為何往往壞女人比好女人過得好

　　一

　　如果我不是那個從小就認識譚歡的人，我一定也認為譚歡是個壞到不能再壞的女人。

　　但可惜，我從小就認識她。

　　以前我不覺得她壞，而現在呢，雖然睡所有老總這事兒確實有點離譜，但我也仍然不覺得她應該被浸豬籠。時代進步，睡覺這事是男女隱私，而且她是單身。從道德層面上，她似乎沒有必要負太大的責任，我甚至覺得她比我在職場上見識到的那些不擇手段的職場女睡客們要正常一點，高級一點。因為我能夠確認，她確實是沒有(因為她不需要)為了利益跟男人睡覺。

　　而幾年之以後，譚歡跟一個小她九歲、一窮二白的男人結婚這件事也證明了錢確實不是她考慮的重點——她的老公是個窮畫家，很帥，他們在一起很快樂。她在朋友圈裡曬寶寶照片的時候，我很暗黑地想：那些說她是「壞女人」，為了錢和男人睡覺的人，現在一定換了另外一種說法，她包養了一個小她九歲的男人，借精生子……

　　有時候想一想，我們這個世界真的挺複雜的。每個女人都覺得自己是好女孩，但那些妖精樣的女人就真的壞嗎?大家都覺得潘金蓮壞，但如果你很漂亮，不願意被一個老頭強暴，所以被迫嫁給一個你絲毫不喜歡的醜男人，出軌似乎也情有可原。

　　特別是當我讀過一點女性歷史之後，我發現除了那些心腸歹毒的真正的壞，大部分的「壞女人」的「壞」，更像是一種不按常理出牌。她們不太顧忌別人的感受，更順從自己的慾望。她們一早就已看透了這個社會的規則，也明白了男女遊戲的真諦。她們單刀直入直奔目標，她們天生是生命力特別旺盛的女人，她們必須折騰……就像有時候你會欣賞那些充滿活力的「壞男人」一樣，你也會欣賞那些充滿活力的「壞女人」。

　　二

　　我想到的另一個問題是，為什麼我們都那麼恐懼成為 「壞女人」。

　　這也許是一種源自基因的恐懼，有上千年的時候，中國的女人們活在《烈女傳》那些恐怖的故事裡，活在貞節牌坊那巨大的陰影下。從前的女人們被提倡，被男人拉一下她的手，就要砍手。被男人輕薄一下，就要投河自盡。這種氛圍下，「壞」成了一種恐懼，而且，一旦「壞」了，代價異常慘重。大畫家林風眠的母親在兒子三四歲時，被人發現和心儀男子偷情，全村人上去踢打，進而還要浸豬籠。幼子拿著刀子衝出來護母，結果母親倖免一死，但被幾經轉賣後不知所終，這是一個孩子終生的痛。這事兒僅僅距今不到一百年，你看，女人要「壞」的成本有多高。

　　殺雞給猴看，猴子們都嚇得瑟瑟發抖，這還不是最重要的，最重要的還有無處不在的中國

　　三

　《排球女將》是我們那個童年最喜歡的片子，小清新、小可愛、奮鬥向上。但是純子告訴我的是，那些板著臉對你很兇，比你年紀大很多的男人才是真正對你好的人，而且女人是一定要在男人的嚴酷管教和照看下才能成材的。如果小鹿純子沒有教練的兇殘訓練，她怎麼可能成才呢?

　　然後就到了《霍元甲》《射鵰英雄傳》，《霍元甲》里有一個美麗哀怨的大婆和一個任性刁蠻的倩男，當然最受歡迎的是倩男，倩男教會我的是要勇敢地追求自己所愛的男人，無怨無悔。而我童年最痴迷的無疑是《射鵰英雄傳》。《射鵰英雄傳》里的女主角也差不多，也有一個任性刁蠻的角色，她叫黃蓉。還有一個美麗哀怨的角色，她叫穆念慈。因為憨厚的郭靖實在不能惹起少女們的愛慕，所以我們那時都集體迷上了壞壞的楊康，深深地覺得我們應該成為痴心不願改的念慈姑娘，「早已明知對他的愛，開始就不應該，我是寧可拋去生命，痴心也不願改。」

　　這些影視劇給我們的教育是，首先，你要成為一個為愛敢犧牲的女人，那才是真女人、善女人;其二，你總會無奈地愛上壞的男人，你只能無怨無悔;第三，女人基本上都會被男人始亂終棄，然後你會好慘，最慘的只能去跳河，次慘的就是嫁給很差很差的男人，了此殘生;第四，你千萬不可以隨便和男人上床，你要好好選男人，如果你和壞男人或者不足以託付終身的男人有了性行為，你就會終身不幸——總之，沒有男人，你就會很慘，但找錯了男人你會更慘，如果和男人輕率發生性行為，你會更更慘，被男人拋棄則是慘上加慘。

　　四

　　所以很多時候，那些看上去特別聽話特別純情特別執著的所謂「好女人」「好姑娘們」有一些非常奇葩和執著的感情觀：

　　第一，我們有非常保守的道德觀，把性行為看成天大的事，我有好幾個同學因為大學時沒談戀愛錯過擇偶期，到現在還是處女。這在當下來說是不可想像的事，但是我們那時候的女生就真的會這樣，因為和人發生關係，和男人談戀愛實在是一件太重大的事，怎麼能不小心呢?

