《如何寫作科幻奇幻小說》筆記

《如何寫作科幻奇幻小說》——安德的遊戲作者奧森·斯科特·卡德

第一章 無限的邊界

1. 書籍內容：科幻奇幻定義①，構建世界②，小說結構③，寫作流程（情節語言）④

2. 邊界一：出版業定義：[科幻和奇幻特點]科幻新作者往往受雜誌歡迎（依賴新老交替提供靈感）。奇幻往往一開始就要準備寫大部頭。

3. 邊界二：作者和讀者集體。出名作品會綁定作者和讀者群。

4. 邊界三：科幻作家寫的就是科幻小說。科幻定義不明，權威來認定。

5. 邊界四：描寫陌生的世界。所有已知世界外發生的故事：①未來。②以真實歷史為基礎但和歷史不一致。③設定在其他世界。④有史以前，並和考古常識不一致。⑤不符合已知或現在假設的自然規律。

6. 邊界五：科幻和奇幻的邊界。是否和我們的世界有相同物質規律的地方。（前者可能發生而沒有發生，後者不可能發生）

第二章 世界構建

1.1. 創意何來：故事形成的歷程各有千秋。

《安德的遊戲》創作流程：空間戰鬥兵訓練室（小場景）==>設置獨特目的，人物，背景==>對世界有了完整想法==>寫作科幻

奇幻創作：畫地圖==>因錯利導，逐步完整==>法術的代價系統==>故事環境，主角==>人物關係，情節==>人物人生

1.2. 瓜熟蒂落：幾稿大綱，邊寫邊迎接新想法。

1.3. 創意之網：把身邊事情當做可能的小說素材【對事件進行多重層次的分析，意識-潛意識-理性等等】。

三個要素：為什麼（第一因和終極因），如何發生，結果是什麼

2.1. 為世界制訂規則【確立可能與不可能的界限】

星際航行規則：往往故事需要人類存在，光速和燃料問題【維度跳躍，世代飛船，暗物質飛船，時間壓縮，即時通訊器，超光速航行】。

2.2. 規則的作用：（讀者自知即可）用來顯示多種可能性。

2.3. 時間旅行

寫法：①改變歷史，自己不會消失。②改變歷史會影響未來，所以受到監管。③歷史有一種慣性，節點足夠遠的節點不改變。④改變過大，自己會消失。⑤回到過去，只能觀測。⑥到過去某人記憶的航行。⑦成為過去某人第二人格的旅行。⑧回到過去自己心中，但只能觀測。⑨回到過去控制自己，但不留這段記憶。⑩等等等等。

2.4. 魔法規則

必須一板一眼，舉例以肉體蠶食為代價的魔法體系【蠶食自身，志願者，被迫者，愛人，隨機者等等】。

3.1. 創造歷史【世界發展到這個樣子必然是有原因的】

進化--利用進化和行為學原理設計異生物的演化經歷，完善異生物的社會複雜性和行為理性。

歷史--為重要人物設置人物小傳，解釋人物現狀的由來。

3.2. 語言

只在小說世界和現實世界不共享的事物上造新詞。

可以通過問候禮節等常用語陌生化來表現異文明。

最好能夠拼讀，單純符號令人生厭。

自造俚語除非高超，不要大量使用。

3.3. 環境

世界的外觀：比如行星直徑質量周期衛星亮度年齡等等。生物圈形態。物理化學天文地理。生物社會心理人類考古。

硬科幻流派公式：①科學成果+官僚干涉，科學家勝利。②奇怪事情+科學考察+多次失敗，驚人謎底。③新發明+出問題+重大危險，化險為夷/同歸於盡。

硬科幻愛好者對文筆要求不高，但好文筆加分很多。軟科幻往往忽視科學細節，硬科幻往往忽視社會體系人物情節。

第三章 故事架構

在創作階段接受一切變數，原本的想法只作為出發點，不斷豐富，深刻，真實化。

3.1. 誰是故事主角

主角 =/= 主視點角色

主角 =/= 主人公，主人公是指觀眾希望其獲得成功，讓大家支持的角色。有的作品中主角並不被希望他達到目的，而次要角色被讀者同情成為主人公。

選擇主角時注意：①在所創世界，誰痛苦最深。②誰最擁有行動的權利和自由，領導者自由度低往往不會冒險，故事前沿崗位人物比較合適。③主角要比較活躍，有本事。④避免把沒有足夠空閑的人作主角。【總之：一個有強烈願望要讓情況改變並有權利與自由去嘗試作改變的人】

3.2. 主人公--如果所有重要、有趣的選擇都由反角作出，那麼他才是主角。

3.3. 主視角角色--借之觀察情節發展的人物。①重大事件在場。②積极參与情節，而不總是恰巧目睹。③結局雖然取決主角選擇，但主視角人物也應該有一份努力。

3.4. 小說的開始和結束

故事情節：包括了事實和原因。

首尾相應：開頭製造張力，結尾解決矛盾和需求。

3.5. 故事四要素MIVE：環境，懸念，人物，事件。

環境小說：《格列佛遊記》。結構：冒險者來到陌生地方，帶讀者領略各種事物，脫胎換骨回到故鄉。

懸念小說：如各種神秘小說。懸念指角色們發現的他們原來不了解的信息。懸念故事描寫發現信息的過程。結構：開始於一個問題，結束於一個解答。

人物小說：描寫主角社會角色轉變的故事。結構：開始於主角對現有身份的難過，開始嘗試作出改變，結束於習慣於轉變後的社會角色或放棄抗爭，安於原來的社會角色。角色的轉變也會影響其他人。

事件小說：世界構架危機，世界亂套。結構：開始於對重建新秩序的行動至關重要的角色捲入鬥爭時。結束於新秩序建立/舊秩序恢復/世界陷入混沌。【事件小說不要寫序言，從小場景慢慢拓展到世界，先讓讀者關心主人公】

3.6. 決定類型

在哪裡花的時間最多決定類型所在。

【懸念故事是關於一個角色努力找尋真相而非讀者。

應當保留的唯一懸念是接下來會發生什麼。高潮不應該是突然發生了什麼，而是忽然發現讓讀者緊張了整個故事的關鍵原委。

懸念不應該依賴於隱藏信息，而應該讓讀者得到幾乎所有信息以讓之投入感情，並對還未揭曉的那一點疑問非常在意，信息就是張力。】

第四章 寫作技巧【實踐和反覆閱讀】

4.1. 展示部分

信息就是給讀者澆水，過多會眼花繚亂，過少會難以了解情節進展。應該讓信息一點點從情節中流出。

主視點角色知道當前事件另一層意義時，讀者最好也已經知道。

難點在於無法注意到主視點角色習以為常的事物。通常通過暗示達到（給出概念，擱置疑問）。

暗喻語在世界尚未牢固建立時不要使用，會與新造詞混化。

明喻不要使用所建世界之外（僅存現實世界）的事物。

4.2. 激起好奇心——參閱巴特勒的書。

在書的開始部分透露些信息確保讀者會認為小說引人入勝。

4.3. 語言

措辭：嚴肅正式/調皮，高貴韻味/喜劇粗俗，語法講究/不正統，禮貌客氣/髒字粗口，人類倫理/高排泄與性辭彙比例【外星社會】。

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