豆瓣網友預定「年度最佳綜藝」，《兒行千里》不靠煽情靠的是走心

文｜攻主（珞思影視研究組）

不同的人生故事背後，可能具有同一抹亮色。而這抹亮色，正是家風類節目《兒行千里》力圖抓住的、一個家庭「幸福向上的密碼」。

目前，這檔一共十期的節目已經在湖南衛視播出了四期，從遠赴重洋於哈佛大學畢業典禮展現中國人風采的湖南寧鄉男孩何江，到堅守在陝西家鄉那塊沙地中堅持不懈治沙三十年的樸實漢子張立強；從在戰地記者名錄里寫下中國驕傲的新華社記者陳序，到年過半百替犧牲戰友照顧18位「爹娘」的老兵李彬，一個個鮮活的中國故事躍然台上。

獨腿姑娘同樣擁有燦爛笑臉

是中國故事，但並不是中國觀眾所熟悉的那種煽情故事。17日晚，就讀於西南政法大學的謝仁慈因為出現在《兒行千里》，刷爆了不少人的朋友圈——這個4歲時因為一場車禍失去右腿的姑娘給所有人帶來的震撼是，她可能是很多人見過的，第一個愛穿短褲、短裙的獨腿女孩。

不向命運低頭，積極向上，樂觀勇敢，謝仁慈的成長密碼其實也是《兒行千里》最終找到的「中國密碼」。日前，在接受捕娛記面對面採訪時，包括王琴、楊霖、余淑君在內的三位製片人異口同聲表示，他們的這檔節目，不會刻意煽情，更不沉迷於展示苦難。

芒果台關注「家風」不突兀

我們不止會「娛樂」，其實一直在思考

接到「家風類節目」的提案時，王琴其實還在做著湖南衛視的另外一檔節目《我想和你唱》，作為一個常年跟湖南衛視小年夜春晚打交道，曾經參與過「快女」「快男」《天聲一隊》的製作人，一檔洋溢著人文類氣息，明顯偏「情感講述」感覺的家風節目，似乎並不是她的擅長。

當然，《我想和你唱》中其實包含鮮活的中國人群像

而其實，除了製作過《背後的故事》的張丹丹，被拉到《兒行千里》中的楊霖和余淑君同樣感覺到壓力巨大——即便，她們操盤過《勇往直前》和《一年級》。

張丹丹曾以《噗通噗通的良心》關注社會問題

三個以娛樂節目為主業的製作人加上張丹丹，最終構成了《兒行千里》的製作人團隊，這種組合其實跟《兒行千里》最終出現時給觀眾的感覺一樣：湖南衛視不是以娛樂為特長嗎？怎麼做上人文類節目了？

捕娛記：據說節目啟動得比較急。

王琴：我是在7月初接到這樣一個節目計劃的，最初其實我的狀態是在兩個節目組之間來回「串」，台里當時的想法很明確，就是要做一檔家風的節目，它的故事量非常大，但它也是我們台很少見的、只有60-70分鐘體量的節目。

捕娛記：你們以前做的大都是娛樂節目，所以會有壓力嗎？

王琴：在我們接到這個命題之後，是真的把自己當作學生一樣從零開始。而且湖南衛視本身也沒有做過一檔家風的節目，所以我們要弘揚的是什麼？慢慢找到了「兒行千里」這個切口以後，我們再來尋找表達的模式，怎麼做一個既有「兒行千里」含義，又能夠從這些情感和故事裡找到我們需要讓大家弘揚的家風，這是一步一步摸索的過程，在這個過程中我們所有人都是在自我學習，一步步往前走。

捕娛記：很多人都在好奇，湖南衛視做這樣一個節目的契機是什麼？

王琴：其實作為一家主流媒體，在這些年來，我們台做過很多有責任、有擔當的、能夠引領主流價值觀的節目，以前大家如果關注湖南衛視，就會發現《變形計》《陽光夥伴》這種。可能現在這些年湖南衛視做了很多非常成功的綜藝節目，給大家的印象是很綜藝、很娛樂的頻道，但我們也一直在思考、在努力，在做一些傳播正能量的節目，尤其在傳播碎片化的時代，我們花這麼多的時間，每周來講兩個故事，也是覺得這種節目的存在是必要的。

一開始就知道「數字」不會太火

比起亮眼收視，更重要的是引領

用「主流」的，「必要」的字眼來形容《兒行千里》，是因為王琴、楊霖、余淑君以及所有製作組成員都相當清楚，這樣一檔節目，不是可以拿去拼收視的利器，它更像是一汪暖洋洋的春水，潤物細無聲般洗滌所有觀眾的心。

