龔琳娜的《忐忑》《小表妹》《帥女人》和宋祖英的《辣妹子》、李娜的《女人是老虎》在風格上有何異同？有人認為它們都很庸俗雷人，你贊同嗎？
如果回顧一下龔琳娜的歷史，她也是宋祖英這一類學院派出身，發聲技巧經過系統訓練，唱的民歌也相當規矩。龔琳娜也是從cctv青年歌手大獎賽脫穎而出的，可以聽一下她那個時期的作品。後來在她個人的藝術成長中，她發現了另外一種更為自由的演唱方式，它就像打赤腳在山間走路。那個時候她也開始出國參加各地音樂節，從歐洲那邊得到很多靈感。那個時候她外語還不太行，遇見老羅，接著與老羅合作了一系列作品。
詳細的可以就龔琳娜的藝術歷程開個話題。其實龔琳娜在國內參加比賽的時候就顯現了一種「不太規矩」的自由感，跟很多歌手區別很大。她的作品不能說庸俗，一部分形式較為誇張怪異的，只是為了吸引大眾目光，讓大家發現區別於以往對中國民歌的認定。
她作品某種程度上要比宋祖英這一傳統民歌流派更具有詩性，是非常好的嘗試，試聽：第一個視頻與葡萄牙合作，猶如天籟，樂器的運用也特別用心。
第二個視頻改編李白詩歌，在台灣演出時震撼全場，催人淚下。
說到民族音樂的一些新嘗試，在這之前值得一提的是朱哲琴，在國際上有相當大的影響。到現在，它已經被很多不同的年輕歌手發現，發展為一種接近於「世界音樂（World Music）」的新類型。像薩頂頂、歌者森等等都在這領域做著嘗試。另外補充一點：龔琳娜的《忐忑》主要運用戲曲鑼鼓經作為唱詞，根據老旦、老生、黑頭、花旦等的音色和節奏變化進行表演。1、《辣妹子》、《女人是老虎》通俗但絕不庸俗，搞清楚這兩者的差別。
2、龔琳娜的作品比較特別，《忐忑》本意絕非搞笑，但意外博公眾一樂也無傷大雅，有心人請一定記住龔琳娜是個嚴肅的藝術家。她對待音樂和歌唱的態度值得我們尊敬。推薦她的唱片《夜雪》
3、無論是民歌還是流行歌曲，愛情總是最常見的題材。但佳作往往情真意摯且朗朗上口，並且或奔放、或詼諧，細細品位愈有滋味。東拼西湊的順口溜比如大米、蝴蝶等等，俗人們從眾也能火個一年半載，風頭過後再聽竟像甘蔗渣般噁心。上乘之作寫愛情，應景之作寫心情，像愛情買賣、那一夜，寫得就tm是姦情——流水賬似的器官歌，沒有絲毫含蓄與文雅，更沒有美沒有共鳴。它們的流行說明我國中青年群體藝術品位低下，性壓抑太嚴重（幾千萬光棍啊）
就《忐忑》而言，和李娜以及宋祖英的作品出發點是完全不同的。它是一次人聲器樂化的嘗試。通俗的說，其他歌中的歌手存在的意義是，把歌詞唱出來。而在《忐忑》中，龔琳娜把人的聲音當做一種樂器來完成歌曲。在中國類似的嘗試很少，龔琳娜的創作很新鮮，讓人眼前一亮。
人聲器樂化對歌手的素質要求很高，需要歌手具備像樂器一樣的音準和廣闊的音域。在中國有這個實力的歌手並不多。我目前只看到了龔琳娜老師在做這樣的探索。《金箍棒》也屬同類作品。
而在《忐忑》的演出中，龔琳娜對自己的表情也進行了大量的編排。《忐忑》更像是一個完整的舞台作品。題主所列的其他歌曲，戴上耳機就能欣賞了，而耳機里《忐忑》卻是不完整的。我覺得《忐忑》挺不錯，我很喜歡。龔琳娜和老羅是一對音樂探索者，李娜和宋祖英是聲帶技能很好的歌手。
其他幾首沒什麼想說的。
忐忑比其餘的都有內涵 聽著是瞎哼 其實匯聚了京劇中的各種聲腔 唱起來是非常不容易的 也是比較有內涵和想法的作品。龔琳娜後期音樂風格有所變化 其實前期的都還好聽 我最喜歡前期龔琳娜的《孔雀飛來》唱功絕對可以 其中模仿各種動物的聲音非常巧妙 惟妙惟肖
大學的時候上音樂鑒賞課，老師給我們聽龔琳娜的走西口，說這個人唱的才是真正的民歌，宋祖英他們都是歌功頌德，但是他們有背景，所以把龔打壓了，龔只能在外國發表作品。過了兩年就有了忐忑。。。
龔琳娜的人聲嘗試，更接近國外的阿卡貝拉，探索的是人聲的極限，與民歌完全是兩種不同的路線。
聲音也可以PS的，感覺宋唱歌人工設備潤色過多，你可以對此一下龔麗娜和宋版的小河流淌
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