【樂理101】10. 小調全知道

02-08

本期知識點：

1. 自然小調的主音到三、六、七度音的音程是小三度、小六度、小七度。

2. 自然小調順階七和弦：一四五級為小七，二級為半減七，三六級為大七，七級為屬七。

3. 和聲小調與旋律小調通過提高七度音形成導音並構成了小調V級屬七和弦，彌補了自然小調在屬功能上的缺陷。

4. 屬七和弦具有多種變種可以選擇。

5. 調性音樂中可以臨時借用其他調式的特徵音，產生調式獨特的色彩。

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上一講我們聊了大調的音級與和聲規則，本講來說說小調。理解小調可以有兩種視角：一種是通過關係大調的音階與和弦來觀察小調，一種則是直接從小調主音出發。本文主要提供的是第二種視角。

1. 自然小調與大調的比較

大調開朗活潑，而小調陰沉憂傷。可為什麼大小調給人的情感體驗會如此不同呢？

首先，從音階構造來看，自然大調與自然小調音階中有三個音級是不同的。這三個音級分別是三級、六級、七級。三六七級在大調中與主音分別是大三度、大六度、大七度的關係，而在小調中則是小三度、小六度、小七度。小調中唯二的兩個半音程出現在了2與b3、以及5與b6之間。三全音則出現在2和b6之間。

對習慣了現代音樂的聽眾來說，小調的三級聽起來皆比大調的要來得「含蓄」、「暗沉」、「憂傷」。這我們在比較大三與小三和弦的聽感時就已有所體會。再舉一例來說，世界名曲《藍色多瑙河》主旋律開頭前兩個音構成的就是一個大三度；而英格蘭民謠《綠袖子》主旋律的前兩個音則構成一個小三度。體會一下，是不是情緒色彩很不一樣呢？【彩蛋：與眾不同的《藍色多瑙河》】

同樣的，六度與七度的大小不同，也會影響到情緒。肖邦的《夜曲（Op. 9 No. 2）》中，鋼琴的前兩個音之間是大六度關係；而《天堂電影院》里小提琴主旋律的前兩個音則相差小六度。七度開場的歌曲例子較少，因為大的音程比較難唱，大家可以回看前文中的音程演示案例，比較一下大小七度的色彩明暗差異。

其次，從和弦的角度觀察，自然大調里奠定主屬功能的一四五級上都是大三和弦，而自然小調的一四五級上則恰好都是小三和弦。而大三和弦則移居到了三六七級上，反而成了相對次要的輔助和弦。

小調二級和弦是比小三和弦還幽暗的減三和弦，若加入七度音則是半減七和弦。半減七的陰沉性格不符合大調的開朗氣質，因此不常用；但半減七和弦在小調中非常合適，地位明顯得到提升，它是小調中重要的一個屬前和弦。

從以上兩個角度可以看出，正是由於大調與小調所強調突出的音以及和弦屬性不同，造成了它們在情緒色彩上明顯的差異。這也是為什麼我主張要從小調本身出發學習小調，而不是通過關係大調的推導把小調當大調學。不可否認，關係大調是學習路徑上很好的拐杖，但最終我們希望的是能夠扔掉拐杖自由行走。

2. 調內順階和弦、級數、功能

自然小調音級的調性功能與大調基本一致。一到六級分別是主、上主、中、下屬、屬、下中功能。中音和下中音雖然位置與大調中差了半音，但是功能不變。

然而，自然小調的七級b7音卻沒有資格被叫做導音。導音的定義是主音下方半音程的那個音，即必須是還原7，而非b7。不穩定的導音7具有能把聲部向上半音拉回穩定的主音的功能，而相差全音程的b7音則相對穩定不具備導音的作用。故我們改稱自然小調的七級為下主音。

第一節里已經講了小調各音級三和弦的屬性：一四五級是小三和弦，二級是減三，三六七級是大三。七和弦方面，自然小調最重要的一四五級上都是小七和弦，二級是半減七和弦，三六級是大七和弦，而七級是屬七和弦。

小調和弦的級數標記依然沿用羅馬數字，規則與大調的用法基本一樣。不過，細心的讀者可能已經從圖片里發現，在小調三六七級上，雖然根音分別是b3、b6、b7，但是在級數的標記上則用的是III、VI、VII，而不是帶有降記號的bIII、bVI、bVII。

事實上，兩種標記習慣都是存在的。在古典樂裡面，如果樂段默認是小調，小調的調內和弦級數是不帶升降號的，根音在b3、b6、b7時用III、VI、VII標記；而如果出現根音在3、6、7音時，則級數分別標記為#III、#VI、#VII。

