VG人物：《殺出重圍》之父沃倫·斯派克特和他的貴人們
VG人物：《殺出重圍》之父沃倫·斯派克特和他的貴人們
斯派克特究竟是什麼人，是什麼遊戲能夠讓他與一眾遊戲巨匠平起平坐？這要從沃倫·斯派克特職業生涯中的幾個貴人說起。
2012年遊戲開發者大會（GDC）的頒獎典禮上，分量極重的終生成就獎頒給了一位戴著眼鏡、留著絡腮鬍的大叔——沃倫·斯派克特（Warren Spector）。許多中國玩家紛紛在網上詢問：誰是沃倫·斯派克特？
相比之前幾位終身成就獎得主，沃倫·斯派克特的名字對於中國玩家確實有點陌生。就在前一年，獲得這個獎的是皮特「魔力牛」，再前一年是卡馬克，再往前是小島秀夫、席德·梅爾、宮本茂……每一位都是業界光芒四射的巨星。斯派克特究竟是什麼人，是什麼遊戲能夠讓他與這些巨匠平起平坐？
這要從沃倫·斯派克特職業生涯中的幾個貴人說起。
史蒂夫·傑克遜的編輯
1980年，25歲的沃倫·斯派克特隻身來到德克薩斯州的奧斯丁求學。這個生長在紐約曼哈頓的猶太小伙可能不會想到，他今後將與這座城市結下一輩子的緣分，他會在德州找到他的事業、家庭和榮耀。
斯派克特本科學的是通信專業，但他在德州大學奧斯丁分校進修的卻是影視藝術碩士——這源自於斯派克特從小的影評人夢想。斯派克特自認比他的導師在某些領域懂得還多。按照正常的劇情發展，不久之後他會成為眾多影評人中的一位，作為龐大電影產業的一個註腳。
這時斯派克特職業生涯中的第一個貴人出現了——史蒂夫·傑克遜。斯派克特認識的不是傑克遜本人，而是他的產品，一套桌游，名叫《Orge》。斯派克特從他的老同學那裡知道了桌面角色扮演遊戲的存在，他開始接觸這些影響後世遊戲設計的作品，包括《龍與地下城》系列。RPG元素，將來會成為斯派克特的招牌。
1983年，一通偶然的電話，讓斯派克特進入了遊戲行業。原本還在做影評人夢的他，竟然成為傑克遜旗下桌游公司的編輯。此時已經28歲的斯派克特，在遊戲業絕對算得上超齡新人。
斯派克特從傑克遜那裡，窺探到遊戲製作的最初奧妙。儘管他的工作還主要停留在遊戲開發的外圍，但他自己也承認，從傑克遜和其他同事那裡，學到了成噸的遊戲設計知識。他所參與的最大項目，是名為《Toon》的桌面角色扮演遊戲。這是一個看上去有點山寨的產品，角色用的是穿了馬甲的兔八哥和達菲鴨。
這就是斯派克特職業生涯的起點，已經快三十歲的斯派克特沒想到他的事業才剛剛起步。
理查·加利奧特的望遠鏡
斯派克特的第二個貴人名氣要比傑克遜大得多。
理查·加利奧特，《創世紀》的締造者，角色扮演遊戲的奠基人，世界上第六位太空遊客，比斯派克特早三年的GDC終身成就獎得主。他的公司正好也在奧斯丁，名叫Origin，一個在RPG領域熠熠生輝的名字。
1989年，已經34歲的斯派克特以助理製作人的身份，進入Origin工作。與加利奧特共事，使他真正摸到RPG的門徑，開始了解電子遊戲究竟是怎麼一回事。儘管和同事相比，斯派克特的年紀偏大，但他的才幹仍然得到加利奧特的認可和賞識。空戰遊戲經典《銀河飛將》便是在斯派克特領導之下完成的傑作。
就在斯派克特進入Origin工作的一年後，美國電子消費品展上，他遇到了以前的同事紐拉斯。他這年春天剛剛離職，同樣在奧斯丁創辦了新的公司「望遠鏡」。紐拉斯給斯派克特看了他們做的最新demo，一個看上去像《德軍總部3D》的RPG。
「紐拉斯給我看這個樣品的時候，我完全驚呆了。之前從沒有見過像這樣的東西」斯派克特驚嘆道。
發現寶藏的斯派克特連忙跟加利奧特彙報，極力推薦這款代號「地下世界」的RPG新作。加利奧特對此也表示出濃厚的興趣，不僅簽下了遊戲的代理權，甚至同意將公司最大的無形資產「創世紀」用在這款新作上，將其命名為《地下創世紀》。
斯派克特以製作人的身份進駐《地下創世紀》團隊。隨著遊戲的大賣，他與望遠鏡工作室的關係越來越近，最終成了他們中的一份子。1994年，望遠鏡工作室遷往麻省，已經成為員工的斯派克特則留在了奧斯丁，成了分公司的總經理。
1995年，斯派克特見到新入職的員工肯·列文，一個跟他有著許多共同點的人。這一年列文29歲，初入行，和當年斯派克特一樣是個大齡菜鳥。和想要當影評人的斯派克特相似，列文之前的夢想是做個好萊塢編劇。
斯派克特喜歡這個毛頭小伙，因為從他身上，似乎看到了自己當年的影子。差點當編劇的列文，為斯派克特管理的項目編寫了精彩的故事劇本，使得這款遊戲無論從系統還是劇情上，都顯得光彩奪目，這也成了斯派克特一直以來被人誇耀的作品——《神偷：暗黑計劃》。這部不朽名作後來發售了兩部續作，成為現代潛入遊戲的奠基作品。
