向京:我始終是躲在工作後面的那個人

展覽和創作是兩份工作,創作時是一個人的戰爭,另外的工作在作品結束的時刻打開,那是關於一個現場的工作。我們需要展覽,因為它製造了觀者和作品之間的交集,你無法想像一個無人參觀的展覽,如同無法想像沒有交談對象的談話。所有創作里寂靜而擁擠的話語,在展覽的通道里試圖發聲。這種發聲取決於每個觀者的觀看之道。

我們此刻所經歷的時代,確實是圖像泛濫的時代,觀念需要肉身,圖像也在尋找我們的身體。藝術是意識的景觀,展覽製造了完全的景觀化的現場,觀者進入,主體轉換。感覺是個無法言說,但是可以證明的存在,在展覽的現場的場域里,作者隱退,能顯現的都是觀者的自我投射,肉身抵達的地方,是感性的還原,沒有人替我看到。

這個空間很美,也很有難度。我找了建築師曾仁臻幫助我處理這個巨大開敞空間的入口難題,最終的效果我挺滿意的。這是一個曲折多變化的場地,我喜歡叫它「現場」,現場需要人的到達,作品和觀者相遇,每一個不同時間不同程度到達的人。他們在這個有高闊有綿長、上上下下的空間里走動,替我完成了展覽最重要的部分。

我始終願意是躲在工作後面的那個人,而不是造物主般的名頭「藝術家」。我對很多即將發生的事情常常只是充滿好奇,嚮往博爾赫斯寫作中的「特隆人」那個意識的世界,不關心真理和真實,只關心驚奇。

布展記錄1 向京:沒有人替我看到v.qq.com圖標

不可能隨便擁有這麼一個體量的展覽的經驗,一切都是在能力和耐心的極限邊緣,布展是個讓人隨時崩潰和需要迅速反應的過程。我努力,希望自己不辜負這個天時地利人和的機會,不辜負身邊所有幫助我的人,這種想法支持我在最疲憊和最茫然的時候還站在那兒。來這個前台看到展覽驚奇的觀眾是不會想像背後這些付出和勞作的,一向希望分享的都是輕的和光鮮的,重的和私人的,也就自我消化下去。

這個黃浦江邊的美術館,還保留著一段50年代煤料斗卸載橋,毗鄰黃浦江的一個房間留給我們工作,船隻經過,百姓嬉戲,每天匆忙和一切現實性擦身而過,光線的變化是判斷時間的尺子,在無時間感的展廳和漫長的夜裡,就失去了坐標。微塵般的個體生命都不過是依託在事情上才被賦予一絲光亮,工作灌滿了空心的肉身容器,這個介質才有了所謂「意義」。而最終的展覽也會成為介質,把進入這個場域的個體帶入他/她自我的內部。

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布展記錄2 向京:沒有人替我看到v.qq.com圖標布展記錄3 向京:沒有人替我看到v.qq.com圖標

記得第一次來到龍美術館,特別喜歡它下沉式的那個空間,它有古代陵墓式的恢弘肅穆,又有現代主義式的多維理性。我當時就想,要是能在這裡做個展覽就好了。這個展覽方案中我最早確定的,就是這個空間。操作難度最大而最後才完成的也是這個空間。現在呈現的這樣上下兩個系列、兩個空間、兩個方向的現場,加之它本身自帶的多點視角,整個空間裝載了多重意識的分叉,未知性在空間中自在延亘。

這次展覽的布展影像,也因為對我來說十分特別的Lens主編法滿。他如同我的某個鏡像。這些記錄是份禮物。

如果沒有從頭到尾的全程記錄,這次展覽背後的工作不會被知道。疲勞不堪的布展期間,法滿還是苛刻地要求我參與討論展覽的拍攝、剪輯,最終展覽空間呈現的版本也是他一向苛刻和敏銳的性格的結果。

展覽開幕才是意義的起點。所有的觀念在我的頭腦里,作品的命運丟給觀者。而不知來回走過多少遍的3600多平米的堅硬的水泥空間里,十幾天的朝夕相伴,無時不在的鏡頭,我幾乎忽略了Lens團隊的存在,可他們記錄下了最枯燥最焦灼、又是最溫暖最難忘的那些白天和夜晚。

橫屏看展覽全景圖

展覽圖片攝影/向京

人像圖片攝影/毛翔宇

藝術家向京的大型個展

【向京-沒有人替我看到】

龍美術館(西岸館)

地點:上海徐匯區龍騰大道3398號

展期至2018年2月25日 (大年初十)

3600平方米的空間,21年的藝術歷程,100餘件作品,不依靠高科技,打開你的身體,進入藝術,進入你能感到的不安和安寧。

【向京限量版作品集】

本書是向京的創作輯錄,全書含三冊,包括作品集、文獻集、作品集別冊。書中收錄了向京最完整的過百件大小雕塑作品,時間跨度達21年。大部分圖片攝影源自向京本人,力爭在平面介質上再現立體雕塑作品的氣質和提供另一種觀看角度。

向京正在為Lens的讀者在書頁上簽名

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