通過羅英石PD了解韓國綜藝製作的幕後故事
我是Mimimi，我從小最大的志向是成為一名有趣的人，每當我看綜藝捧腹大笑的人我都會覺得PD們是全世界最有趣的人。也經常會想知道到底一集綜藝是那麼誕生的。但是百度百科也百不到我想要了解的東西，我在想或許很多人跟我一樣很想要了解有關於綜藝製作的故事，所以我以羅英石PD為切入點，從他的採訪、自傳等文字中提取一些資料來側面了解一下對觀眾來說神秘卻有趣的幕後故事。
- 文章結構
- 關於羅英石PD
- 專業名詞解釋
- 羅PD團隊介紹
- 節目策劃階段
- 節目製作準備階段
- 節目製作日程表
- 結語
一、關於羅英石PD
大家好，圖片里這個cool guy就是羅瑛錫PD（在大陸地區翻譯也會翻成羅英石PD），就是我們這篇文章的切入點。他是韓國著名綜藝節導演，擅長打造細膩綜藝。飯韓娛圈應該有沒有人不認識他吧？即便你不認識他，但是他的綜藝你沒看過也肯定是聽過的。
首先他的成名作——《兩天一夜》，最高收視率可以達到50%+並且連續拿走3年大賞的國民綜藝。收視率50%什麼概念，作為參考《太陽的後裔》最高38.8%，《來自星星的你》最高是28.1 %，就連《RUNNINGMAN》最高收視率也不過21%
兩天一夜從090606期開始已經連續22周突破30%的收視大關，在100103 酷寒實戰露營（中）這期創造了40.5%的平均收視率，作為綜藝節目的平均收視率，首次突破40%大關，創造了韓國綜藝史上的奇蹟。此後100110期和100124期分別創下41.07%和41.9的驚人收視率，並在100110期創造了綜藝節目歷史上最高的分段收視率51.3%。
他一直深耕於旅遊類綜藝，在地上波KBS辭職之後到了有線電視台TVN之後，還創造了高收視的花樣系列的旅遊綜藝
花樣爺爺
韓國著名老藝人蔘演，並由TVN公務李瑞鎮擔任挑夫,組成史上演員平均年齡為76歲高齡的綜藝節目。有著50年演藝生涯的老藝人們第一次出演的旅行類綜藝節目。在陌生的地方開啟一段段別有意味及趣味的旅行。
花樣姐姐
在《花樣爺爺》大獲成功後，羅PD又做了一個新節目叫《花樣姐姐》。在《花樣姐姐》中啟用了韓國國內四位著名的女藝人尹汝貞、金慈玉、金喜愛、李美妍，以及「國民媽朋兒」李升基，作為出演嘉賓，其實就等同於花樣爺爺的女生版。
花樣青春（寮國、冰島、非洲、秘魯）
有一場說走就走的旅行才是青春，跟著關係好的朋友來一場刻骨銘心的青春之旅應該是每一個人的夢吧？
除去花樣系列外，他還首度嘗試製作網路綜藝《新西遊記》系列並獲得極大迴響。
特別要說的是這個節目拍攝時姜虎東被爆逃稅，對外宣布暫時退出娛樂圈，雖然後來被韓國稅務局澄清，但人氣下滑嚴重。李秀根因為賭博風波暫停一切演藝活動。他們二人都面臨了很大的輿論壓力，需要機會展現全新的面貌使觀眾重新接受他們。而中國古典名著《西遊記》中孫悟空、豬八戒也是在天庭犯了錯誤被貶下凡，通過保護唐僧西天取經得到救贖。羅PD因此想到可以借用《西遊記》這種「修行」的意義來進行節目。
引用：羅pd,韓綜界不得不說的人！
此後又以《三時三餐》為代表
以及後續作品《尹食堂》《新婚日記》
開啟了韓綜的「慢綜藝」時代。與此同時羅PD也成為第一個獲得百想藝術大賞的綜藝PD。
回顧2017，單是2017年前10個月，羅PD已經製作了5部綜藝——新西遊記3、新西遊記4、新婚日記1、尹食堂、記住了也無用的神秘雜學詞典、新婚日記2，加上年末播出的新西遊記番外篇——花樣winner、姜食堂，單是今年羅PD就製作了將近10檔綜藝。
或許有人會跟我一樣想知道羅PD是怎麼能做到這麼多檔節目無縫鏈接的，一檔節目從策划到播出幕後到底需要做什麼，所以寫了這篇文章。
二、名詞解釋
