張嘉佳：一定要過得很慘才能寫出好文章嗎？是的

雖然我和張嘉佳總是打著喝酒的名義，互相羞辱。

我吐槽他挫，他吐槽我胖。

但有句話我必須要說，丫是真的牛逼。

《從你的全世界路過》，這一本書賣了1000萬冊，連續三年暢銷榜前三。

論短篇愛情故事，國內沒人寫得過他。

所以，新媒體創作大賽，我邀請他來擔任導師，給大家講《如何寫出一個動人的故事》。

——咪蒙

什麼樣的人，才能寫出好故事？

你要有天賦、技巧、看法和生活閱歷。

文字天賦決定寫得有多好，技巧和看法決定寫得有多高。

雖然決定寫得好壞的是天賦，但後期的技巧訓練功不可沒。

每一篇走心的好文章，背後都是閱歷的積澱。

今天我回過頭看，打動讀者心靈的，都是我真實經歷過的故事：從四川徒步到西藏；在印度河邊看到水葬，想讓逝者入土為安，拖著屍體卻被印度警察追趕；大學畢業喝大了，睡天橋，早上起來跟著老頭吹牛逼、抽旱煙。

人生經歷豐富，你筆下的人物也會更豐富。

如果人生經歷不夠豐富，怎樣讓故事顯得真實，充滿細節？

經歷不足、素材不足，其實很難寫好，只能靠高強度的訓練，訓練講故事的感覺。

要故事真實，就要有畫面感。

因為我年輕時候看過很多電影，這有利於故事場景化。熟練運用到寫作中，場景就會被描寫得很好。

我舉個例子，如果你寫：

一個男人站在懸崖上，腳下是玻璃。

這樣完全沒有鏡頭感，所以有兩種做法：

1.從近及遠描寫：先給人面部特寫，描寫這人是獨眼龍，臉上滿是鬍鬚，眼神堅定，再拉開鏡頭，描寫男人一身黑衣，站在懸崖上。

2.從遠及近描寫：先描述大景，從山谷到懸崖一共三千五百米，這本是個蹦極的地方卻年久失修，鏡頭再拉近，但今天上面站了一個男人，一身黑衣。

現在讀者們都是看過很多影視作品的，在看文字的時候，對敘事的鏡頭感要求變高了。

經歷如此重要，那是不是要經歷「痛苦」，才能寫出好文章？

文章憎命達，這是我比較相信的。

寫《從你的全世界路過》的時段，就是我不太好的一段時光。

有朋友說這本書在單本小說里銷量第一，張嘉佳你要想突破自己，可能要得一次艾滋病，我就想：「去你媽的，那我不寫了」。

寫作分為職業化和非職業化寫作，我是非職業化寫作。

第一專註的是想寫的內容，再用擅長的方式去表達。

而商業化小說是套路化寫作。

兩者沒有高低，只看能否適應職業化寫作的習慣。

當然，如果你們要是想學我這樣寫作，將來可能會過得顛沛流離。

現在的讀者更喜歡情節豐富的故事，我平時總寫白開水似的故事，怎麼辦？

白開水要喝，可樂也要喝，沒有辦法區分哪種類型更好。

作者是引導者，而非迎合者，自己擅長寫什麼，吸引的讀者就會是哪一種類型。

但你不嘗試，是找不到自己的路的。

年輕時要學會做加法，像撿破爛一樣都往背篼扔，等生活閱歷夠了之後，才知道怎麼做減法。

我筆下的愛情故事越來越克制，是因為在我這個年紀，對愛情的傾向就是這樣。

寫作者應該看什麼書呢，能不能推薦一個書單？

一般我都是瘋狂地買書，到書店買書跟女生逛街一樣，封面好看就買。其實不需要太講究，就像女生買衣服吶，還不都是瞎幾把亂買。

如果張嘉佳是一個酒吧的老闆，這個酒吧不收錢，收故事。

你可以用故事去換一杯酒，你要跟張嘉佳講什麼？

這就是我們新媒體創作大賽的題目之一。

選手蔡慧慧講的是她和朋友打賭，賭得越來越瘋，後來他們比賽吃屎。她吃了，朋友沒吃，因為朋友自殺了……

選手柴承講的是他生病住院，遇到一個小女孩，是一個醫院通，熟知哪個護士打針下手重，哪個醫生好說話，哪裡能搞到違禁品（他們腸胃病人不能吃的蛋糕、可樂……），他奉小女孩為老大，老大無所不能，無所畏懼，但有一天，老大怕了，因為她要做骨髓穿刺……

你們猜，哪個故事，換來了張嘉佳的一杯酒？

看完你就知道，裡面並沒有答案。

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