本身的張揚度與對它的運用範圍背後體現的張揚度。

接下來是我選出的僅次於頂級的一級女帝。她們是孫儷在甄嬛傳的最後飾演的太后，以及劉嘉玲所飾演的兩次武則天。

其實在一開始，我並沒有把孫儷飾演的太后放在一級里，因為我感覺她的眼睛本身太過上揚，因此顯得太妖了一些。這其實是幾張她常見的甄嬛傳截圖帶給我的潛意識的印象。

但事實上當我擺脫這個印象之後重新審視這個角色和造型，我發現它實際上很能壓得住。

其實，本身如果把「妖」這個印象放在眼形上揚的結果里，就不是很合適。

舉例大家就會發現，上揚眼型有很多走向，但往往「妖」這個走向是要加上大量神態色彩的。最常見的譬如佟麗婭的這幾套經典造型。

但實際上，在太后造型里，孫儷的臉型正好是重心下沉的偏方，壓住了眼型帶來的飛揚，再加上唇色和周身服飾的威儀，是達到了厚重感與華麗感並重的要求的。

那麼談到劉嘉玲所飾演的兩次武則天，其實都是極度非典型的妝容，特別是半眉的這次。

但一是在大體方面，這兩次造型仍舊是遵循一些基本規律的，比如服飾的運用，再比如眉形與眼線眼影的上揚，因此兩感受的存在毋庸置疑；

二是劉嘉玲本身是非常少有的、自帶強氣場的女星。這是她自身所帶的、被歲月與智慧沉澱的、經過大風大浪而平靜的氣質所與角色融合的，因此對武后的演繹個人認為是非常合適的。

再接下來是我選出的二級女帝。她們是：悟空傳里飾演天尊的俞飛鴻、夜宴里飾演婉後的章子怡、擇天記里飾演聖后的陳數、如懿傳里周迅飾演的如懿這張圖（對的因為劇還沒有出來不太好說所以就是單是這張圖）、武媚娘傳奇里飾演武后的范冰冰。

這裡面我想單獨拎出來談一談的就是俞飛鴻與范冰冰。

關於俞飛鴻，我是想說若非造型，她的評級可能要更高一層。

在悟空傳里的天尊，雖然也有還算厚實的服裝和上揚的鋒利眉形，但厚重感有餘、華麗感不足，因此作為一位被幕後勢力掌控的反派，這股「反」的意思的確很夠，

但如果在這裡的女帝里評級就略顯遜色。

那我為何單單提她呢？

因為她也是一位在面部有先天厚重感優勢的美人，同時也同樣有沉澱下來的那種氣質，因此我對她的期待是很高的。奈何目前好似還沒有遇到一個這樣的角色。

關於范冰冰，我是想說若非這最後的這張造型，她的評級可能要更低一層。為什麼呢？

因為她實在是太尖銳了，整個面部也太細且尖了，因此華麗有餘，厚重不足。

那麼為何提到這最後一張圖呢？

因為首先是整體的裝扮運用了黑色去壓制住；然後是眼部也運用了大量粗全包眼線，這兩個步驟都還是在增加厚重感方面有些成就的。

那麼如周迅、章子怡、陳數，三人其實也都是本身面部條件不足，但通過周邊加成將將做到了厚重。

區別在於陳數本身的厚重感要略重於周迅與章子怡（年齡感也是厚重感的一個來源），所以我們也能看到在陳數的造型中更加看中的是大量金色與雕花的加成。

但是迅哥這張圖裡則是通過光影、角度、服飾色彩來達到一個威儀的加成，而在章子怡夜宴的造型中要更加概念化、但基本的規則是仍舊被很好的遵從了的。

最後一個等級來自於剩下的幾位：海上牧雲記里飾演南枯皇后的蔣勤勤、4S里飾演帝姬的迪麗熱巴、羋月傳里飾演羋姝的劉濤。

是的，我想了很久還是沒有將蔣勤勤提到二級里。實際上她的問題等同於范冰冰和陳數，就是本身厚重感的欠缺。

但是其一，她的厚重感比起陳數又要少很多（仍舊是年齡感的原因）；其二，她的造型也沒有像我們選擇的范冰冰的那張一樣敢於在厚重感加成上下狠手。

而熱巴和劉濤就不多說了，好像把她們放進來參選本身就不太對的樣子。