日本電影現在在世界是一個什麼地位？為什麼日本人的電影拍攝的內容差異那麼大？

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日本電影能拍出很純愛的愛情電影，有萌出血的貓狗電影，有時也會出現一些看完會讓人對導演的世界觀產生質疑的變態電影，還有一些無節操無下限的電影，這樣巨大的差異是因為他多元化的社會氛圍導致的么？

我覺得題主所說的能拍出內容差異那麼大的電影正是日本電影的類型化發展比較成功的體現。日本的電影產業算是相當發達的，你說的日本電影的地位，這個不好一概而論，但是不可否認的是，日本的電影水平是相當高的。電影大師也層出不窮，從之前的黑澤明、小津安二郎、今村昌平等，到如今的中生代是枝裕和、黑澤靖、青山真治等，以及專註於類型片的北野武、三池崇史，以及動畫界的世界級大師宮崎駿、高畑勲等等。而且最近幾年也有新生代的比較優秀的導演不斷湧現，如吉田大八（《聽說桐島要退部》）、中島哲也（《告白》《被嫌棄的松子的一生》或許已經不能算作新晉導演了）、成島出（《第八日的蟬》）等，動畫界的新貴細田守（應該可以算作準大師的級別了，部部優秀，《狼的孩子雨和雪》《穿越時空的少女》《夏日大作戰》等），可以看出日本電影一直呈現一個比較好的創作狀態。

現在地位如何不敢妄下結論（反正曾經有小津安二郎、溝口健二、黑澤明等，你懂的），「為什麼日本人的電影拍攝的內容差異那麼大？」——難道米國人和歐洲人的電影拍攝的內容差異就不那麼大嗎？

基本贊同上述觀點，電影作為一種精神文化產品還是整個民族精神面貌的反映，大和民族就是這麼矛盾，參見《菊花與刀》

我認為這跟日本社會的整體氛圍有一定關係

因為電影,和其他的藝術作品一樣,是人創作的,反映的也是人的思想和意識形態,而人的思想和意識形態,很大程度上是社會造成的

日本人的思維當中有一種壓抑存在,也有一種緊迫感存在,這種壓抑和緊迫感一方面是來自於政府灌輸,一方面也是來自於自身對世界的認識.

設想一下:

我們是島國

我們的島上有個活火山

我們吃過原子彈

我們近200年發展的過快,遺留了很多問題

我們有不少政治敵人

我們與鄰國關係不怎麼友善

我們的國土上有他國大量駐軍

如果你是這樣國家的一份子,你是不是也會感覺到緊迫?

在這種傳承已久的緊迫壓抑的心理環境下,人們可能做出的事,在一定程度上也會出現扭曲.

這種扭曲會體現在很多很多方面,藝術作品當然是一個代表類別,日本的AV電影,為什麼總是要一個猥瑣的大叔去戲弄一個看起來很清純很美好的小姑娘?這都是有原因的,其實裡邊也含有了批判和不滿,還有不安,不僅僅是許多人簡單的評價"日本人很變態"

我不知道樓主是看到了日本什麼變態或是沒有下限的作品,但我本人是看過不少的,都是很小眾,程度很深口味很重的東西,我當年看也就是為了尋求個心理視覺刺激而已,但現如今多年過去,我又會重新審視這些作品背後的背景.(至於看過什麼也就最好不要問了,我也不想說,怕有人真的去看,真的不是什麼正常人能接受的東西)

所以作品反映了人,人反映了時代和社會,時代和社會又反過來反映了造就這個時代和社會的人的行為.歸根結底,人的行為來源於所處的物質條件基礎.這世界上每個地方的人都各不相同,也正是因為如此.

如果說日本人讓你無法理解,那隻能歸功於人的強大的主觀能動性和自由的基因變異了.

日本人對心理學研究很深，所以作品展現出很多種心理現象的延伸