【聲樂理論教程】歌唱的發聲（上）

一、發聲器官的構造及其工作原理

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歌唱活動是由人體內部的呼吸器官、發聲器官 、共鳴器官、和咬字、吐字器官各自獨立又緊密聯繫、協調一致運動的結果。這些器官在歌唱時各自運動的狀態和相互之間的協調配合程度，決定著歌唱聲音音量的大小和音色的優劣。其中又以喉部發聲器官的發聲狀態和其他器官的協調程度，對歌唱發聲起著至關重要的作用。

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發聲器官包括喉頭和聲帶，喉頭是由許多藉助關節與韌帶連接起來的軟骨所組成的，聲帶是兩條由彈性纖維組成的聲帶，左右對稱，位於氣管上端的盡頭處，藏在喉頭裡面，舌在發聲過程中也起著很重要的作用。

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（一）喉頭

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1.甲狀軟骨。

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這是喉軟骨中最大的一塊軟骨，在喉的前面，由兩片連成一定角度的軟骨板組成，在脖頸外部可以摸得著。有些男同志的特別明顯，咽食物和說話的時候，還可以看到它上下活動，叫做喉結。甲狀軟骨的後緣上下有兩個突起，叫做上角和下角，上角和上面的舌骨連接，下角和下面的環狀軟骨連接。

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2.環狀軟骨。

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環狀軟骨在甲狀軟骨的下面，前窄後寬，藉助甲狀環關節和上面的甲狀軟骨下角連在一起。後面上緣和杓狀軟骨相連，形成環杓關節，下緣和氣管的第一節軟骨連在一起。

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3.杓狀軟骨。

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杓狀軟骨（也叫披裂軟骨）的底部和環狀軟骨後部的上緣相連，左右各一。各有向喉室突出的角，叫做『聲帶突』，兩條聲帶的後端就分別附著在這兩個聲帶突上。

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另外，在喉頭上口前方（即甲狀軟骨的後邊），有一個像花瓣形的軟骨，叫做『會厭軟骨』，它是『喉門』的活蓋，可以自動開關。

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（二）聲帶及其工作原理

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聲帶是兩條由彈性纖維組成的韌帶，左右對稱，位於氣管上端的盡頭處，藏在喉頭裡面。聲帶的前方固定在甲狀軟骨角的內面，後方分別固定在左右杓狀軟骨的聲帶突上。聲音就是由於聲帶被呼出的氣流衝擊所引起的振動而產生的。兩條聲帶可以左右分開，也可以閉攏，中間的通道叫『聲門』。聲門分為兩部分：和甲狀軟骨角相連的一段，約佔全聲帶的2/3，叫『音聲門』；和杓狀軟骨聲帶突相連的一段，約佔全聲帶的1/3，叫『氣聲門』。當呼吸時，聲門是開著的，聲門和杓狀軟骨聯合呈三角形，氣流可以自由出入，強呼吸時，可以聽見摩擦的噪音。當發音時，聲門關閉，聲帶和杓狀軟骨聯合靠攏（一般說話時，兩杓狀軟骨之間還留有空隙），呼出的氣流必須衝擊聲門才能出來，這時，聲帶不斷地發出周期性的一開一合的振動，就造成一種樂音性質的聲音。發耳語時，聲帶靠攏，不發出振動，杓狀軟骨之間留有空隙，強氣流從這個空隙中間擦出，這時所產生的聲音只有噪音，沒有樂音。當咳嗽時，聲帶和杓狀軟骨併攏要比一般發音時更緊，必須用強烈的氣流衝擊聲帶才能咳嗽出來。在咳嗽出來之前，先形成一種喉塞音，這種喉塞音起擋氣作用。由於咳嗽引起聲帶特別緊張，所以如果咳嗽時間拖長，對聲帶是有損傷的。

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聲帶可以拉緊或放鬆（在喉部各軟骨之間有各種肌肉相連，這些肌肉的收縮，能牽引軟骨的轉動，從而使聲帶拉緊或放鬆），可以改變厚薄，可以全部振動，也可以局部振動，這些改變都和聲音的高低有關係。