　　第二，我們把婚姻和家庭看成人生里最重大的事，哪怕受過高等教育的女性，亦是如此。因為沒有男人是多可怕的事呀，我的很多出色的女性朋友都為家庭放棄了事業，因為在我們看來這是天然的選擇，女人就應該把愛情、婚姻看作第一位。

　　第三呢，我們有著非常頑固的男女平等思想。雖然男人很重要，但我們的母親一直是各頂半邊天的事業女性，所以我們天然地覺得男人不應該出軌，因為我們的父親就沒有出軌過呀。我們的父母在一個單位老老實實待了一輩子，雖然經常吵架，但不妨礙他們白頭到老，所以「好女人」其實是最不能容忍男性出軌的一代人，杜十娘還怒沉百寶箱呢，我還舍不了你這麼一個破男人……

　　新時代的「好女人」比她們的上一代更有勇氣選擇離婚，但離婚之後她們非常痛苦，因為她們發現她們身處尷尬的當下。影視劇里的忠貞愛情以及眼力可及的上一代的長相廝守成了遙不可及的過去，眼前是異常開放、自由的情愛市場。有錢、有權，佔有更多生活資源的同齡男性，像開了竅似的，開始他們的第二春、第三春，但同一時代的她們，卻只能眼睜睜地看著更多、更年輕、更火辣、更自由的女孩開始她們的獵男之旅——是堅守那些堅貞的情感觀，還是投入這亂搞一氣的生活，她們還來不及想就被遠遠地拋到岸邊。底下是千帆競起，百舸爭流，只剩下「好女人」們目瞪口呆的身影。

　五

　　怎麼說呢?

　　舊時代的「好女人」們有一套與之相配的宗法制度的社會兜著點底，基本原則是「糟糠之妻不下堂」，可新時代的「好女人」似乎已經完全失去了任何方向。她們無比看重婚姻和感情，可是諷刺在於，那麼看重愛情，你卻被愛情遺忘了——沒有接受好好的、正常的感情教育的女孩們，在大量竇娥冤式的怨婦電影的洗腦下，成功建立了「被拋棄恐懼症」，成為惟愛情至上分子。誓要成為最堅貞、最隱忍、最執著的愛情生物，很不幸卻碰上了一個最多變、最劇烈、最自由的開放時代，悲劇就此產生。還沒怎麼談過戀愛，還沒好好享受年輕，就已經成為不受歡迎的老女人了?世界怎麼就這樣呢?時代真殘酷!

　　當你認識到這一點時，你才覺得太晚了，可是怎麼辦呢?總不能穿越回去不看那些影視劇吧!比起那些還在做困獸斗的女人，好在算是醒了過來。

　　孔子說朝聞道，夕可死，知道自己被時代耽誤了，也沒辦法，誰叫形勢比人強。直到這境地，你才真正明白當年那黑白電影里，白楊幽怨一眼中的含義。真的，無論是真實生活還是電影生活里，「好女人」的情愛世界多半不如意。那個當年教育我「女人的一生，一夫一子，孝順公婆這才是幸福」的高中女老師現在日子過得苦哈哈的，她的老公十年前就跟人跑了，五十歲的她現在獨身一人，異常憔悴。劉慧芳好成那樣，最後只能在輪椅上躺著，大部分的「好女人」都叫生活給欺負得不像樣。這不如意的原因不是因為「好女人」不夠好，只是因為她們恰恰太好，以至於成為這個世界裡最傻、最甘願受壓抑受剝削的人。

　　為了成為「好女人」，她們先是對感情噤若寒蟬，導致了她們的無知，而為了成為「好女人」，她們又過分地依賴男人，以至於備受欺凌。還是為了成為「好女人」，她們腦中橫七豎八著許許多多的規矩和想法，自己成了捆綁自己最嚴格的主人。

　　幾千年的男性社會的洗腦運動，讓女人成為循規蹈矩、忍辱負重、執拗忠貞的惟愛情至上論者，這對誰最有利?嗯，聰明的你們用腳趾頭也能想明白。

　　在千百年來男性社會文化結構的深層影響下里，社會寫就了一部最利他的「情感觀」，並將之在各種層次角度將女性從小就洗了腦，好女人上天堂時，壞女人會下地獄嗎?我不知道。我只知道，不管你是好女人也好，壞女人也罷，如果你不懂善待自己、沒有足夠的生存能力，你就會離天堂很遠很遠，以至於埋沒在生活的泥淖里，那可比地獄可怕多了。