首先平常一些名詞對我們來說並不陌生，但是我們並不知道這些職位的具體工作是什麼，百度也百度不到。於是我通過幾本書找到了一些解釋。
(一)節目總監CP（chief director）
根據羅PD的口述，綜藝PD的晉陞渠道：助理製作人——副製作人——製作人——節目總監。
工作10年以上的PD，有機會升為電視台里的CP(Chief Producer，類似於總監製，負責把關多檔節目的創意、製作）.目前羅PD就是TVN的節目總監也就是CP（但是他還是比較喜歡大家叫他PDnim），可以同時負責多個節目。這也是羅PD能在一年內手握將近10個綜藝的重要原因。
羅PD曾表示從PD到CP改變最多的 是，作為PD，只是個小主管，是第一線的製作人，對於周播製作的節目有非常大的行程壓力。幾點到幾點要剪輯，幾點到幾點要開會，什麼時候聯繫藝人等都需要親自處理。但是當上CP之後，細節就交由後輩處理並退居二線。
（二）製作人PD（Producer/ Program Director）
助理導演AD（Assistant Director）=小PD
我們又稱作為製作人。廣義的來說PD要負責節目的大小事宜
比如說
- 節目內容方向
- 出演藝人協調
- 成本預算控制
羅PD也大方透露，以他的節目內容常常去外地旅遊取景，每一集的節目製作費平均達到韓幣1億元之多，相當可觀。
以韓國三大公共台為例，都會設立一個「編程」部門，負責給所有節目擬定粗略預算。但如果是資深PD的話是不用經審批就可以直接製作的。當節目出現超支的時候只要收視堅挺，什麼都好說。如果收視撲街還要超預算，就要根據內部獎懲制度，進行罰款類的處罰。
（新西遊記四 結算）
- 拍攝流程式控制制
- 後期製作
羅PD在自己的自傳式書籍裡面曾經提過他所認為的製作人，剛開始他懷著從戲劇出發，最後轉戰電視圈的想法進入到綜藝部門。他所想像的綜藝製作應該是「工作人員花兩三個月同甘共苦，相互了解，又哭又笑最後完成工作」，但是實際上電視劇與綜藝部門的密度完全是不同的，別說是兩三個月了，你可能需要在2到3小時內拍出一小時的節目。
在這種環境下就需要分工十分明確。道具組只負責道具、造型師只負責衣服、燈光師只負責介求，演員就只負責演戲。每個人都要儘可能發揮最大功效，把自己的事做好。所有的東西都是咻咻咻地在兩小時內完成，接著大家就各自繼續下個行程。
到了下個禮拜再次錄影時，無法發揮應有效率的人就會消失，無趣的演員便無法再演出，新的臉孔不斷出現在鏡頭前。慢吞吞的燈光組、愛抱怨的造型師也都會換新，然後錄影同樣咻咻咻地結束。若是收視率比上禮拜更好，就維持原樣進行下去。
cr:《反正競賽還很長》——羅英石著
羅PD認為製作人需要在掌控時間、配置人力、擬定故事的同時提升效率，再帶出收視率。為了達到目標，製作人需要擁有完美掌控現場的領導能力，以及能跟第一次見面的藝人就稱兄道弟的親和力，他還需要具各能在下次錄影時把某位大哥解僱的冷靜判斷力。但是他覺得他這些能力都沒有，所以剛開始真的是一隻菜鳥。
真是又忙又辛苦又吃力的職業，但是即便如此也使他熱情滿滿的藝能PD的魅力是什麼？
「所有的PD們應該都是這麼想的——『觀眾們要是能感受到，關注到這點的話就好了』，都是抱著這樣的想法在做節目。以這樣的心情激動著，當節目終於首播的時候，如果觀眾像我預想的一般，或者比想像中更能夠感到共鳴並享受其中的時候，那份刺激感真的無法用話語形容。
（三）綜藝策劃作家（編劇）
一講到編劇大家都會以為是電視劇那種編劇，把既定的劇情寫出來讓演員去演。所以當聽說真人秀會有編劇作家的時候就認為真人秀是假的，全靠出演者演出來的，這其實是不正確的。在韓國來說，綜藝編劇其實跟別的國家非常不一樣。在早期韓國的節目以遊戲與情境內容為主時，作家的主要作用是協助編排遊戲企劃與撰寫每一個單元的主持人台詞。而在真人秀盛行的今天，真人秀的編劇作家更多的時候是協助製作人進行