客觀來說，《兒行千里》的收視成績的確一般。但正是這樣一檔小體量的節目，卻在網路上擁有巨大反響。在知名自媒體「獨立魚電影」眼中，《兒行千里》是一部「不抄襲」的國產好綜藝，在豆瓣網友那裡，《兒行千里》已經被預定為「今年最佳綜藝」。

一檔收視並不打眼的人文類節目成了「網紅」，這背後的秘訣是什麼？

捕娛記：做這檔節目，是為了找尋幸福密碼，這個過程很艱辛，你們覺得值得嗎——它會帶來好的收視嗎？

王琴：我們拿到這個命題作文的時候，其實也自問過類似問題，因為這顯然不是一個能夠被預判會有高收視的節目。其實從一開始，台里就沒有對這個節目有收視率上的要求，就像我剛才說的，可能收視率並不會特別的火爆，但我們也希望它有引領作用——難道會因為它可能不會被很多人看到，我們就不走出這引領性的這一步嗎？

捕娛記：何老師也沒有這方面的擔憂？

王琴：其實自從他答應做這個節目，我本人還是有一點惴惴不安。因為何老師做的節目，可能對收視還是有一定的期待。我就跟他探討，這個節目可能不是一上來就拿收視率第一、第二、第三的。但相反是他跟我分析，去年他做《嚮往的生活》，很多人說這樣的節目會有好的收視嗎？但最後也還不錯。他也跟我說現在有很多的觀眾不是那麼浮躁了，哈哈笑的東西看多了，也需要有一些有正能量的、美好的東西，安安靜靜待一會兒，他覺得《兒行千里》比《嚮往的生活》其實更進了一步，他是有信心的。

捕娛記：所以現在的網路傳播度，其實印證了你們的信心，很多人是關注這種表達語系的。

王琴：對，作為製作人本身，我自己感覺也從這個節目里學到了很多，得到了很多的正能量。比如我曾經也抱怨過經常加班，沒有時間陪家人，但其實這些事放在嘉賓身上，都是小事。

其實錄了一期之後，我們就已經看到了那個「幸福向上」的密碼，每個家庭都是那麼的樂觀、堅強，用愛和信任渡過難關。

余淑君：我總是在說，我們做這個節目得到了很多的「福利」。因為我們自己是媽媽，我學到了該怎樣教育自己的孩子，這個節目最大的好處是看完就知道該怎麼跟自己的父母溝通，而且也會知道將來該怎麼教育自己的孩子。

刻意煽情的時代已經過去

比起展示苦難，更重要的是自然流露

尋求幸福向上的密碼，也展示多樣多變的人生。其實，站在第四期播完的當下去回首《兒行千里》的故事，這其中也不乏生離死別和苦痛。謝仁慈4歲跟母親一同遭遇車禍，她沒了一條腿，母親沒了一條胳膊，但就是這樣一個相依為命的單親家庭，帶來的也並不是淚水漣漣的苦情故事。謝仁慈的聲音是清脆的，她總是笑著，她不穿長褲蓋住假肢，她有一個跟自己一樣樂觀的媽媽。

謝仁慈如此，陳序、何江、李彬都如是，比如陳序常年生活在戰亂紛飛的中東地區，時時面對死亡威脅，但他的父親從來不阻止兒子，總是用勇敢去鼓舞兒子。

在這種講述模式下，觀眾也發現了《兒行千里》的難得之處——不煽情，不刻意展示苦難，不設計情節引人飆淚。連素有「何哭哭」稱號的何炅，也是理性的，剋制的。

捕娛記：其實節目里的故事大都還是跌宕起伏的，但是很難得整個氛圍都是樂觀的，帶著笑容的。不是那種讓人難過感嘆的節目。

楊霖：不要刻意煽情。對這一點的認知，我們幾個製作人之間非常一致。那種煽情的時代已經過去了，我們就想真實呈現一個故事，這個故事也許有些地方會有點「苦」，但是我們不用手段去過度煽情，比如拍片子的時候用一些配樂、後期，比如現場刻意安排一些不必要的見面？真的不是那個年代了，曾經我們做（湖南衛視）春晚經常這樣，但現在我們就不要做得太滿，點到即止，感情到了那個地步，我自己也會掉淚，但不是故意讓人哭。

捕娛記：對，連何老師都收住了。

王琴：其實他還是哭，只是你們沒看到。因為所有的片子錄製前，我都會跟他對本子，他都躲著哭過了。而且據說他自己在家裡看的時候也會哭得要死（笑）。但是現場他一定是收住的，網友也說看到好多次他的眼淚在眼眶裡打轉，但是他就是強忍著不讓它掉下來。

但是前幾天錄製，他終於破功了，掉淚了。還是我們說的那一點，感情到了，哭也無所謂。但台上他還是克制的，用更理性的方式來引導節目流程。這對「何哭哭」來說是不容易的，對，他現在叫「何暖暖」，不叫「何哭哭」了。

編輯｜廠長