古琴都有哪些常識？

下指二用：一在調氣，一在練指。（徐上瀛《大還閣琴譜》）

虞山二徐：徐祜、徐祺此

古琴三音：散音、按音、泛音。

琴有三準：上准、中准、下准。

演奏三式：獨奏、琴歌、琴簫。

學琴三要：樹雄心、貴鑽研、重專精。（喻紹澤）

諸城三王：王燕卿、王心葵、王秀南。（查阜西《查阜西琴學文萃》——《張育瑾談諸城三王》）

胡笳三姥：黃漁仙、陳芸仙、嚴麗貞。（查阜西《查阜西琴學文萃》——《「胡笳」三姥》）

浦東三傑：查阜西（查瀟湘）、彭祉卿（彭漁歌）、張子謙（張龍翔）。

張子謙老三曲：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《龍翔操》。此文源

左手四法：吟、猱、綽、注。

虞山四言：清、微、淡、遠。

琴木四善：蒼、松、脆、亮。（王生香）

嵇氏四弄：《長清》、《短清》、《長側》、《短側》。

琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。（朱長文《琴史》）

指法四宜：泛按準確，聲出金石；吟猱分明，風清月白；疾徐有序，萬馬奔騰；輕重有節，秋月皎潔。（王生香）

琴有四到：興到、氣到、情到、意到。（徐上瀛《大還閣琴譜》）

四大名琴：齊桓公之「號鍾」、楚莊王之「繞樑」、司馬向如之「綠綺」、蔡邕之「焦尾」。

蔡氏五弄：《游春》、《淥水》、《坐愁》、《秋思》、《幽居》。

歌詩五曲:《鹿鳴》、《伐檀》、《騶虞》、《鵲巢》、《白駒》。

審琴五法：斷其代、觀其形、察其色、辨其聲、別其質。（裴金寶《古琴修復研究筆記》）

琴五不彈：疾風勁雨不彈、塵世不彈、對俗子不彈、不坐不彈、不衣冠不彈。

琴有七弦：宮、商、角、徵、羽、文、武。

古琴七利：一曰明道德，二曰感鬼神，三曰美風俗，四曰妙心察，五曰制聲調，六曰流文雅，七曰善傳授。（劉向《琴錄》）

古琴七善：觀風教、攝心魄、辨喜怒、靜神慮、壯膽勇、絕塵俗、格鬼神。（薛易簡《琴訣》）

古琴七病：彈琴之時目睹於他，瞻顧左右，一也。搖身動首，二也。變色漸怍，開口怒目，三也。眼色疾遽，喘息粗悍，進退無度，形神支離，四也。不解用指，音韻雜亂，五也。調弦不切，聽無真聲，六也。調弄節奏或慢或急，任己去古，七也。（薛易簡《琴訣》）

右手八法：勾、剔、抹、挑、劈、托、打、摘。

琴曲八類：暢、操、引、散、曲、弄、調、吟。

琴學八要：和、雅、清、靜、圓、堅、遠、情。（王善《治心齋琴學練要》）

指法八要：按令入木，彈欲斷弦；用力不覺，安閑自然；右肘宜低，指須懸落；左肘勿昂，蘭花參錯。

琴有九疵：空、塞、症、瘦、疤、錯、窄、扛、丑。（王生香）

琴有九德：奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳。（《太古遺音》）

古琴九引：烈女、貞女、思歸、辟歷、走馬、箜篌、琴引、楚引、伯姬引。（《琴操》）

宋人十善：淡欲合古，收欲中矩，清欲不浮，重欲不粗，拘欲有權，逸欲自然，力欲不覺，縱慾自若，緩欲不斷，急欲不亂。

古十二操：將歸、猗蘭、龜山、越裳、拘幽、岐山、履霜、別鶴、殘形、水仙、懷陵、雉朝飛。（《琴操》）

唐琴十三象：雄、驟、急、亮、粲、奇、廣、切、清、淡、和、恬、慢。（李祥霆《論唐代古琴演奏美學及音樂思想》）

琴聲十六字：輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐。（項元汴《蕉窗九錄》）

古二十一章：箕山操、周太伯、文王受命、文王思士、思親操、周金藤、儀鳳歌、龍蛇歌、芑梁妻歌、崔子渡河操、楚明光、信主退怨歌、曾子歸耕、梁山操、諫不違歌、莊周獨處吟、孔子厄、三士窮、聶政刺韓王曲、霍將軍歌、怨曠思惟歌。（《琴操》）

二十四琴況：和、靜、清、遠、古、淡、恬、逸、雅、麗、亮、采、潔、潤、圓、堅、宏、細、溜、健、輕、重、遲、速

三十七側調：慢宮、慢商、慢角、慢羽、清商、清角、清徵、清羽、黃鐘、姑洗、蕤賓、無射、應鐘羽、古無射、金羽、側羽、楚商、側楚、側蜀、吳調、琴調、清調、三清、玉清、碧玉、離愛、無媒、泉鳴、羲和、凄涼、復古、上間弦、下間弦。（查阜西《查阜西琴學文萃》——《漫談古琴》）