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二、發聲器官在歌唱中的正確運用

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（一）聲帶在歌唱中的運用

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發聲狀態可分為重機能狀態和輕機能狀態兩種：（1）聲帶以全長振動，振幅較大，聲帶厚度作波浪運動的發聲狀態為重機能狀態。用這種重機能狀態發出的渾厚、結實的聲音，即為聲樂中所謂的『胸聲』。（2）用聲帶邊緣作振動，振幅較小，有時不作全長振動的發聲狀態，稱為輕機能狀態。用這種輕機能狀態發出的輕巧纖弱的聲音，即為聲樂中所謂的『頭聲』。

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從聲樂上來說，輕機能狀態就是發明亮、有穿透力的、輕鬆自如的頭聲時的聲帶狀態。打個比方，輕機能的聲帶振動狀態好像雙唇在吹小號時的振動方式，只是唇中部的邊緣部分振動。而重機能的聲帶振動狀態就好像一人在吹自己的雙唇作『嘟嘟』聲，雙唇作全長、全體積的振動。這種全長、全體積的聲帶振動，其頻率不可能太高，振動不可能太快，但音量較響，音質較厚。輕機能時的聲帶不作全長振動（僅用局部），而且聲帶用的薄（便於起音，便於作快速的振動），僅用邊緣振動，便於唱較高的音，音質較輕，音色明亮，有致遠性。所以，頭聲與胸聲實際上是由兩種不同的聲帶發聲時的機能狀態形成的，絕非單單是由『頭腔共鳴』、『胸腔共鳴』等不同的共鳴腔的作用所決定的。誠然，共鳴腔在人體發聲中雖起重要作用，但和聲帶機能相比，它畢竟是第二位的。沒有聲帶的振動，再好的共鳴腔也發不出聲音。

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2.演唱中低聲區、高聲區及假聲時聲帶的振動方式

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（1）在演唱中、低聲區時，聲帶以重機能狀態全長振動，振幅較大，聲帶厚度作波浪運動，也就是聲帶振動時聲帶的體積較大（又長、又寬、又厚）。所以，發出的聲音音質較厚、雄狀，帶有金屬色彩和剛性。這就是聲樂中所謂的胸聲。

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（2）在演唱高聲區時，聲帶以輕機能狀態邊緣振動，振幅較小，有時不作全長振動的運動，也就是聲帶振動時聲帶的體積較小（又短、又薄、又窄）。聲帶在高聲區之所以不作全長的振動，可能與咽部柱肌的靠攏，咽肌收縮成細長的管狀，會厭捲曲成管狀，環杓側肌收縮使聲帶向中間靠攏，舌骨向上後方提起，喉頭下降等都有關係。唱高音時，聲帶仍要拉緊，用較小的聲帶體積去振動，即聲帶要又短（部分振動）、又薄（邊緣振動）、又窄（振幅小，振動次數密而頻）地去振動，這樣唱高音就方便了。

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但是，當聲帶以邊緣作高頻振動時，聲帶振動的幅度必然小而次數加密，那麼，根據『音量與振幅成正比』的弦的振動原理，照例應該音量越到高聲區越小，但為何美聲唱法反而音越高越洪亮呢？這就需要再配合管的共鳴作用予以解釋才能說清。原來用美聲唱法唱高音時，喉頭稍微下沉，咽部形成細長的管狀，再配合音高進行調節，以形成能發揮最大共鳴作用的共鳴管，從而擴大了音量。