- 景點勘察、事前考察
- 情境安排（舉腳本）
- 拍攝過程記錄（供後期編輯使用）、
- 預訂火車票或機票等各種煩人的業務
《無限挑戰》的編劇朱基卜曾親口敘述：一檔戶外大型綜藝節目，編劇標配是6-9人。通常，CP頭腦風暴出創意後，會聯絡自己相熟的編劇，把想法變成白紙黑字的「大綱」。
- 能寫大綱的，都是編劇中的戰鬥機——大編劇，也就是創意編劇，需要10年以上的資歷。熬成大編劇之後，就不再是任PD挑選的商品了。
羅英石的御用編劇李有靜，她可以拒絕其他所有PD的邀請：「我只跟羅英石合作。」
- 中編劇——構成編劇，負責細化節目、設計遊戲環節；
- 小編劇——細化編劇，就是打雜學徒，查資料、踩點、確認場地……
最底層的小編劇需要2-3年時間的磨礪，才會有機會接觸到遊戲環節設定；5年後，才有資格晉陞「中編劇」。這時，他們才敢對外宣稱：「我是一名編劇！」
跟PD一般都是電視台編製人員不同，作家都是外包的，不屬於公司。一般製作人會有熟悉的作家，有節目就會帶上與自己合作有默契的作家。作家在有節目的時候才會有錢。在電視劇《製作人》中，節目改版的時候，作家第一時間擔心的就是自己稿費的問題。
（四）現場導演 （Floor director )
主要工作是協助製作人根據內部策劃協調相關設備與出演者，必須費盡心思處理關於工作人員的大小事務。要處理物品申請或相關業務聯絡等雜務。
PD決定了製作團隊的大本營後就把剩下的都丟給助導、FD和編劇。
他們要處理的事情包括1.搭建工作人員的拍攝基地 2.準備多位工作人員搭乘的車輛並安排車輛依序到達的停車問題 3.預訂附近的房間、分配工作人員的房間 4.配合拍攝順序和動線準備好道具 5.配合晚餐時間請餐車的阿姨做飯（確保飯量足夠現場的工作人員吃，還要注意不能讓用餐的隊伍排太長）CR：羅PD《反正競賽還很長》
（五）放送通信審議委員會
韓國電視節目的審查由放送通信委員會負責，不同於中國的播前審查，韓國實行播後審查的制度。放送通信委員會對節目的審查非常嚴格，綜藝節目中不能出現低俗辭彙或者暴露的衣著，一旦違反規定，節目製作人便會被請去「談話」。
在韓劇《製作人》中，製作人羅俊模因為在節目中使用了粗俗辭彙，被放送通信委員會請去作檢討。在現實中，放送通信委員會對綜藝節目的審查同樣很嚴苛，tv的節《SLKorea》因為過分誇大男女之間的身體接觸，製作人等相關人士都受到了放送通信委員會的懲戒和警告。面對放送通信委員會的嚴格審查，再牛的製作人也只能像學生面對老師檢查一樣，乖乖聽話、乖乖認錯。
製作人羅俊模受審片段
三、羅PD團隊介紹
介紹完名詞後來介紹一下羅PD的團隊。韓國綜藝節目的製作團隊都會分為製作企劃組以及拍攝支援組。而製作企劃組裡面包含了PD以及作家，而拍攝支援組就是節目拍攝的時候需要從外部調取的工作人員（有點類似於外包的）。目前羅PD擁有兩個製作企劃組，每個組裡面有6個製作人6個作家。
下面開始為大家介紹一下目前網路上有資料的羅PD綜藝團隊成員（PD的譯名是我根據發音xjb翻譯的）
- 左一：申孝貞PD,在新人時期就跟隨著羅PD製作《兩天一夜》，在退出KBS後轉職SBS，最後跟隨羅PD來到TVN。《新西遊記》跟《三時三餐》都有參與制作。
- 左二：李珍珠PD，CJ公招PD1期生，是《花樣爺爺》時期團隊的忙內PD，也參與了《花樣青春非洲篇》的製作
- 右一：楊振宇PD，首爾大學出身。新西遊記時候跟殷志源討論外星人的那個PD，最近參與《記無神詞》的製作
- 右二：李宇賢PD，CJ公招PD1期生，以《花樣爺爺》為開端開始PD生活，後面參與新婚日記製作。
（二）編劇a.k.a作家組
