腐女的性和愛

現在，我繼續說一些五花八門的廢話。

腐女這個概念和耽美分不開，耽美文的由來，可追溯到 20 世紀 70 年代，當時被稱為「花之二十四年組」的漫畫家開始以女性的理想類型為基礎創作有著纖細身體、雌雄莫辨的異國美少年，作品以描繪男孩、男人間同性愛情的「少年愛」（BL，即 Boy』s Love），此即所謂的「耽美」風格，指的是作品不論是主角相貌、還是故事情節都異常唯美，耽美文類亦被稱為 BL 文類。

「腐女吧」將腐女定義為「純 2 次元的生物，愛好 BL 電影、電視劇、小說、遊戲、廣播劇、動漫等。雖然一小部分也會喜歡真人 CP，可是很大一部分是對gay無感的」。「對 gay無感」的描述牽涉到這樣一個共識，即耽美文不等同於同志文學，文章的主角男性也不等同於現實中的同志群體。這是因為耽美文是一種由女性書寫的文類，文中對「少年愛」的情感發展、乃至性生活的描述都基於女性的幻想，注重的是男性主角的「美型」特徵以及故事情節的浪漫感，因此與同志群體的真實現狀有著不小的落差。如榊原史保美所形容，耽美作品中描繪的是僅存在於想像中的（擬似）男同性戀關係。

《無節操腐女是怎樣煉成的》一文中，詳細自述了十多年以來的腐女經歷，並特別提及耽美文類中的情慾描寫對她的影響：

還記得看萬有引力的時候動畫太短不過癮，特地找了漫畫來看，結果被裡面的 H 畫面嚇到了，就那麼赤果果地把男人的 JJ 畫了出來，翻到那一頁的時候我嚇得從椅子上掉了下去，羞得面紅耳赤，都不敢再看屏幕第二眼。

再之後就是快速進階，每晚抱著手機在被窩裡惡補耽美小說，越看越上癮！還有各種大尺度的 H 情節，把 XXOO 已經上升到了超越靈魂與肉體的快感，欲仙欲死欲罷不能。而且專挑什麼 18 禁，21 禁之流，高H 還帶 SM 的，不知不覺三觀嚴重扭曲。

從最初的不了解、不接受到臉紅心跳、欲罷不能，再到後來上癮、主動搜索18 禁高 H 文閱讀，腐女通過對文本的觀看，逐漸習得對男體（生理構造或情慾）的了解，並開始面對自身對情慾的興趣（主動挑選 18 禁等性愛文本）。耽美文描繪的是男性的同性性行為，但同時也表現了女性的情慾幻想。從腐女的自述中可以看出，對耽美中同性性行為的態度轉變，也伴隨著女性對「情慾」一詞由陌生到熟悉的過程。她開始由最初「不敢」直視男體（嚇得從椅子上掉了下去），到後來習慣赤裸男體、並「什麼重口什麼刺激就看什麼」；由此，女性似乎實踐了對男體的操弄與凝視，男性性愛場景被挪用於女性自我情慾的滿足。

此種現象絕非個例。腐女「洋蔥奶奶」表示在她沒文看了或者看不下長文後會直接看 BL 純肉文，並且表示「雖然男女構造不一樣，還是喜歡看，但看完也對自己的行為匪夷所思」。腐女「淺鸞陌」則表示雖然不喜歡看純性愛描寫的BL 文，但每次看耽美文都會「期待主角滾床單」，並且看到慢熱的文會「急死了，心想攻君你是陽痿啊趕緊撲倒啊」。為什麼腐女愛看耽美文類，特別是有關同性性行為的部分？對腐女而言，耽美文類中的性描寫究竟只是文本情節的一部份，還是已成為女性挪用於自身情慾滿足的工具？當女性（上癮一般）主動搜索含同性性愛描寫的耽美文，或期待耽美文中的男性「滾床單」時，她們到底獲致了什麼樣的歡愉與情慾經驗？

耽美文時常在「現實」（reality）與「幻想」（fantasy）中擺盪，其對「男男愛戀」的描繪一方面很容易指涉到現實中的同志群體，另一方面在對「純粹愛情」的強調上卻又表明這似乎是一種變體的異性戀羅曼史。但不論如何，耽美文終究提供了女性觀看男體（儘管可能是擬像男體）、操弄性/別的時機，不過，由於耽美文在「現實」與「幻想」間的曖昧不明，在腐女窺視男體的實踐上，實則產生了頗為弔詭的結果。