出人意料的是，就在兩年之後，列文竟然背叛了公司，帶走公司本部大半人馬，成立了Irrational Games，也就是《網路奇兵2》和《生化奇兵》的開發組。紅極一時的望遠鏡工作室土崩瓦解，斯派克特一夜間從總經理變成了失業遊民。
約翰·羅梅洛的風暴
1997年的約翰·羅梅洛也很頭痛。
頂著FPS奠基人之一的光環，卻被曾經的戰友、如今的宿敵卡馬克趕出了id Software，羅梅洛希望能夠打個漂亮的翻身仗，證明《毀滅戰士》的成功不僅僅是卡馬克一人的功勞。
羅梅洛拉來Eidos的投資，在達拉斯的摩根大通大廈，租下最貴的頂樓，成立了新公司「離子風暴」。他放出「設計即法律」的豪言，並且在遊戲海報上寫下囂張的廣告詞——「羅梅洛要你做他的婊子」。
不到一年，羅梅洛就蔫了。他宣稱能吊打《雷神之錘》的《大刀》一直難產中，Eidos方面已經有點不耐煩了。此時他迫切需要幾個已經開工的項目，來幫他填上合同里的窟窿，堵住Eidos的嘴。
斯派克特就這樣和羅梅洛搭上了。一個有現成團隊，一個有錢，兩人一拍即合，把望遠鏡奧斯丁分部的牌子摘下，換了塊離子風暴分部的新招牌上去，人還是原來的人，項目還是原來的項目，總經理還是沃倫·斯派克特。
羅梅洛給了斯派克特極大的許可權，這使得斯派克特第一次可以自由地施展自己的設計才華。斯派克特把構思了三年的想法付諸行動，這個原名《Troubleshooter》的遊戲，在羅梅洛的支持下啟動了。
「那就去做你所夢想的遊戲吧，沒啥限制。」這就是羅梅洛返回達拉斯前留下的話。
已過不惑之年的斯派克特成功了，他的遊戲最終以《殺出重圍》的名字推向市場，橫掃當年各大遊戲獎項。FPS+RPG的做法，成了斯派克特的一個鮮明特徵，而《殺出重圍》在日後則影響了一眾FPS遊戲乃至RPG的設計，這兩個類型的融合自那開始成為了主流，和《網路奇兵》等遊戲一起，讓整個業界意識到，FPS≠突突突。《殺出重圍》的巨大成功，讓發行方Eidos對離子風暴奧斯丁分部及斯派克特的才能相當滿意，在英國人的眼中，斯派克特的分量開始超過了羅梅洛。
而此時的羅梅洛已經焦頭爛額。以半成品形態上市的《大刀》不僅沒有吊打《雷神之錘》，還被後起之秀《半條命》打得死去活來。忍無可忍的Eidos終於出手，讓羅梅洛打包滾蛋，離子風暴本部解散，只留下奧斯丁分部和斯派克特維持著一塊牌子。
然而就在完成了《神偷3》的開發之後，斯派克特突然辭職。他的理由竟然是「去追尋公司以外的個人興趣」，從此離子風暴正式成為歷史名詞。
華特·迪士尼的結點
或許因為有太多相似的背景，斯派克特和肯·列文走上同樣的道路。列文偷走了「望遠鏡」，斯派克特帶走了離子風暴。
最初在構思《殺出重圍》的時候，斯派克特就試圖創造一個名為「結點」的概念。而在他將手下重新集結的時候，便用「結點」作為新工作室的名字（Junction Point Studios）。不久之後，最新的貴人——迪士尼公司收購了斯派克特的團隊，並授權他使用米老鼠來製作新的遊戲。
斯派克特一直有《馬里奧64》情節，他不止一次地在不同場合強調這款遊戲的偉大之處。他希望把新的米老鼠項目，也做成像《馬里奧64》那樣自然、真實的平台動作遊戲，同時必不可少地加入斯派克特式的RPG元素。
這款名為《史詩米奇》的遊戲，就是斯派克特各種想法的最終產物。在製作的過程中，身為創意總監的斯派克特，始終強調玩家選擇對遊戲進程的重要性。然而此時斯派克特腦子裡的東西已經有點過於玄乎了，這讓底層的執行者經常不明白老爺子到底想要什麼東西，以至於無法找到通往最終目標的道路。
▲《史詩米奇》的概念設計和實際表現實在相差太大
《史詩米奇》的素質讓人大失所望。這個原本被寄予厚望的3A大作，並沒有在銷量上達到ACE的級別。儘管黑暗風格的迪士尼人物讓人很著迷，但是糟糕的操作和乏味的關卡設計，讓遊戲變得索然無趣。
就在《史詩米奇2》開發的時候，迪士尼搞了個大新聞，把全球所有的遊戲工作室都關了——除了結點工作室。這是迪士尼對斯派克特最後的信任。然而結局並不美好，跨平台的續作賣得還不如Wii獨佔的前作。勢利的迪士尼毫不猶豫的關閉了斯派克特的工作室，他又一次失業了。
已經投身教育工作的斯派克特，最近又回到了遊戲開發的一線，他將加入已經宣布開發《網路奇兵3》的 Outside Entertainment，參與該作的製作。已經花甲之年的沃倫·斯派克特，不知還能為我們帶來什麼樣的驚喜，他是否還能遇到新的貴人呢？
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