- 目前羅PD團隊可以找到資料的作家有
羅PD並不會特地去區分這是製作人或者是作家的工作，而是把大家聚在一起，一起開會，一起討論，一起做事。
三、節目策劃階段
節目產生的第一步是節目策劃。
節目企劃是製作過程的所有要素要如何整合的關鍵，如何評估並決定節目企劃與結構、選擇主題領域以及評估的基準顯得相對重要。實際上，節目企劃階段正式決定節目類型與內容的重要時刻。
節目在製作的初期會從「以後要提供這樣的內容，觀眾們會喜歡我們的內容」的心態開始努力的進行構思。而羅PD團隊的策劃階段也很有特色。羅PD團隊會議室的小白板上每天都寫滿東西擦掉再寫，但是有一句話永遠會留在白板上，那句話就是——人是最重要的資產。羅PD的團隊說，一般會在書籍跟網路還有身邊的人身上尋找靈感。
羅PD曾在採訪中表示他的創意基本上都是取材與身邊的人與事物，他為了創作會去關心，聽身邊的人發生的大小事從而從中獲得靈感。他每天會列出非常非常普通的問題例如「最近過的怎麼樣」「有沒有好吃的東西」，從中得知最近大家都在關心什麼在做什麼。
- 比如說三時三餐的誕生就是來自於閑聊。
有一天羅PD跟李有靜作家在日常閑聊吐槽公司的時候講出「好想去鄉下住一陣子，找一家民宿，什麼都不做，每天吃著一日三餐然後躺在房間里看漫畫。」隔天羅PD回到辦公室對著其他同僚講出這個想法的時候，意外的引起了很多人的共鳴。大家更是提出集資在鄉下買一棟度假小屋方便以後去鄉下度假，不可思議的是大家就真的開始分頭行動去了解韓國鄉下的房子價格。又在幾天後大家做完功課聚在一起之後發現鄉下的度假小屋要比首爾的房價還要貴，大家手中握著的私房錢眾籌都無法買得起，這個計劃就不了了之了。但是羅PD開始想為什麼鄉下的房子會這麼貴，最後得出了原來很多人都很嚮往鄉村生活這個答案。此後羅PD便開始於團隊討論三時三餐的節目概念。
在還沒有確定節目形式的時候羅PD在辦公室裡面看到一本雜誌《kinflok》,當時正好在報道有機農生活。羅PD以戲謔的語氣講為什麼要過這種有機農無趣的生活的時候後輩卻提出認為這種生活挺有趣的想法令羅PD陷入沉思。羅PD最終通過這樣決定了三時三餐的節目形式。
- 又比如說新婚日記的誕生，只是因為羅PD去安宰賢家吃了頓飯
tvN電視台綜藝節目《新西遊記3》在首爾永登浦洞時代廣場舉行了製作發布會。羅導演在發布會上提到了《新婚日記》的製作契機，「我們製作組並沒有刻意地去企劃這個節目，只是隨著情況的發展，自然而然地製作出了這檔節目」。
羅導演還接著表示，「當時去安宰賢家裡做客吃飯，認識了具惠善。這對夫婦的生活方式讓人感覺有趣而溫暖，但只有我自己看到，感覺很可惜。我想向其他人展現他們這對夫婦的生活方式，給更多人的內心帶去溫暖」。 (本文章來源於韓國《中央日報》）
羅PD策劃的秘訣是簡明扼要，要以「在尋常中追求新意」為原則。觀眾們雖樂於不斷感受到新的刺激，另一方面也期待在節目中找到同感。比如說《三時三餐》是從「感受農村的生活」的簡單概念出發，打造了尋常的空間，如養養鴨子，種種地，再加入新穎的明星人物，成為節目新的支點。
雖然像羅PD這種名氣大的PD只要提出一個策劃案電視台就會買單，但是實際上一名普通PD，提出10個節目創意，有一個能過就不錯了。在正式向電視台提案之前，PD們要進行周密的市場調研——好看嗎？播多長？誰會看？誰來演？都是值得思考的問題。
而在氛圍相對保守的三大公共台，PD上交創意提案之後，內部的研發中心還會組織專門的分析員對其進行評估。據說，這些分析員們平時只干三件事：坐下看節目、分析收視率、猜觀眾喜好。而在更有活力的有線台，評估雖然沒那麼正式，但也要參考策劃部其他PD們的綜合意見。
四、製作準備階段
製作企劃組在完成內容規劃討論之後，就會開始後續程序。
（一）關於涉外