不過這樣的標法是有缺陷的。雖然在調外和弦不多的小調上這樣的標記比較乾淨，但在將來講到大小調混用時，這樣的標記法會造成歧義。因此許多情況下，將大小調的級數標記一視同仁，當根音在b3、b6、b7時用bIII、bVI、bVII標記，當根音在3、6、7時用III、VI、VII標記反而是更合理的選擇。

至於如何標記，在獨自分析時可以根據方便性以及自己的偏好來選擇；而在同他人合作時，不論用哪種標記習慣，都應當事先和搭檔溝通清楚避免歧義。

與學習大調和弦級數時一樣，一旦指定了小調的主音位置，我們就可以根據和弦級數快速反應出這個小調所以順階和弦的名稱。如果將和弦級數套用到A自然小調，我們可以得到以下的音階與調內和弦：

同樣，E自然小調的音階與調內和弦是：

3. 小調的改良

了解了自然小調的基本結構之後，現在我們來思考一下如何在聲音上建立小調聽感。一來，我們應該相比大調更多地使用具有小調特徵的小三和弦。其次，我們可以祭出建立調性時最重要的武器——正格終止式。

可是，自然小調的正格終止式聽起來一點兒也沒有「終止」的能力。之前在大調中，V7和弦的三度音是導音7，在終止式進行中會向上移動半音到達 I 級和弦的根音，即主音1來釋放張力。而缺失導音成了自然小調的一個致命缺陷。自然小調的Vm7的三度音是下主音b7,。沒有了導音向主音的運動，樂句的終止感、張力的解決感，以及主音的位置都變得曖昧不清。這麼說來，自然小調本身調性是不穩定的，歌曲可能放著放著就聽偏到關係大調去了。

音樂家們當然不會對這麼巨大的Bug置之不理！為了保障小調調性的獨立與穩定性，音樂家們為小調打下了第一款補丁——和聲小調。「一號補丁」規定：

一般情況下，小調按照自然小調規則照常運行。
當小調的和聲進行到屬功能和弦時，我們將放棄自然小調的下主音，改用導音作為小調音階的七級音。
當小調和聲從屬功能返回主功能時，則將七級音回歸到下主音。

而在上述屬功能狀態下，具有升高了半音的七度音的臨時小調就叫做和聲小調，它的音階由 1 2 b3 4 5 b6 7 1構成。

和聲小調彌補了自然小調在屬功能上的弱勢。通過引入導音，我們使小調的V級和弦由自然小調中的小七和弦轉變為了和聲小調中的屬七和弦，大大提升了終止式的效果。

不過，「一號補丁」也帶來了一個奇特的副作用，或者說是新的bug：由於七度音的提高，和聲小調的六度音b6與七度音7構成了一個增二度音程。增二度音程聽感很特別，滿滿的異域風情與小調原本想表達的憂傷感受很不一樣，而用到了和聲小調的歌曲往往會被描述成具有阿拉伯或西班牙音樂的感覺。一旦使用不慎的話，歌曲會帶有濃重中東烤串兒味道。

於是，為了彌補新出現的小bug，音樂家們出台了小調的第二款補丁——旋律小調。「二號補丁」規定：

一般情況下，小調按照自然小調規則照常運行。
當小調的和聲進行到屬功能和弦時，我們將把音階中的六度和七度音各自提升半音。
當小調和聲從屬功能返回主功能時，則將六級和七級音各降半音，還原回自然小調音階。

舉例來講：前一張圖片中小調的II?->V7->Im進行中，屬前功能的 II? 來自自然小調，當音樂進入屬功能時，小調將切換到旋律或和聲小調，形成 V7 和弦，而非Vm7和弦。當音樂由屬功能返回主功能時，小調又會切換回自然小調，構成Im7和弦。

「二號補丁」在和聲小調提升七度音來構建屬和弦的基礎上，又同時提升了六度音，形成旋律小調音階：1 2 b3 4 5 6 7 1。提升了六音和七音後，旋律小調既解決了自然小調屬功能中缺乏導音沒法終止的缺陷，又化解了和聲小調里增二度聽感詭異的尷尬。擁有了終止式，小調的調性也就明朗了。經過改良後的小調終於可以和大調平起平坐了。完美~

綜上說述，當我們談論「小調」時，我們一般指的是安裝了「一號」和「二號補丁」的小調。它既不是自然小調，也不是和聲小調或旋律小調，而是隨著屬主功能變化而遊走於三者之間的結合體。是三種小調式共同塑造了小調的聽感。不過，這也不妨礙我們把小調拆解成三種調式來分別研究。上文已經研究過了自然小調的結構，下面我們就來觀察一下和聲小調與旋律小調的結構（初學者可以跳過這節內容）。

