裝幀設計可以在多大程度上影響是否購買一本書?

在非強制情況下,即不是必須買的書如:教科書,參考書等。

自己在逛書店選擇書本的時候除了針對性很強得去尋找一本書,其他情況基本都是先看裝幀,再看書名,然後是簡介···看到特別差的設計有時候都沒有攬起一閱的慾望。不知各位對此有何看法?這樣是不是會錯過很多真正有用的知識?

補充:所謂裝幀設計好與壞並沒有統一的標準,在有的人看來商務印書館的學術經典系列設計太過簡陋,而在一些人眼裡卻覺得簡約,樸實,符合學術經典的特質。


作為一個入門級書蟲,我只根據自己愛好和經驗,談談裝幀如何影響我買書、對書的觀感,我又喜歡怎麼樣的裝幀。無比期待有專業的出版人來回答這個問題!

對於不同書籍、不同讀者群,這個問題會有不同的結果。對書蟲來說,裝幀設計是『寧缺毋濫』應該避免浮誇繁瑣,盡量符合書籍內容的風格。但如果要吸引其他人,書的封面可能就需要做一回『標題黨』無節操的讓他有興趣翻翻看這本書,或者僅憑裝幀就買下來。後一群體又根據身份、收入可以再細分。就我買書的經驗而言,精裝書的裝幀總是比平裝書要莊重、得體,而不僅僅是封面換了個硬紙板那麼簡單。(但也有反例,後面會說)

如果是一本知名的書籍,而且市面上只有一個版本——那無論它的裝幀設計如何,想買來讀的還是會買。(除非它的裝幀是在侮辱作品內容)

對於不知道這類書籍的讀者來說,裝幀可能就會影響他是否購買了,不同群體應該有不同喜好。

如果是一些古文經典,那市面上的版本多不勝數,這時候封面裝幀就變得尤其重要——當然對於我等書蟲來說古文的翻譯、註解也很重要。下面先說說這類書籍。

先來個反例……

各位看了這封面是啥感覺?反正當時我心裡都咆哮了:這是《莊子》應該有的風格嗎!?這麼喜慶的紅色,還有那個『超低10元本』是印上去的!一副超市春節清倉大減價的感覺呼之欲出了啊!要不是高中時沒有其他選擇,我才不會買呢!就算你的目標群體是低收入低文化的階層,也不要這麼赤裸裸吧?誰願意自己買的東西上永遠有個『廉價』的標誌?何況還是古文書籍這種逼格本來挺高的東西。

多說無益,上正例。

我想不用我多說了;顏色深邃簡單,圖紋精簡帶有古風。

相比之下上一本《莊子》的策劃、編輯、設計簡直就像是出版社老闆為了給親戚孩子一份工作而招過去瞎幹活的半文盲。我不敢相信任何哪怕只讀過一篇《莊子》的人忍心給它那樣的封面設計!哦,不過也可能是出版社老闆的意思,大家懂的。

當然並不是說古文書籍就不能花花綠綠些——比如這種給兒童讀的。

唐詩三百首(兒童注音讀本)/《圖說天下·珍藏版》編委會

這真不是廣告。不信?那我黑一下它。

但是,我依然有疑慮——既然要給孩子讀詩,過多的圖片可能會分散孩子對文字的注意力,給一首詩配上你覺得相適合的圖片(且不說是否真的合適)也可能剝奪了孩子自己進行『文字—畫面聯想』的機會。

再說了,審美逼格要從小抓起,哪怕從節省開支考慮,你還不如一步到位直接買裝幀簡約深邃的系列省得再買呢。

不過上面這本還算好的了,我相信大家在超市、新華書店裡見過的更多是這種……

再貼兩張圖:另一種懶惰而且難看的封面。

這是KINDLE電子書的封面莊子-作者雨然

你覺得上面兩張人像,有一點莊子逍遙遊道骨仙風的感覺么?把作者肖像作為封面不是不行,但起碼要符合作品風格吧!實在不行因為作者長得帥也可以啊!兩者都沒有,那你還不如選個好顏色封面就算了。