在電視劇製作人裡面有一集的標題是「對於涉外，是一段關係的開始」。
一般團隊會針對目前節目策劃的概念選定符合形象的藝人作為參考，最後再去涉外。
現階段羅PD的涉外比起專業主持人綜藝人更喜歡邀請觀眾很難得見到他們真實生活的演員。因為專業的綜藝人會習慣性的在鏡頭前做些什麼，而演員因為比較少接觸綜藝節目所以很少會做出過度的反應。而這種白紙狀態就是羅PD最欣賞也是最喜歡的。
- 涉外關鍵詞——新鮮感
節目創意不僅停留於內容的策劃，更加在於選定參與節目的藝人。在進行《花樣爺爺》節目策劃的時候就是要挑戰一般人對於背包客身份的既定形象，所以羅PD選擇了年老的藝人。在完成三時三餐的企劃後，比起尋找具備鄉村與農夫形象的藝人，選擇了與鄉村不合拍的藝人以此給觀眾帶來新鮮感
- 羅PD選人方法
羅PD表示：「我會先與那位藝人見面聊聊，也能在言談中分辨出哪些人會有些客套討好，而哪些人又是比較隨心所欲的感覺，當然我喜歡的是後者。隨心所欲的人通常有著自己的想法，在鏡頭前的表現也會有自己的風格。」
「像車勝元、劉海真、李瑞鎮等人，就是以上這類型的人，所以我覺得他們能夠成為節目中的固定成員。以車勝元來說，我跟他約過一起吃飯，他話很多一直說個不停，就像是隔壁大嬸那樣聒噪，所以我覺得他演出《一日三餐》一定會很有趣，於是就找他演出漁村篇。」【羅暎錫PD訪談】嘉賓篇 羅PD如何挑選出演節目的藝人們？
- 羅PD的涉外技巧
羅PD也不會強迫強迫演出者做什麼，就像三時三餐中到訪嘉賓經常會很驚訝：我們真的什麼都不用做嗎？三時三餐的出演者想睡覺睡覺，想幹嘛都行，經常會忘記有攝像機的存在。
羅PD說：「綜藝節目通常都要玩遊戲，或是有闖關任務，需要體能表現等等。不過若嘉賓擔心自己的表現時，我通常會告訴他們說：「你只要來參加就好，什麼都不用做，講話不好笑或是沒有綜藝感也沒關係，表現自己自然的一面就可以了。」然後他們就會比較放心來參加了。」 【羅暎錫PD訪談】嘉賓篇 羅PD如何挑選出演節目的藝人們？
羅PD從來不會惡魔剪輯每一個出演者，他每一次涉外都是覺得「這個人有趣」「這個人很棒」而涉外的，所以羅PD的剪輯中可以看出滿滿的對出演者的喜愛
所以出演者不會害怕上了綜藝形象變得不好。所以製作單位，出演者，觀眾都非常相信羅PD。所以每一次羅PD的涉外人員都讓大家吃驚不已，韓國媒體也曾報道說「沒有羅PD邀請不來的人」。
- 關於涉外 費用
羅英石告訴我們，韓國藝人參加綜藝節目的出場費，並不是他平時的報價，而是根據節目的情況來制定價格標準。和出演韓劇不同，參加綜藝節目會讓藝人有持續的曝光度，並且能展現出他不為人知的另一面，有助於提升商業價值。
- 有關於下車通報
千請萬請而請來嘉賓後，可能會因為節目收視率差，節目被砍掉。此時下車通報也是一問。電視劇製作人裡面有一集著重講了通報下車的故事。
羅PD在自傳中提過自己年輕的時候一個有關下車通報的故事
那是《女傑5》要改版成《女傑6》的時候，公司希望節目感覺更年輕一些，所以開會決定讓京時姐離開節目。決定之後，最大的問題在於如何告知她，我完全不知道該怎麼開口跟京時姐說這件事。我們每星期都會碰面，一起做節目已經累積了感情，要跟這樣的人說不用再來上節目，真的是很痛苦的事。但我還是得做，身為製作人必須要懂得如何處理這樣的狀況。
