為什麼在有格子的紙上總是寫不好字？

02-09

自認寫字還是可以拿的出手，但總覺得在有格子的紙上就有一種束縛感，速度快的話就很難寫好，最苦惱的就是以前的作文紙了。

知乎上第一個回答的問題，時間過了這麼久，重新整理下。（圖多，慎入，部分圖片來自網路，侵刪）

距這個問題提出來時間已經過了三年之久，但是思考這個問題以及這個問題給我帶來的影響卻不知道經過了多少個三年。（註：以下所有說明皆是指硬筆書法）

在有格子的紙上寫不好字，私以為這是某部分人才會出現的問題，不具有普遍性。為什麼這樣說呢？俗話說「字如其人」，這有一定的道理。據我這麼多年的觀察寫字比較好的人（雖然不多但也不少）有兩種截然相反的性格：活躍跳脫、安靜穩重。反應到字的形象上來，那麼會產生在格子紙上寫不好的問題就是前一種。

我們先說後一種為什麼不會這樣，安靜穩重性格的人在學習寫字的起步階段就是按照老師所說的，說一是一，在這個階段他們很少會想其他的，所以橫就是橫，豎就是豎，經過長時間的基本功打下來，無論他們在何種場合用什麼紙寫出來的字都不會差到哪裡去，因為整體感比較好。

然後我們再說前一種性格，活躍跳脫的人在經過起步階段後，想的東西比較多。會下意識的去模仿別人而不是按照筆劃的基本，最後因為基本功不行而掉進坑裡難以爬出。

具體來說有三點：

其一，束縛感。性格跳脫的人會覺得格子束縛了自己的「意識」，面對格子會突然不知道如何去寫橫，去寫豎這些最基本的東西。

我就是一個基本功不算很好的人，摸索到現在也沒有很好的解決這個問題。所以當同學問我怎樣才可以寫好字時，我憋半天只能告訴他們兩個字「感覺」，沒錯就是感覺，因為我好像就是以前見老師寫字突然開竅了，有一種對於文字形象如何趨向美的天賦感覺（註：我把這鐘感覺稱之為「意識」），而懷著這種感覺我慢慢地通曉如何去排版、意識大小等不算枝節的枝節。

扯遠了，再回到束縛感上來，因為從野路出身講究的是寫好一個字再推開到寫好一頁字，所以在沒達到爐火純青這種境界之前，當感覺來時亂寫都會覺得好，沒感覺時再認真都會覺得很爛。

而格子就是扼殺我們感覺的最直接元兇，框框條條什麼的，會讓我們無所適從，連一個字在格子中寫多大都要考慮好久。

（這是平常格子上快速寫的，爛）

其二，字體多樣化，也可以稱為風格。我會寫很多種風格，而且都很好，完全看不出是一個人寫的那種好。以前我有個同桌，就是我上面說的那種安靜穩重的性格，字也寫的極好，但是只會寫一種風格，然而我的作文分好像很少有比他多的，原因很簡單，一招鮮，吃遍天。當在一方面做到極致時，你就可以無視很多花哨的東西，一力降十會。

樣樣都寫的好，而往往樣樣都寫的不好，這就是在應試時有限的時間內所不得不面對的醜陋事實。因為風格很多，多到不知道選擇哪種，壓力一緊，就哪種都沒寫成，寫成四不像，五不像了，而時間充足又另當別論了。假如可以和我那同桌換下，只會一種死板的字體但拿分高，而我有很多不同的自我，華麗到讓我自己陶醉但是一到正經時就寫不好，說實話真不知道願不願意換。