前面說的都是實用性價比高的古文書籍——也就是你真的會拿起來經常讀一讀的,不讀買來也不會心疼。但——這個世界上幾乎任何事物都能成為『收藏品』。書,也逃不過。一般用來收藏或當裝飾品的書籍都是精裝,有的用皮革裝幀。

比如這種

當然,這肯定不是我這個書蟲心目中最氣派最奢華的收藏書籍。

真正的奢侈品收藏書籍,應該是古董級別的古書。怎麼說也得是明清的,要是有宋朝甚至更早,那真是字字千金。

這種古董肯定不能經常拿出來讀——而且你未必看得懂那時候的字體,還沒標點符號。不過我相信有錢買這種古董來自己收藏的人,應該是有足夠的學識看懂它。

如果你是一個不滿足於一般平裝、精裝書籍,又實在買不起古董的中等土豪,哪你該選擇什麼樣子的古文書籍呢來閱讀、收藏?

答案是——竹簡!

每一份竹簡都獨一而二,你彷彿能夠通過竹簡上的紋路看出竹子生長的脈絡;再想想書籍本身就是為了超越時空傳遞信息而發明,把文字刻在這竹子上——你有沒有感覺到一種裝逼,哦不,是牛逼的蛋蛋的又濕意~。

在日漸擁擠房價高漲的城市裡,如果你能騰出一個五六十平方米的書房裝這些竹簡,本身就是一種高端大氣上檔次,低調奢華有內涵的愛好!

當然,這裡面也有雷區!

你必須分分寸寸之間都透露出一種拒絕花俏返璞歸真嚮往古風的氣息。像這種在行文中帶有小人書圖畫一般的竹簡是絕對不能出現的!畢竟,你見過哪個出圖竹簡有圖畫的?仿古就要進行到底。

當然,還可更進一步。所謂書中自有顏如玉,我們要實現古人的教誨——

一個色藝俱佳的妹子自古以來都是中國讀書男淫幸福和奢侈的最有力象徵、嚮往!

不過本人依舊欣賞樸實書蟲風——你絕對可以自己買一堆空竹簡回來,自!己!寫!

我們也不能忘記外國古籍。羊皮卷、羽毛筆,絕對能彰顯你的紳士風範。

古文書籍部分告一段落。

前面提到了,選用作者肖像作為封面的書籍。來點正面例子。

這些『思想家』的作品用他們本人的肖像是比較合適的——長得就像我們認為會寫出這些書的人。首先,他們都有張嚴肅而且風格獨特的臉。其次,因為作品直接表達他的所思所想,個人的色彩非常濃重。有些作者文風思路識別度高,寫得內容也都在一個領域內,但也未必適合把他的肖像用在封面上。比如,易中天老師。因為乍一看那張臉,是在跟輕鬆幽默通俗易懂聯繫不起來,而且——也不帥啊!更重要的,願意把自己肖像弄在自己書封面上的作家,恐怕本來就少之又少。前面這幾位,要麼不在人世了,要麼不是中國人——或兼具。

小說就不太適合這種風格了,哪怕作家本人長得還挺有風格特點、文風也獨樹一幟的。因為小說是『一百個讀者有一百個哈姆萊特』,實在不是一張臉可以代表的(哪怕作者本人)。比如

《百年孤獨》馬爾克斯,都是如雷貫耳名字,根本無需廢話在封面上寫一段『魔幻寫實……傑作』。左邊是簡體版,我認為它的裝幀是成功的。那些圖畫本身就給人『魔幻寫實』的感覺。直接用畫面給人作品的感覺,才是封面設計的上品。直接寫『魔幻寫實』,那是偷懶無能的做法——而且,像我這種裝逼分子心裡多少會吼一句:『你以為我是土鱉啊!?還用你告訴我!?』

