內幕-韓寒郭敬明靠什麼發家？作家這碗飯應該這麼吃！

變革家商業內幕第 65 期

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相信許多人小時候都有過作家夢，冰心、張愛玲、徐志摩、雨果、馬爾克斯.....他們的文章那麼令人如雷貫耳，一讀就能讓人心生崇敬嚮往之意。

可惜大家雖然都曾對這一職業有過憧憬，但估計鮮有人了解，專門吃這碗飯的作家是如何掙錢的？尤其如何做到像韓寒郭敬明那樣有名有錢？今天我們就一起來探討下這個話題。

口述 /魚樵 職業撰稿人，噹噹網簽約作家訪談-整理 /蘇宇

字數：2631字 閱讀時間：約4分鐘

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我是一名專職作家，唯一工作就是寫書，別無旁職。作家嘛，顧名思義，就是坐在家裡把活兒幹了，所以我們沒有上下班之分，也無分內分外之別，萬千社會就是我的辦公室，當然自己也是自己的小BOSS。

乍看起來，這工作的確讓人艷羨不已！但其實，寫書的挑戰也正隱藏於此......下面我就給大家聊聊「作家」這份職業的一些內情。

「穩定的產量要靠高度自律」

我是噹噹網的簽約文學作家，不少人以為我就是在噹噹網工作，這其實是大家錯誤地理解了「簽約」。作家的「簽約」只是其筆下的某本書與出版方的「聯姻」，作家還是自由身，下一個出版方依然是自己決定。

我的生活看上去很閑逸，除了寫作，就是讀書、約人聊天。可能人會問了，難道沒人管嗎？這也太輕鬆了吧！其實並不盡然，日子表面過得舒舒服服，但有一個條件，你得按時交稿！幾十萬的字，幾個月的時間一定要完成，一天寫多少字，一天採訪多少人，要做到心中有數，寫作需要高度的自律性，也是真正地做時間的主人。

但話又說回來，這個「按時」在作家眼裡看來，不過是一種形式。所謂「按時」的那個時間點，是「模糊」的。因為在這個行業，有一個普遍的現象，那就是「拖稿」，拖個一周兩周實乃家常便飯，有的明星作家甚至可以把書拖到兩年。

這其中的緣由，除了作家確實完不成作品之外，還有一個有意思的原因，那就是文人自帶一股「傲氣」，說白了，就是「脾氣」，這股精神幾乎在所有作家身上都得到了很好的繼承，「拖稿」反應的就是作家們對世俗約束的叛逆。

我記得業內有個真實段子，說是有個作家把拖稿養成了習慣，出版社編輯催稿的時候，根本不搭理，到最後，編輯迫於上頭壓力，親自到他屋裡「堵家門」，不交稿就賴著不走了。所以郭敬明小時代里演的劇情還是很寫實的，估計也是他自己的親身經歷。

當然也有這樣一些現實：如果一位沒有名氣的作家拖稿太久，出版社是要解約他的。因為整理以往的約稿是一個麻煩事，另外，出版社也會轉型其他方向。所以，新人作家沒有底牌之前，最好世故些，要跟出版社裹的和和氣氣。

「作家寫書怎麼掙錢？」

接下來談談重點，作家寫書怎麼掙錢？其實我們路子非常單一，主要就是拿版稅和稿費。

先說版稅。版稅收入是作家最普遍的收入來源。版稅收入=銷量*單價*版稅率，一般版稅率在6%-10%左右，名氣高的作家會更高，比如韓寒13%以上。書價嘛，都差不多，能體現差距的就是在這個銷量上，最差的可能只有幾百本，幾千本，暢銷的能有幾十萬冊，幾百萬冊。

一般情況，不管前景如何，一本書的首印基本都是過萬的，作家先可以拿到首印的錢，這是第一筆收入。這筆收入非常重要，因為這是對作者最為基本的保障，怎麼說呢，就算一個作家的書再不行，如果拿到首印了，起碼落得手中的錢可以顧得上基本生活。如果後續出版社加印的話，作家還可以繼續拿稿費，出版社一般3個月給作家結算一次。