我這樣准促著自己。大約煩惱了三天，最後我磨蹭蹭地拿起手機撥電話。因為我實在無法面對面告知她這件事，只好打電話給她。 我很痛苦地開口說：「大姐，實在很抱歉……這次節目改組，節目的概念有很大的轉變，我們在人力上有一點調整.….我結結巴巴地開了口，但接下來的話卻施么也說不出口。究竟該怎麼說呢？我該說「姐，請您別再來了」，還是「姐，我們決定拋下您繼續走下去了」？ 煩惱來煩惱去，到最後，反倒是很會看人臉色的京時姐先開口解圍。或許是因為我當時太緊張，已經無法清楚記住她說的每句話。 「是要跟我說不用再上節目了吧？這哪有那麼難啦?這對我來說沒有關係，我一點都不介意，您別擔心。羅PD，雖然您還不明白，但像我們這樣的藝人，早就經歷過很多次這種狀況。我在這圈子已經混了20年，有時節目改版時要我加入、有時又要我離開的電話，都不知道接過多少通了，如果會因為這種事情而受傷，就無法繼續工作下去了。羅PD也得習慣這種事，所以別擔心我，之後如果還有好節目，再一起工作不就好了嗎?您說是吧？」 「您說的是……我知道了。」但我依舊說了無數次對不起，才終於把電話掛上，接著我莫名地哭了起來。說起來又不是我被裁員，為什麼我會哭呢?CR：羅PD《反正競賽還很長》
在電視劇《製作人》裡面有一集講到節目改版要把出演者全部換掉的情況，不僅要想辦法給自己千辛萬苦請來的嘉賓通報下車，與此同時被下車也要給嘉賓台階下，保證以後再見也還是朋友。就拿Lizzy退出Runningman例子來說，當時新聞寫的是橘子焦糖進軍日本，行程問題所以下車。但是幾年後Lizzy提到這件事說道自己是被下車的，並且因此得了抑鬱症。
但是下車問題如果處理不好就會變成宋智孝，金鐘國被下車的事件，不僅得罪了下車嘉賓，還把談了很久的涉外嘉賓給得罪了
據報道，金鐘國下車的真相識：Running Man下車的事情沒有過預先談話商討，12日金鐘國被叫去,收到了下車的通報。而宋智孝方面做出回應表示：「2周前得知running man要改版，但對於哪些成員下車確實是通過新聞才知道的。關於這部分宋智孝的立場無可奉告，即使不是美好的離別,報道內容也不是我方立場。
最後以節目組出來道歉結尾
以2017年1月下旬推出第二季為目標進行了改版準備工作，在這過程中還沒能和成員們充分地溝通，便出來了關於改版的新聞，以致於給這7年來像家人一樣相處的宋智孝金鐘國帶來了心裡的傷害，對此節目組向兩人表達真心的歉意。製作組對於這麼長時間以來給予節目喜愛的觀眾也感到很愧疚。沒能更好地照顧宋智孝和金鐘國，再次向兩位真心道歉,也向因為這次風波而混亂的其他成員表示歉意。」
（二）關於選址
通常拍攝地點的選擇會有兩種方法，第一種是製作組親自走訪選擇合適的地點（兩天一夜首播時候）。第二種是根據身邊人所提供的信息選擇（三時三餐的房子）。雖然選擇方式不同，但是製作組都必須提前到現場實景考察進行拍攝後再進行節目的策劃。
三時三餐時高敞篇中使用的那間房子，就是拍攝《兩天一夜》時一位曾在高敞居住過的職員提供的線索。確定拍攝地後，要依據策劃概念對場所進行修整和改造。在此過程中，製作團隊要親身在拍攝地生活，提前把握可能會發生的各種變數。
如距離拍攝場所最近的城鎮在哪裡？從拍攝地點過去要多久？村子裡的人們都種植了哪些農作物？村長的性格如何？鄰居奶奶家出生不久的小狗幾個月了等等，製作團隊要努力挖掘能夠跟出演者們碰撞出火花的各種可能性。以上所有的過程都需要PD和編劇們分工合作，之後在此基礎上制定拍攝計划進行拍攝。【170604羅初丁】〖新聞〗分享一些有關老羅的文章及採訪【羅英石吧】_百度貼吧
之後在兩天一夜時期為了南極特輯,羅PD跟一個作家為了提前到南極考察在智利最南端的小城市呆了一個星期（當然最後因為天氣原因還有經費不足還是沒能到達南極）
羅PD有提過製作《兩天一夜》的時候大家糾結於旅行地點的故事
- 第一次勘景
節目主題：以旅行為幌子的福不福之旅
地點要求：海邊，安靜的地方，沒有生魚片店，沒有度假村，是個萬籟俱寂的小漁村，後面有樹林，最後在傳統市場附近睡一夜
過程：勘景隊伍出發到東海岸4天乞丐般回來
結果：失敗，低估國民的經濟觸覺沒有生魚片店的地方是不存在的。
- 第二次勘景
節目主題：以旅行為幌子的福不福之旅
