日本藝伎（不是藝妓）的臉為何總是凃的那樣白？

02-07

2005年一部好萊塢大片《藝伎回憶錄》曾讓章子怡成為第一位獲得金球獎影后提名的華人女演員，鞏俐奪得第77屆美國國家評論協會獎最佳女配角，片中楊紫瓊的表演更是毋庸置疑的。很多人也因為這部片對藝伎有了更多一點的認識和了解，但是對於藝伎的臉為何要凃的那麼白還是心存疑惑的。

日本藝伎（Geisha）產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代。日本藝伎的世界一直是神秘的。她們的行業被稱為「花柳界」。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝艷抹，迷倒無數風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發現，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。
從小決定成為藝妓的年輕女孩會選擇從十幾歲就開始輟學，以便開始她們的訓練。接著她們會住在供膳寄宿處裡面當學徒，繼續她們的教育，藝伎可以不美，但是一定要身材窈窕。

藝妓為什麼要把臉塗得那麼白？傳統的化妝手法只能畫出黑、白和紅三種顏色，把臉塗白能與她們身上的和服形成強烈對比。在日本關西大學教授藝妓文化的Peter Macintosh表示：「她們把臉塗白之後，她們的臉就能反射燭光。」日本人覺得女人的脖子是非常性感的，所以藝伎的脖子也要被塗得非常白。
日本的藝伎多來源於喜歡這一充滿浪漫情調行業的女子，她們的一舉一動都透著優雅，能歌善舞。許多具有較高文化素質的家庭也以女兒能進入藝伎這個行當為榮。

在日本藝妓全盛時期，她們是時尚潮流，甚至被用來提升美容產品的銷量。藝妓曾是木刻版畫和歌舞伎演出的描繪對象，成為了日本女性的楷模。甚至還有許多人會專門收集藝妓的照片卡。

我一定得跟你講講日本人對脖子的想法，假如你還不知道的話；日本男人對一個女人脖子和喉嚨的感覺就像西方男人對女人大腿一樣。這就是為什麼藝伎穿的和服在後背處領子袒得如此之低，把她們脊柱的頭幾個骨節都露在外面；我想這跟巴黎女人穿短裙的效果差不多。阿姨在初桃的後頸上畫了一個我們稱之為「三條腿」的圖案。這是一幅極富戲劇性的畫面，因為你會覺得自己彷彿是透過一道逐漸稀疏的柵欄在看她脖子處裸露的皮膚。過了好幾年，我才理解它作用在男人身上的色情效果；從某種方面而言，這也像一個女人捂著臉透過手指縫窺視外面。事實上，藝伎會沿著髮際線留出一小片皮膚不上妝，這使她的妝面看上去更加不自然，就像能劇里使用的面具。當一個男人坐在藝伎旁邊，看著她面具般的妝面，他就會對她下面赤裸著的皮膚產生更加強烈的慾念。

——摘自美國作家亞瑟·高頓

《藝伎回憶錄》第五章

與人們普遍的看法不同的是，藝妓不只取悅男人。她們也會取悅將她們當做優雅女性典型的女性顧客。此外，她們一年之中只在指定時間演出。

給藝妓穿衣服的大部分是男性，他們被稱作otokoshi。通常藝伎在自己化妝的時候，otokoshi會熟練的給她們穿上衣服。

藝伎的服裝是十分華麗的和服，做工、質地和裝飾都十分上成，因此也異常昂貴，一般在50萬日元（約合人民幣3.052萬元）以上，有的甚至達100萬日元（約合人民幣6.104萬元）。通常她們佩戴的首飾也是非常昂貴的，貴的高達40多萬元。

藝妓永遠無法完全放鬆，就算在家也一樣。人們對藝妓展現出來的適當禮儀之爭從未停止。《真正的藝妓真正的女人》這部紀錄片中的一位藝妓表示：「我就連想要躺著看電視這種心愿都無法完成，因為人們總是要求我坐直。我的妹妹也會提醒我，作為她的姐姐，我是個壞榜樣。」

藝伎業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。行業規定，藝伎在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝伎「純潔」的形象。成為一名藝伎，就意味著要以藝術為生。每個藝伎要學會這多項本領，就要經過嚴格的訓練，學習茶道、書法、樂器、舞蹈、禮節等等。

藝伎雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝伎卻不失信心。她們覺得，藝伎是京都和日本的「臉面」，應該加以保留。近些年來，對於藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的鬥爭。在東京街頭那些行色匆匆的從住地趕往茶社，或從茶社趕回住地的藝伎總能成功吸引外地遊客的注意。

因為以前沒有燈啊

藝伎的臉塗的那樣白,是因為早時候沒有電燈,只有蠟燭,為了顯得她們的臉在光暈下更加的美麗,塗的大概是叫水白粉或者歌舞伎白粉

當時沒電也沒燈臉上只能塗厚粉在蠟燭照映下更動人