再說稿稅。稿稅基本就是買斷制，價格較為便宜，大概是在1萬左右。主要針對的是行業新人。出版社買斷作家作品，這是意味著作家的作品達到了出版社的標準，但不是很出色，而且市場前景是未知的，作家的版權是完全授予出版方的。什麼意思？這就是說出版社一次性把作品的稿酬付給你，作品後續銷量收入，跟作家一毛錢關係都沒有，就算賣了幾千萬冊，作家也只有干瞪著。

除了稿稅的買斷制，還有「槍手」的買斷制。這個針對的是那些出版社標準之下的作者，他們只給作者錢，但不會給你署名，或者署名了也是次要位置。如果一個人走這條路，那說明他的能力還沒有達標，不能和出版社討價還價，不過也不排除他真的很缺錢。

當然，相較於其他寫作領域，「槍手」在出版業還是相對比較少的，因為圖書出版總體還是以原創為主。

「要麼有名氣，要麼有才華」

作家靠什麼簽約出版方？很多人會疑問。其實就兩點：要麼有名氣，要麼有才華。

第一點，大家都懂。第二點，非常關鍵，想靠才華吃這碗飯，作家可以直接擺出以往「成績單」，也可以用文采征服出版社的編輯。

另外有個建議，想出書的朋友，在作品之前，一定要把出版社簽好約，安排妥當後開始創作。我見過太多人都是把書寫完後，才去和出版社打交道，陷入被動。

作家跟其他職業不一樣，別人都在與時間賽跑，而我們卻要耐得住時間的寂寞。具體來說，如果以年為時間單位，作家時間是非常充裕的，比如說我，我的年產量大概是3本/年，但是這3本的創作時間是斷斷續續的點，點與點之間的時間段是閑的，但它既不是工作時間，也不是休息時間，要安心寫好一本書，一定要在這空閑時間裡面，戒驕戒躁，耐住寂寞。

可能有些人會問：有的作家一年都不止3本啊，有的可以寫6到7本書啊，這是怎麼回事呢？這裡面有一個非常有趣的原因，那就是有的作家會「屯糧」，也就是說，有的作家覺得他忙不過來的時候，會把過去寫過沒發表的稿子，整理成輯，當做自己的新書。如果一個作家一年可以原創7本書，那他真是天才了！

「想有大價值，身份不能太單一」

也有很多人擔心，所謂的商業化、市場化將會腐蝕出版寫作這個行業。我覺得這個說法太過悲觀，其實在出版寫作這塊，一直有著「此處不留爺，自有留爺處」的行規，之所以有被市場化的作者，可能是他們沒遇著合適的出版社，還有他們可能放棄了選擇。

出版行業都在進行市場化運作已經非常成熟了，比如書籍的包裝、宣傳、封面標題，找名人幫忙寫推薦語等等......但是作家的寫書內容這塊還保持強大的獨立性，因為作家不會輕易改變自己擅長的領域，跟著市場潮流走。當然也不排除一些現象，比如大家熟悉的雞湯文。

作家這個職業，跟其他職業有所不同，主要的瓶頸不存在於外部，而是在於他本身，與他的人生成長有關。為什麼這麼說？因為許多作家跟我一樣是專職作家，身份太過單一，與社會的切面不夠深，與人們的交互不夠密切，這樣的作家，認知水平和素材範圍都非常有限，靈感也會隨之受到很大限制，這對於作家這個職業而言，是一個最大的弊端。

所以作家以後的趨勢將是越來越「多身份」，可能今年是窩在辦公室的小文員，明年就是捕捉四方的攝影師。不管身份如何變換，唯有體驗和感悟一直不變。

變革家生意筆記：

1、寫作需要高度的自律性，幾十萬字的書，幾個月的時間完成，一天寫多少字，每天採訪多少人，心中都要十分有數；

2、作家寫書掙錢主要靠拿版稅和稿費。其中，版稅收入是最普遍的收入來源，稿稅基本是買斷制，主要針對行業新人。

3、作家簽約出版方，要麼有名氣，要麼有才華。盡量先把出版社簽好，安排妥當後開始創作，否則容易陷入被動。

4、作家這個職業，最大的瓶頸在作者本身的人生成長。身份太過單一，是作家這個職業最大的弊端。

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