4. 和聲小調與旋律小調

自然大調與自然小調雖然音級結構不同，但是它們歸根結底還是衍生自同一音階類型：自然音階。然而，和聲小調和旋律小調卻來自另外兩種音階類型。因此，和聲小調與旋律小調中的順階和弦也必然與自然音階中的結構有所不同。

首先，我們觀察一下和聲小調。和聲小調音階是 1 2 b3 4 5 b6 7 1，形成的順階七和弦屬性依次為：小大七、半減七、增大七、小七、屬七、大七、減七。擴展至順階十三和弦與它們衍生出的調式分別是：

I級十三和弦：ImM7(9,11,b13)，形成Harmonic Minor調式(和聲小調本身）；
II級十三和弦：II?7(b9,11,13)，形成Locrian ?6調式；
III級十三和弦：III+maj7(9,11,13)，形成Ionian Augmented調式；
IV級十三和弦：IVm7(9,#11,13)，形成Dorian #4調式；
V級十三和弦：V7(b9,11,b13)，形成Phrygian Dominant (Phrygian Major) 調式；
VI級十三和弦：VImaj7(9,#11,13)，形成Lydian #9調式；
VII級十三和弦：VIIo7(b9,b11,b13)，形成Ultralocrian調式。

（具體推導方法可以參考一下第九講第八小節）

這些和弦結構和名字看著可能很陌生很複雜，但是有一個好消息：這七組和弦與調式中，只有一組是非常值得關注的，那就是起到了屬功能的V級了。和聲小調之所以存在正是為了滿足屬功能的需求。

旋律小調的屬和弦和大調結構並不相同。大調的屬和弦V9(13)的引申音是9,13，而旋律小調的屬和弦V7(b9,13)引申音卻是b9,b13。（十一度音是V7和弦的避免音，往往不會用，或者得在沒有三度的V7sus4作為四度音使用。在此可以忽略。）V7(b9,13)和弦的b9、b13音雖然帶有變音記號，但是這兩個音分別是小調中的b6和b3，都是調內音，因此V7(b9,13)和弦是小調天然的屬和弦。

這給音樂家們一個啟示：屬和弦並非只能來自一種音階，也並非只能衍生出一種音階。九度與十三度這兩個引申音的選擇會決定一個屬和弦聽起來更具大調的明亮感，還是更有小調的憂傷感——或者甚至可以是兩者的混搭（我們下面就會看到）。

接著，我們觀察一下旋律小調。旋律小調音階是 1 2 b3 4 5 6 7 1，形成的順階七和弦屬性依次為：小大七、小七、增大七、屬七、屬七、半減七、屬七（或半減七）。擴展至順階十三和弦與它們衍生出的調式分別是：

I級十三和弦：ImM7(9,11,13)，形成Melodic Minor調式(旋律小調本身）；
II級十三和弦：IIm7(b9,11,13)，形成Dorian b9調式；
III級十三和弦：III+maj7(9,#11,13)，形成Lydian Augmented調式；
IV級十三和弦：IV7(9,#11,13)，形成Lydian Dominant (Mixolydian #11) 調式；
V級十三和弦：V7(9,11,b13)，形成Mixolydian b13調式；
VI級十三和弦：VI?7(9,#11,13)，形成Locrian ?9調式；
VII級十三和弦：VII?7(b9,b11,b13)，形成Superlocrian調式：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 1；或VII7(b9,#9,b5,#5)，形成Altered Dominant調式：1 b9 #9 3 b5 #5 b7 1。由於異名同音的關係，這個調式和弦類型可以有兩種解釋，既可以是半減七又可以是屬七和弦。

旋律小調竟然同時有三種不同類型的屬七和弦：四級上的13#11和弦、五級上的9(b13)和弦，以及七級上的7(b9,#9,b5,#5)和弦。其中7(b9,#9,b5,#5)也叫變化屬七和弦，簡寫為7alt，它是包含了所有可能的變化音級的屬和弦。.注意，在7alt和弦中#11與b5其實是同一個音，b13與#5也是同一個音，兩種標記方式都行得通。

