為什麼說舞蹈是一門殘酷的藝術？

　　舞台上完美亮相的背後，或許就藏著傷痛，這是光鮮舞台背後晦暗不明的死角，這是鎂光燈閃爍過後無人關注的話題。

　　前一秒鐘她還是劇中驕傲高貴的公主，後一秒鐘，散場後的她獨自舔食傷口。

　　舞者們心甘情願承受殘酷的「創新」與生命的挑戰，只是因為惟有這樣，才能在其「短暫的藝術生命」中留下醒目的一筆。

　　芭蕾舞演員飛起來輕盈得如同天鵝，但幾乎每一位的大腳趾都破損變形，非常難看，有的甚至10個腳趾的指甲全部因糜爛而拔掉。

　　許多演員都曾冒著骨質疏鬆的風險，打「關節封閉針」上台;有些甚至髕骨骨折、斷裂後仍堅持演出。

　　曾在春晚獲得一等獎的舞蹈《飛天》，由於動作設計不合理引發了巨大爭議。在該舞中，七名廣州軍區戰士文工團的女演員將右腿穿在一個「鐵靴子」里，固定在舞台上。

　　這個道具幫助她們完成各種違反重力的傾斜支撐，從而營造出敦煌壁畫上飛天的飄逸效果。但這種設計對舞蹈演員的身體造成了極大傷害。

　　演員王月因春晚前瘋狂地排練而導致嚴重的半月板損傷，半月板一旦損壞就無法復原，她很可能將就此告別舞台。

　　該文工團團長邢時苗在接受央視採訪時說：「《飛天》練習時極容易傷害半月板，後果是不能再跳舞，但她們接下來一年的演出就不用愁了。」我們不能苟同這種急於求成的觀念。

　　舞蹈《醉鼓》是一個著名的危險例子，黃豆豆要在一面由30個大力士扛起的大鼓上完成16個旋子，時不時顫抖的鼓面使表演者每一步都暗藏危險。黃豆豆直言當時非常害怕。

　　2008年的奧運會盛況空前，獨舞《絲路》更是匯聚了億萬觀眾的目光，為了營造飛天仙子在斑斕畫卷上翩翩起舞的效果，舞台同樣是由大力士支撐，行走的畫卷、顫抖的檯面，雙平台間的騰跳，危險係數極高。

　　該劇目的首選演員劉岩，在距離奧運會開幕式還剩十天的一次綵排中，因為配合上的一秒之差，從高台上摔下來，從此這個以超強腰背肌和控腿技術名噪業內的「古典舞皇后」再也沒能站起。

　　如果說，《醉鼓》是冒險，《絲路》是意外，那麼《飛天》則是在明知演員極有可能受傷的情況下的「強行」演出。這樣的事件在舞蹈界早已屢見不鮮。

　　演員們最容易受損的膝、髖、踝等關節擔負著沉重的肉身，一個50公斤的人每走一步，髖關節負重大於150公斤;在進行跑跳等活動時，膝關節受重甚至達300至400公斤。

　　而當他們的膝蓋已經破碎，卻仍然要支撐上百公斤的負重並反轉騰挪，無疑將加速傷情惡化，甚至導致殘疾。

　　(張婭姝)

　　舞蹈演員持續幾小時地連排體力消耗絕不亞於專業運動員，匆匆吃完盒飯又返回排練場。舞蹈界一直沒有營養餐的標配，吃飯要靠演員收入解決。

　　舞蹈界沒有造星運動，沒有公司包裝舞蹈演員。他們對自己的藝術前途都不抱多大期望，所以絕大多數舞者10年後都改行。

　　很多年輕時候特別「拚命」的舞蹈演員，後來連一些簡單的跳躍組合都不敢做，一做舊傷就犯，很久無法恢復。10年，基本上就是舞蹈演員全部的舞台時光。

　　中國的教育體制培養學生以身體做賭注，而不是以思想起舞，所以大部分舞者退役後不會進行深層次的編導創作，導致到處都是大量「技術型」演員。

　　反觀西方藝術界，許多鼎鼎大名的舞蹈家和音樂家直到雙鬢斑白才達到事業巔峰，其一生積澱的藝術修為往往在晚年噴薄而出。

　　被譽為「德國現代舞第一夫人」的皮納·鮑什，她的舞蹈超越了炫技和冒險，關注的是人類存在的核心問題。68歲去世，被認為是世界舞蹈藝術一個時代的結束。

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