腐女觀視男體，可觀察到兩種形式的差異，其一是在文本所提供的虛擬領域（幻想）中觀視男體；其二則是凝視現實中的男體。一直以來，父權體制對「女性的性」及其相關活動加以嚴格規範，任何與生殖無關、或是在異性戀、一夫一妻婚姻之外的「性」都被視為不正當的、不正常的；異性戀女性主動去消費「同性戀羅曼史」，不啻於冒著父權與異性戀規則的雙重禁忌。相當於以「男性愛的震撼性」，對父權異性戀社會擲下了一顆炸彈，女性在其中展現的高度情慾想像，都將過去被權力體制所限制或壓抑的部分重新解放出來。性不是男性的特權，女性也可以展現情慾的自主性，可以觀看性、了解性、並從中獲得歡愉。在幻想世界裡，女性得以逃離現實性別權力結構的壓迫，從性別權力的倒置中重獲觀看權力。

但是，在異性戀制度下，腐女真的能安全無虞地「凝視」男體而不遭受任何挫折嗎？腐女真的能自如地展現情慾、獲得慾望的滿足嗎？我們或許不能太過樂觀。耽美文固然創造了一個女性可以盡情舒展情慾、操弄性別的烏托邦，匿名的網路世界則給這個烏托邦提供了一個牢固的庇護所。不過一旦回歸現實、去回望腐女所處的性別脈絡，卻會發現「腐女」身份及其情慾實踐籠罩在重重烏雲之下，飽受異性戀霸權的誤解與污名。

耽美呈現的是腐女對「男男戀」的幻想世界，根據妄想對象的虛構與否，可區分為三種類型，分別是「 2次元」（存在於動漫/小說中的虛構人物）、「 2.5 次元」 （實際人物所演出的戲劇角色、在動畫或廣播劇中演出的聲優等）、以及「3 次元」（實際存在的人物，如偶像明星，或日常生活中遭遇的人物）等不同層次。在「執事吃茶」這種非限定為BL的情境下，腐女仍然可以將非同性戀為前提的男性情誼，進行虛構的「BL 妄想」實踐，其秘訣是女性主體與妄想對象保持距離，不介入「攻/受」關係之間，從而自由地對男男關係進行BL式解讀，而此妄想實踐也反映了腐女做為主體展現了情慾建構的能動性。

事實上，對「三次元」（現實）中的男性情誼進行「BL 妄想」正是腐女歡愉的重要來源。但不介入妄想的「攻/受」關係非常重要，一旦腐女試圖打破「幻想」（fantasy）與現實（reality）的邊界，干涉非同性戀的男性情誼，並將其「BL 妄想」公之於眾，則會被視為觸犯禁忌。由於「腐」行為的差異，腐女創造出「偽腐」（日本並無此辭彙）一詞以示與正常的腐女區分，「偽腐」的大致特徵被歸納為「不顧場合人物、毫無顧忌宣揚腐文化，或高調宣揚自己是腐女」、「純顏控，分不清二次元與三次元區別，對現實中不美型的 gay持反感態度」、「對於乙女番里的女主抱有強烈的厭惡」、「以掰彎直男為樂，或者逼迫直男承認自己是 gay以滿足 BL 幻想」等等。所謂的「偽腐」並非是假腐女，而是腐女內部的分類。

相對的，「正常的腐女」則被視為是低調的、包容的、且能明顯區分二次元與三次元，將「BL 妄想」局限於腦內幻想，不打擾他人的現實生活。

在「偽腐」高調宣揚腐女身份的同時，也有部分腐女卻或多或少表現出了對「腐女」身份的抗拒。如腐女「春風十里」就表示，「我現在特別低調，不和別人明確表明腐女的身份特別是不熟的人」，面對有關腐女的話題時，她會選擇「網上聊聊」，但堅持在現實中「低調」一點。有些腐女自述「不喜歡腐女這個稱呼」，「自己稱呼為腐女可以，但別人似乎不行」，也有人表示「我只是愛看耽美文學，但我不認同自己為腐女」。這些論述似乎都表明腐女身份並非不證自明，女性在「閱讀耽美文」的行為與「腐女身份」的認同之間有著不小的落差，不同的女性對腐女身份都有自己的想像與理解。

腐女並不諱言自身對耽美情色文本的消費，並且她們所消費的耽美情色涵括小說、動漫、甚至真人 GV 等多種類別。腐女消費耽美情色的原因，與對她們對「男強女弱」的異性戀情色文本的抗拒有關。以往的異性戀情色（如 AV）多將女性置於「被觀看」乃至單方面「被侵犯」的客體位置，且呈現的是女性「取悅」男性的形象，其中蘊含的性別不平等使腐女十分「不舒服」，她們轉而消費女性缺席的耽美情色，並認為耽美情色中的「男男性愛」更加「有愛」和「平等」。