以上屬和弦都可以拿來替代大小調中天然的屬和弦。雖然這會添加調外音進來，但由於屬和弦本身目的就是積累張力，將音樂的劇情引入高潮，音樂家在實踐中發現替換屬和弦的效果非常好，往往可以帶來驚艷的聽覺刺激。當然也有一個例外，那就是大調天然的V9(13)如果引入小調，會讓小調突然丟失原有的憂傷緊張感，效果很不佳，應該避免。

https://www.zhihu.com/video/902928021823033344

除了屬和弦，旋律小調與和聲小調中另外值得一提的是的一級和弦。ImM7是一個非常不穩定的結構，和聲聽感很不協和，因此不適合當做主和弦。即使把7音替換為6音形成Im6，和弦依舊具有很高的不協和性。也就是說和聲小調和旋律小調在傳統調性和聲中是無法獨立存在的，因此它只能被用作自然小調的一個「補丁包」、「擴展包」。當然，現代音樂早已打破了這些限制，讓和聲或旋律小調獲得了更多自主性，聽眾的耳朵也越來越適應不協和的和聲色彩了。比如在爵士樂中，旋律小調不再被看做是自然小調的附庸，而是獨立的存在，並被冠名為的「爵士小調」。

篇幅原因，和聲小調與旋律小調的內容我只能暫時點到為止了。若想徹底掌握以上兩種類型的音階，在這方面成為大師，大家必須花出至少同學習自然大小調一樣的時間精力來理解記憶才行。

5. Dorian小調

在學習區分不同的小調時，除了自然、和聲小調、旋律小調之外，人們有時會把Dorian小調也拿來比較。

「Dorian小調」其實就是Dorian調式：1 2 b3 4 5 6 b7 1（可以回看第六講的文章和課後拓展）。因為Dorian也具有小調的b3度音，而且與自然小調非常相似，只有在六度音這一處地方不同，故被拿來當作比較。這也是為什麼Dorian會被叫作一種「小調」。Dorian調式的六度音是6，與旋律小調相同，與自然小調及和聲小調不同；而Dorian調式的七度音則與自然小調相同，與旋律小調及和聲小調的不同。

Dorian調式本來並非是調性音樂的概念，而是調式音樂中的術語。但是我們可以把Dorian調式看作是針對自然小調的一款特殊補丁。由於沒有導音，所以不同於和聲與旋律小調這兩個「補丁包」，Dorian調式並沒有修改調性功能的能力。不過，它允許我們在不引入導音的情況下，在旋律中把自然小調的b6音替換為6，造成Dorian調式獨特的色彩。我們姑且稱它為自然小調的「Mod補丁」吧。

我們其實也可以依樣畫葫蘆，在小調中安裝Phrygian調式甚至是Locrian的「Mod補丁」讓和聲色彩變得灰暗，或者大調中臨時借用到Lydian或Mixolydian調式，讓音樂瞬間帶有遨遊仙境的夢幻感或是抽著雪茄煙葛優躺的懶散感。與之相關的調式交替以及借用和弦的話題我們在將來會專門講解。

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總結一下，這一講首先介紹了小調的音級與和弦結構，比較了它與大調的差異。接著，我們討論了小調的功能缺陷，引進了和聲小調與旋律小調來滿足對屬和弦裡面導音的需求，並討論了和聲小調與旋律小調的調式音階所產生的一系列屬和弦的替代產品。最後，我們比較了Dorian調式與上述三種小調的不同。

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推薦資料：

1. 【好和弦】小調的三種模式：自然／和聲／旋律小音階！

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課後練習：

Q1：請列出C自然小調的七個順階七和弦。

Q2：請寫出G小調的屬七和弦的四個構成音。

Q3：自然小調、和聲小調、旋律小調，以及Dorian調式中，哪幾種調式含有b6音？哪幾種調式含有7音?

Q4：Dmaj7->C#7->F#m7->E7 是什麼調裡面的和弦進行？

Q5：請寫出G小調的iv->iim7b5->V7->Im進行中的四個和弦名稱。

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上期答案：

Q1：大調音階中有幾組大六度？分別建立在哪幾個音級上？

A1：1->6; 2->7; 4->2; 5->3

Q2：請列出E大調的七個順階七和弦。

A2：Emaj7; F#m7; G#m7; Amaj7; B7; C#m7; D#?7

Q3：Bm和弦分別是哪幾個調的順階和弦？G#和弦呢？

A3：A大調ii、G大調iii、D大調vi； Ab/G#大調I、Eb/D#大調IV、Db/C#大調V

Q4：B->C#->A#m->D#m是哪個大調里的和弦進行？四個和弦分別起到哪種調性功能？變調為G調之後應該改為哪四個和弦？

A4：F#/Gb大調的IV->V->iii->vi，變G調後為C->D->Bm->Em

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音樂術語英文單詞表：

下主音：Subtonic

和聲小調：Harmonic minor scale

旋律小調：Melodic minor scale

變化屬七和弦：Altered dominant chord

爵士小調：Jazz minor scale

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課後拓展：