（這是以前平常隨便抄的）

（這也是）

其三，境界問題。這個原因也一直安慰我自己，那就是自己境界還沒到，如果境界高，就不存在寫不好的問題，境界不到才會去怪格子束縛盲目的自我良好「意識」了。

寫到這裡有人就會發現了，上面說的是我個人的問題無法解釋性格跳脫的人大部分性。所以我這裡想提出一套我自己摸索很久的理論來解釋，不知道正確與否，歡迎拍磚。

即剛才的第三個原因：「境界」。境界這個詞私以為可以解釋世界上大部分的問題。我把練字分為三種境界，也可以稱之為四種。

第一種境界：初識。理論是筆劃大於意識（因為意識基本為0），這個很好理解就是我們剛開始學習寫字的時候，這個階段比較注重筆劃，橫是橫，豎是豎，雖然寫的不美觀，但是我們會覺得能入眼，這個階段時間不長大家都會很快度過。

第二種境界：意識境界，理論是筆劃小於意識。這個階段有個明顯的特點，那就是開始意識覺醒，已經具有讓字的形象趨向美觀的能力意識。具體往往表現為橫開始往上傾斜，豎不好好豎開始帶鉤，捺或許會頓一下，字整個形狀變的更瘦或者胖。這些都是因為基本功不行，模仿前人不成而入坑的。這階段是大部分人都處於此的，沒有特殊的改變就會永久在此。

第三種境界：融合，理論是筆劃與意識俱佳。我們可以看到的絕大多數認為字寫得好的都是處於這個階段。這個境界的字筆劃和意識已經達到一種平衡的地步，因為可以達到這裡的基本上都經過很長的時間基本功磨練。最具典型的特點就是這個境界的人已經形成自己的風格並且美觀養眼。（比較難找到就拿我自己平常寫的吧，某以為自身的境界是第二無限接近第三，放著希望不要打我）

（這是稍微快速寫的，接下來放幾張全圖）

第四種境界：超脫。這個境界也是我想像出來的，很好理解無所謂筆劃或者意識，無所謂場合，達到寫字的大成境界，不過這個例子不好舉。我絕對不會告訴你我很討厭那些字帖里的毫無生氣的字，所以我認為達到這個境界的都是一些古人了，但是他們是軟筆和我們說的不是同一件事，所以就不發圖了。

總結說來就是：意識超前於筆劃。我們大多數的人都處於第二種境界所以在格子上不能寫出很好的效果來。而另外一種人就是那種安靜穩重性格的人他們不具有境界之分，因為他們的筆劃是一直大於或者等於他們的意識的。在他們基本功達到一定的時候，意識自然覺醒，所以在任何場合都能寫的不差。

真是謝謝您居然耐心看完這麼長的，希望對您也有點用。

我因這樣感覺強烈也來看這道題目。實際上，我覺得寫字在生活中就該實用。簽名再花哨再快也不如一個帶名字的刻章好用，好看抵得上有用嗎？而格子紙完全逆此原則。為閱讀者的方便考慮，畫出縱橫排列，從而去判斷卷面之類標準的優劣，進而改分。再者是判斷字數一頁四百個格子，考卷則不過在格子旁標註。這種東西我認為就是加快油墨的消耗。我原來習慣在考試的時候調整分段，以一個字加標點作佔據一行，並且作為段落結束。可就算加快了速度，我依然難寫好字。因為我發現寫字非常像圓規作圖，肘為中心，筆尖為線條。但格子紙差勁的地方在於它畫了豎線。字之間的間隔被拉大。所以沒有格子字的話，我能四五個字調整一下手腕和手肘。在有了豎線的格子紙上寫，最混蛋的要一字一換。小拇指因而常常酸痛。

當然了，我也有個分析。寫字時的動作要求是端正身體與紙張，所以我看見大家扭著身子左歪著紙寫字非常不解。但將寫字的右手想成圓規的話，一張左歪了的紙就能最大呈現表面，以及貼合右手轉動的路線，也就是手的調整減到最低，寫字要花的精力也減到最少了。我覺得這樣寫字也非常有效率。同樣這也是告訴我們，分清什麼場合，寫什麼字。

我是不是走錯答題的地方了？不要啊。