同時，耽美情色的「男體禁忌」與「同性禁忌」，使腐女得以從中獲取禁忌的閱讀快感。正因如此，有些腐女在消費耽美情色的過程中，得以跨越表面上閱讀者和文本間所呈現的雙重「斷裂」，身為異性戀女性，她們可以沉浸在「同性愛」文本中，因其「平等」而感到愉悅，從而將消費同性愛轉化為自身情慾展露的渠道。耽美情色中的男性身體或男性間的性愛成為腐女肆意評論的對象，在男強女弱的父權邏輯下，女性對男體的性感化想像蘊藏著抵抗不平等權力關係的潛在力量。

不過，腐女也深知，只要外表是生理女性，去消費情慾文本，看起來就是不被許可的。所以腐女在闡釋對耽美情色的閱讀偏好時，也很強調自己身為女性，與「男男情色」間存在「安全」的觀視距離。

腐女並非一個特點單一的群體，她們對「安全」的解釋各有其出發點。部分腐女強調「忠貞即安全」，言下之意是儘管自己觀看耽美情色，但在乎的仍是符合「異性戀規範」的「一對一」價值，以及對「純粹愛情」的追求。相對於部分腐女消費耽美情色時的「沉浸其中」，有些腐女則強調「遠觀而非褻玩」男男情色帶來的愉悅，生理性別上的區隔使她們可以作為「純粹的旁觀者」，通過將耽美情色解釋為「與己無關」，腐女得以擺脫社會規範下「女性消費情色文本」的不自在感。此外，「安全」也意味著當腐女談論起男性身體或情色時，在耽美「男男愛戀」的掩護下，她們的發問可以是「就知識論知識」，而不必被視為生理女性對異性戀男體的欲求；由此「知識吸收」也給腐女消費情慾文本提供了正當性。

當腐女的身份從情色文本的「閱讀者」跳轉為情慾操演的「行動者」時，固然有人宣稱自己在現實生活中的情慾實踐上「較為開放」，願意視耽美情色為「教戰守則」。也有部分腐女堅壁清野，對身為「行動者」的情慾實踐諱莫如深，她們「避言情慾操演」，否認在日常生活的情慾實踐中學習耽美情色的情慾知識，以此保證異性戀制度下身為女性的「無欲」和「純良」。

細究之下，在「性」與「愛」的關係上，腐女所消費的耽美情色共有兩種模式，其一為「因愛生性」的情慾實踐，其二則為「性/愛二分」的情慾操演，但不論何者，都可發現腐女對情慾欲求的「平等關係」和「互為主體性」的強調。「因愛生性」的男男情慾實踐，重在表現出於愛情的動機，對情慾對象的「主動」欲求。以耽美小說劇情中夾雜的篇幅不短的情色描寫為例，受訪腐女強調耽美情色的「純愛」色彩，耽美劇情便重在鋪墊情慾雙方如何衝破社會的「同性禁忌」，進而「相知相戀」的過程。部分腐女口中的喜歡閱讀「劇情中夾雜的肉」，便是因為此處「有愛的性」是男男雙方基於「純粹愛情」所產生的相互欲求，衝破禁忌的「男男性愛」被腐女視為愛情的標誌與升華，如「只有男男才有真愛」。

另外，以純肉文或真人男性 GV（gay video）為代表，即便對於沒有愛情鋪墊的「性/愛二分」模式，腐女也能從隨後的情慾操演過程中發掘出男男間「性的有愛」。「有愛」源自情慾雙方的「平等」，同為男性，耽美情色雙方在性別或力量上「勢均力敵」，進而得以發展出「強強」或「互攻」的欲求關係，而不必似異性戀情色中，女性永遠處於「被侵犯」的客體位置。同時，耽美情色中，無論情慾雙方是否有情感基礎，他們所展現的細節和互動方式，也更能使腐女感受到「有愛」與「被尊重」；如玉米便提到，耽美情慾雙方在性愛過程中，通常會「邊做邊吻」或是進行其他形式的愛撫，「小攻」也密切關心處於性施受位置的「小受」的情慾感受。相較於異性戀情色中女性很難獲得情慾歡愉，耽美情色通常流露出性愛雙方情慾歡愉的「雙贏」。

不論是「因愛生性」的耽美情色中對情慾對象的主動欲求，或是「性愛二分」下對情慾雙方「平等關係」以及情慾歡愉的強調，實則都反映了腐女對情慾主體位置的渴求。身為異性戀女性，腐女對異性戀情色中「被凝視」、「被侵犯」的女性客體位置心有戚戚，因而，她們試圖在閱讀耽美情色的過程中，找回失落的情慾主體性。

也就是說，腐女在一次又一次挑選、閱讀耽美情色的過程中，凝視男體、品評男性，並逐漸強化對「主動欲求」情慾對象、發展「互為主體性」的平等情慾關係的認可與訴求，最終能迸發出由主體情慾經驗出發，對女性情慾和自我生命力的肯定。