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（3）唱假聲時，聲帶的振動情況。1942年，人們最早拍攝了唱假聲時聲帶活動的照片。1960年，又有人用快速攝影機以每秒鐘四千張的速度，拍下了唱假聲時聲帶活動的連續性的照片。從中可以看到，唱假聲時，聲帶肌肉相對較唱真聲時鬆弛，杓間肌在這種情況下也是鬆弛的，所以，杓狀軟骨的後部並沒有閉合上，而留有一菱形縫隙。在低音區唱假聲時，聲帶全長閉合不嚴。在中聲區唱假聲時，聲帶有一半閉合不嚴。在高音區唱假聲時，僅有一菱形縫隙，其餘均閉合。唱假聲時，環杓側肌使聲帶中間部互相靠攏的力量加大。

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3.聲門閉合

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咽管的下端乃是聲門。加爾西亞在談到歌唱時曾說過：『呼吸是基礎，聲門是關鍵。』他接著闡明聲門之所以是關鍵，是因為『聲帶閉合不良乃是聲音嘶啞、漏氣、發聲不明亮的主要原因』，『良好的聲帶閉合是發聲起音和唱跳音的基礎』，而『良好的起音又是正確發聲的基礎』。從客觀上來檢驗，當一個人因感冒或聲帶過分勞累而致聲帶發炎、充血、水腫或長聲帶小結時，聲門的閉合及聲帶的振動受到一定的影響，這時候即使他有最好的『頭腔共鳴』、『鼻腔共鳴』、『面罩共鳴』或最『集中』的『焦點』也是無能為力的。

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關於聲門的閉合還有一種說法，即歌者要感到『聲門下有壓力的感覺』。這也是聲門良好閉合而產生的一種感覺。正如緊閉雙唇吹出『嘟嘟……』之聲時感到口腔內有壓力一樣，當聲門良好閉合，用氣吹動聲帶振動時，聲門下必然會感到有壓力，這個感覺是自然的、正確的，是聲帶良好閉合的證明。反之，如果歌者因過分強調『打哈欠』、『提軟口蓋』、『提小舌頭』、過分『靠後』，過多『摻假聲成分』等以致舌根下塌、聲門閉合過於鬆弛，失去了『聲門下有壓力的感覺』，則聲音必然會失去金屬色彩而變得暗淡、空虛、耗氣過多、甚至漏氣。

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聲帶閉合的調整可以分成胸聲、頭聲、假聲三種。唱胸聲時聲帶以全部長度、寬度、厚度振動，而且閉合緊密，所以帶有金屬色彩。唱頭聲時，聲帶只以局部長度及聲帶邊緣（即寬度、厚度極小）振動，但因聲帶仍閉合緊密，所以仍帶有金屬色彩。唱假聲時，聲帶以局部長度及聲帶邊緣振動，唯閉合不嚴，中間有一小菱形縫，所以音色上缺乏金屬色彩而且『虛』一些。從胸聲轉入頭聲時，僅是從聲帶的重機能狀態轉入輕機能狀態；反之，從頭聲轉入胸聲時，僅是從聲帶的輕機能狀態轉入重機能狀態。它們的不同之處是聲帶的長度及厚度的不同，胸聲以聲帶的全長、寬、厚振動，而頭聲則是以局部長度及聲帶邊緣振動。但它們相同的一點是聲帶是緊閉的。從頭聲轉入假聲，或從假聲轉入頭聲時，都屬於輕機能狀態，即都是以聲帶的局部長度振動，所不同的是聲帶的閉合，頭聲時聲帶閉合緊密，假聲時有一小縫。頭聲既可轉入胸聲又可轉入假聲。當胸聲沒有頭聲過渡而突然轉入假聲時則出現破裂音。破裂音之產生，換句話來說，也就是聲帶從緊密閉合，以全部長、寬、厚度作振動的重機能狀態突然轉入以聲帶閉合不嚴，中間有一菱形縫，並以局部長度及邊緣振動的假聲機能狀態所致。

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由於聲門、會厭及聲帶各部分肌肉都屬於非隨意肌，都不是人的意識可以直接控制、調整的，所以只能假借於意念、聲樂概念、音色、比喻……通過調整舌位（即舌根的位置）與喉位（即喉頭的位置）來予以調整。這就是在《歌唱的發聲（下）》中具體要談的。
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