地點要求：非特定地點，隨便一個鄉下村落。有可以散步的河流，有古樹，在古樹下搭帳篷。
結果：成功，定點忠清北道（韓國唯一一個不靠海的道）
而談及花樣系列的選址，羅PD表示會傾向於挑選出演者喜愛的國家。《花樣爺爺》是背包旅行的範本，所以直接選擇了旅遊勝地，對於年輕人是嚮往之地，對於老師們是嶄新的體驗。所以之後的《花樣青春》很自然的選擇了新奇而獨特的場所，如秘魯、冰島、寮國和非洲等，《花樣青春》選定的拍攝地都是普通人夢想親臨的地方。
五、韓綜拍攝日程表
製作企劃組 完成內容規劃討論後就會開始進行出演藝人挑選以及就會發通告給攝影音效等專門的拍攝單位，然後開始進行拍攝。 以周播綜藝兩天一夜為例，根據羅PD的口述整理了下流程表。
像《兩天一夜》這樣的戶外真人秀，通常以半個月為一個製作周期：現場拍攝要3-5天，每次錄製兩集的節目內容；由於多機位拍攝，節目的素材量非常龐大，光把素材導出就得花費近一周時間；再加上不少於5天的後期製作，半個月就這樣過完了，而下一次拍攝又在等待他們了。
周一
- 上周收視率分析
在韓國收視率高的節目，能夠佔據黃金播出時間、請到當紅明星做嘉賓、獲得源源不斷的贊助。收視率不佳的節目，會被移到不受重視的非黃金時段，甚至面臨「下車」的悲悲慘命運。最近在國內熱播的《爸爸去哪兒》的韓國原版《爸爸，我們去哪兒》，在第一季時收視一路飄紅，穩坐同時段收視冠軍寶座，還榮獲2013年韓國百想藝術大賞「最佳綜藝節目」獎等多項電視大獎。然而第二季收視率不斷下降，最終被電視台無情停播。
節目的收現率和製作人是一榮俱榮一損俱損的關係。韓國top製作人羅英石之所以登上金字塔頂尖，就是因為他一手製作了大量高收視率的熱門節目。羅英石憑藉《兩天一夜》最過40%的收視份額，一舉打下了在韓國綜藝圈的江湖地位。
羅PD也曾在採訪中提過：節目需要有好的收視率，因為收視率代表別人對我的節目的想法，是很重要的指標。收視率越好就代表越多觀眾因為我的節目而感到快樂。除此之外，收視率還意味著團隊的成功。除了可以獲得獎金以外，能讓其他人對於我的團隊投來稱讚的眼光，並且還能以讓以簽約方式合作的作家以及FD等成員在其他團隊中能獲得更好的報酬。所以我從雷不忽視收視率的重要性，收視率對我的意義，甚至超過了「團隊是我的一切」
- 本周勘景（製作人夜晚的動圖）
- 開策劃會議到深夜
羅PD真的超級愛開會，並且會議時間都是超級長的那種。經常是從下午2點開到凌晨2點，而且除了周末外每天都在持續進行。
周二
- 預習錄影內容，開策劃會議到深夜
PS:所有在錄影中玩到的遊戲都是工作人員試驗了無數次的成果。
但是即便試驗了很多遍有的時候節目組也會被無意中玩死。
比如說
runningman在12年的紙牌特輯，為了製作絕對紙牌試驗了158詞，確定紙牌無法被翻過才進行絕對畫片的策劃。結果被金鐘國一下子就打翻了····
又比如說今年的新西遊記，節目組為了好玩在轉盤上寫了蘭博基尼，並且確定基本不可能會被點中
最後製作組只能為自己誇下海口請求原諒（哭唧唧）
周三 剪輯日
- 剪輯會議：剪輯方向把握以及分工
在拍攝現場，編劇們會在錄影時隨時記錄——誰在這次拍攝中更有戲、誰和誰的「對手戲」更有看頭、哪個場景需要放大、哪些又可以蒙太奇。拍攝結束後，編劇們會根據自己最初的大綱和現場捕捉的細節，將剪輯亮點提供給PD，方便他們把控剪輯環節。
在70分鐘的綜藝裡面，主要是由羅PD的後輩製作人分工進行剪輯。每個人負責十到二十分鐘不等的內容。羅PD不會強制介入剪輯，節目的大方向與重要片段會由羅PD決定，但是瑣碎的部分羅PD會充分的授權給後輩進行編輯，從而讓團隊的後輩有充分的參與感，凝聚大家的向心力。在編輯會議大家共同討論之後進行修正完成字幕與配樂，最後再由羅PD統一整合與修飾。