小說封面還有另一種失敗的設計

用真人照片去當封面絕對是敗筆中的敗筆,哪怕是該作品廣受好評的影視改編作中的演員——因為每個讀者對作品中角色外形的想像不同,你不能強加一個讀者啊,還讓他天!天!看!還好,這部可怕的超長小說我就沒怎麼讀,由此躲過了被摧殘的命運……。

我是比較喜歡用小說中的一個場景當封面的做法,但是切記——不要露出臉,要是繪畫而不是照片。像下圖,就是反面教材……

但這不是最糟糕的,至少它讓你隱約感覺到:這是十八世紀歐洲一對男女的故事。

下面這個封面,直接跳到另一個領域——恐怖小說的領域。

看這陰暗的色調,這岸邊樹叢中的破木屋——下一秒裡面就要走出一個巫婆、殭屍什麼的吧?

上面這三本都是『精裝書』,就是我一開始所說的『反例』。其實除了封面用料把它們和平裝書區分開來——就裝幀設計的精美程度來說還不如很多平裝書呢,根本就不『精』,粗糙粗魯甚至是粗暴。

還是同一個出版社,下面這個就靠譜多了。(應該是比上一個新的版本)

我最喜歡的是下面這兩幅。

封面也可以對小說中提及的人事物進行一種新的組合,不一定要照搬。比如《三體》封面就做得挺好。

說起科幻小說的封面,據我所知國內科幻小說最惡俗媚俗爛俗的封面是某版本的《基地》見此視頻2013-04-29開卷八分鐘 以撒

如果作品是合集,比如劇本選集、小說選集。那麼除了作家肖像、配圖之外,還有一個更穩妥的選擇。那就是簡單的花紋、顏色搭配,其實只要讓人舒服就行了。(這本是精裝,裡面的封面也挺好)

如果是出於吸引對這類嚴肅的文學作品並無了解人群,這類吸引人眼球的話,其實是可以寫在『書腰』上的。比如下圖這本書,白色的部分就是可以卸下來的『書腰』。這樣,既可以達到用各種名人推薦、名句段落摘錄去吸引一般人的目的;也可以保持書本身比較莊重的裝幀設計——不喜歡書腰則可以丟掉。

除了視覺,觸覺其實同樣重要。

在這裡要贊一下《易中天中華史》。

圖片中可以看出封面的紙質不是光滑的。它有點像是麻布、油畫布,摸起來特別有質感,有一種厚實感。即便有褶皺也不明顯,容易保持品相;顏色排版簡單大方,耐看。

上海三聯出版的錢鍾書集封面的紙質觸感也好。

《百年孤獨》簡體版去掉書以後的封面也是不平、有紋路的。

若要說買書以來整體裝幀最令我滿意的,則是最近到手的《字字錦》

我只想對設計師說:好人一生平安!

看得出來,這本書裝幀十分用心。古文引用部分豎排,用淺褐色,彷彿要散發出一股老竹子的香味。

最後說說教材,還有類似教材的學術書籍。

其實我們引進的國外教材裝幀還是挺好的。

但也有坑貨……

最後說結論

只要書是本好書,裝幀只要簡單就是好,不讓真心想讀它的讀者覺得這個裝幀簡直就在侮辱書的內容——那裝幀對於書蟲來說,並不是那麼重要的。好裝幀固然錦上添花,但寧缺毋濫。我也不相信一個平時不喜歡讀書的人,會因為封面(或書腰上)幾句浮誇、矯揉造作的話、一副抓人眼球的圖片就真的會買下那本書。所以,希望各個出版商還是守住對書籍的尊重吧。(當然這隻對值得尊重的書而言,那些八卦、明星寫真、心靈雞湯之類的——我管它X的~O(∩_∩)O~)


這個嘛,我說個淺顯的表達方式:和「愛情動作片」的封面是否和裡面的內容一樣精彩的影響一樣。


推薦閱讀:

TAG:閱讀 | 設計 | 書籍評價 |