羅PD不會因為後輩編輯的內容沒做好而生氣，而後輩編輯出來的內容有點奇怪也不會馬上說，而是到處詢問大家意見並了解年輕人的想法，並與後輩溝通修改。申PD在採訪中曾經說過一個小故事，有一個後輩PD負責了10分鐘的剪輯，但是有9分鐘的內容都是不像話的，但是羅PD最後是剪掉了9分鐘而保留了一分鐘，因為他認為那一分鐘對後輩來說是十分珍貴的。
- 關於文案與 字幕
韓國的綜藝字幕經常會讓人捧腹大笑，而羅PD的綜藝里字幕的內容很多時候並非作家們撰寫的，而是由剪輯的後輩PD們寫的。而為了寫出捧腹大笑的字幕，PD們往往會把同一個片段看重複多次去尋找亮點。
比如說新婚日記中以貓為對象的字幕
再拿新婚日記裡面的文案為例子
- 一天的開始
- 新婚哲學feat柿餅核桃卷
電視台有專門的剪輯室，只要進入剪輯室基本是出不來了。三餐都會在裡面解決，而忙內PD就是跑腿的擔當者。即便現在羅PD的綜藝是季播，但是每一集的成品仍舊是在播出當天才會上交。（羅PD對精益求精後輩們感到很無語，但是只能選擇原諒他們）
- 有關於剪輯的一些見解
- 羅PD的剪輯哲學
「去掉無趣的部分，讓剩下的部分符合邏輯」就是剪輯的要領，這裡的重點是「如果那樣做，有趣的部分會怎樣？」這裡的有趣並不是單純惹人發笑的意思，可進一步闡述為「能令觀眾持續關注節目的力量」。出演明星的一句玩笑很有趣，下雨時前院寂靜的風景也是另一種「有趣」。像這樣多角度的思考哪個部分「有趣」並進行取捨判斷非常重要。
- 配樂與剪輯
羅英石PD：很想告訴各位，剪輯的感覺很容易耗損和衰落。從三年前開始，對年輕的後輩們比我剪輯得好的事實雖然會感到心痛，但已經認可。那些剪輯時融入的絕妙的配樂和契合的場面都是後輩PD們的傑作。很早以前會在剪輯結束後，請音樂導演進行單獨加入配樂的操作，近年來會在進入剪輯階段前選取與節目主題相近的音樂，剪輯時貼入與畫面相符的旋律和歌詞，以這種方式追求兩者的完美契合。
周四 試播日
將本周應該播出的節目進行試播，在得到反饋之後進行修改
周五 錄影日
周五早上交出修改後節目的帶子，並移動進行本周拍攝。
周六 錄影日
錄影至晚上
準備遊戲道具
編輯在現場 隨機應變 實時變更環節
羅PD:《三時三餐》在某次拍攝時突遇傾盆大雨，「本來安排的是做農活，因為天氣卻不得不放棄。那我們要幹嘛呢？我就把編劇叫過來，讓他們去想新的環節。」
- 周日 播出日
對本周播齣節目進行最後收尾(進行節目的最終檢查），下午進行本放。
如果最終檢查沒做好出現放送事故的話，節目組除了要道歉以外還要被請去放通委喝茶（類似於韓國的廣電總菊）。
電視劇製作人裡面有一集就是因為字幕出錯將慶南高靈跟慶北高靈弄錯
首先被抓去社內辦公室喝茶
其次是要寫反省文
羅PD的花樣青春非洲篇就有因為穿著浴袍去吃早餐的場景被播出而向觀眾們道歉抓去喝茶。
對於危機，羅PD是這麼回答的：「在以前發生危機的時候，我的第一反應是生氣，總是大罵記者為什麼要這麼寫，不懂觀眾們為什麼會生氣。後面我懂了，我的節目並不是為我自己而做，而是為了觀眾而坐，因此一定要站在觀眾的立場去想。雖然我個人很喜歡MC夢（因逃兵役事件下車）、張根碩（因疑似逃稅緊急下車），但是我需要站在觀眾的角度去思考，畢竟替觀眾製作節目是製作人的義務與責任，要無條件站在他們角度上思考。」
結語
不好意思我還沒想好 想好再寫吧
希望文章對大家有一丟丟幫助吧
- 文章主要參考資料來源：
- 綜藝電視劇《製作人》
- 羅PD團隊採訪書《創意是發現不是發明》
- 羅PD自傳式書籍《反正競賽還很長》
- 《韓國影視講義2——綜藝節目腳本》
- 韓國綜藝實地調查製作篇
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