優秀的文學翻譯者的中文寫作水平也會很高嗎？
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魯迅不置可否的看了你一眼。
我最仰慕的翻譯家是穆旦，他翻譯的的《唐璜》、《拜倫抒情詩選》、《拜倫詩選》還有普希金、雪萊都堪稱完美，同時他還是「九葉詩派」的代表性詩人。20世紀80年代之後，許多現代文學專家推其為現代詩歌第一人。貼幾首他的作品和譯作就可以感受到他的文字魅力。《哀國難》一樣的青天一樣的太陽，一樣的白山黑水鋪陳一片大麥場；可是飛鳥飛過來也得驚呼：呀！這哪裡還是舊時的景象？我灑著一腔熱淚對鳥默然——我們同忍受這傲紅的國旗在空中飄蕩！眼看祖先們的血汗化成了輕煙，
鐵鳥擊碎了故去英雄們的笑臉！
眼看四千年的光輝一旦塌沉，鐵蹄更翻起了敵人的凶焰；墳墓里的人也許要急起高呼：「喂，我們的功績怎麼任人摧殘？你良善的子孫們喲，怎為後人做一個榜樣！」可惜黃土泥塞了他的嘴唇，哭泣又吞咽了他們的聲響。新的血塗著新的裂紋，廣博的人群再受一次強暴的瓜分；一樣的生命一樣的臂膊，
我灑著一腔熱血對鳥默然。站在那裡我像站在雲端上，碧藍的天際不留人一絲凡想，微風頑皮地膩在耳朵旁，告訴我——春在姣媚地披上她的晚裝；可是太陽仍是和煦的燦爛，野草柔順地依附在我腳邊，半個樹枝也會伸出這古牆，青翠地，飄過一點香氣在空中蕩漾……遠處，青苗托住了幾間泥房，
影綽的人影背靠在白雲邊峰。流水吸著每一秒間的呼吸，波動著，寂靜——寂靜——驀地幾聲巨響，池塘里已衝出幾隻水鳥，飛上高空打旋。1935年6月13日哀希臘（唐璜節選）一希臘群島呵，美麗的希臘群島！熱情的薩弗在這裡唱過戀歌；
在這裡，戰爭與和平的藝術並興，狄洛斯崛起，阿波羅躍出海面！永恆的夏天還把海島鍍成金，可是除了太陽，一切已經消沉。二開奧的繆斯，蒂奧的繆斯，那英雄的豎琴，戀人的琵琶，原在你的岸上博得了聲譽，而今在這發源地反倒喑啞；呵，那歌聲已遠遠向西流傳，
遠超過你祖先的「海島樂園」。三起伏的山巒望著馬拉松－馬拉松望著茫茫的海波；我獨自在那裡冥想一刻鐘，夢想希臘仍舊自由而歡樂；因為，當我在波斯墓上站立，我不能想像自己是個奴隸。四一個國王高高坐在石山頂，
瞭望著薩拉密挺立於海外；千萬隻船舶在山下靠停，還有多少隊伍全由他統率！他在天亮時把他們數了數，但日落的時候他們都在何處？五呵，他們而今安在？還有你呢，我的祖國？在無聲的土地上，英雄的頌歌如今已沉寂－那英雄的心也不再激蕩！
難道你一向莊嚴的豎琴，竟至淪落到我的手裡彈弄？六也好，置身在奴隸民族裡，儘管榮譽都已在淪喪中，至少，一個愛國志士的憂思，還使我的作歌時感到臉紅；因為，詩人在這兒有什麼能為？為希臘人含羞，對希臘國落淚。七
我們難道只好對時光悲哭和慚愧？－我們的祖先卻流血。大地呵！把斯巴達人的遺骨從你的懷抱里送回來一些！哪怕給我們三百勇士的三個，讓德魔比利的決死戰復活！八怎麼，還是無聲？一切都喑啞？不是的！你聽那古代的英魂正象遠方的瀑布一樣喧嘩，他們回答：「只要有一個活人登高一呼，我們就來，就來！」噫！倒只是活人不理不睬。九算了，算了；試試別的調門：斟滿一杯薩摩斯的美酒！把戰爭留給土耳其野人，讓開奧的葡萄的血汁傾流！聽呵，每一個酒鬼多麼踴躍響應這一個不榮譽的號召！一0你們還保有庇瑞克的舞藝，但庇瑞克的方陣哪裡去了？這是兩課，為什麼只記其一，而把高尚而堅強的一課忘掉？凱德謨斯給你們造了字體－難道他是為了傳授給奴隸？一一把薩摩斯的美酒斟滿一盅！讓我們且拋開這樣的話題！這美酒曾使阿納克瑞翁發為神聖的歌；是的，他屈於波里克瑞底斯，一個暴君，但這暴君至少是我們國人。一二克索尼薩斯的一個暴君是自由的最忠勇的朋友：暴君米太亞得留名至今！呵，但願現在我們能夠有一個暴君和他一樣精明，他會團結我們不受人欺凌！一三把薩摩斯的美酒斟滿一盅！在蘇里的山岩，巴加的岸上，住著一族人的勇敢的子孫，不愧是斯巴達的母親所養；在那裡，也許種子已經散播，是赫剌克勒斯血統的真傳。一四自由的事業別依靠西方人，他們有一個做買賣的國王；本土的利劍，本土的士兵，是衝鋒陷陣的唯一希望；但土耳其武力，拉丁的欺騙，會裡應外合把你們的盾打穿。一五把薩摩斯的美酒斟滿一盅！樹蔭下正舞蹈著我們的姑娘－我看見她們的黑眼亮晶晶，但是，望著每個鮮艷的姑娘，我的眼就為火熱的淚所迷，這乳房難道也要哺育奴隸？一六讓我攀登蘇尼阿的懸崖，可以聽見彼此飄送著悄悄話，讓我象天鵝一樣歌盡而亡；我不要奴隸的國度屬於我－乾脆把那薩摩斯酒杯打破！這個譯本我個人覺得比蘇曼殊、馬君武和胡適的都好會吧。
問題中的兩個條件：「優秀的」和「文學」，差不多已經是在說這位翻譯者必須具有很好的中文修養和能力了，否則擔不起這兩個條件。余光中整理二十年前的舊譯作時，用了和原譯差不多長的時間，修改了上萬處，旁人見了開玩笑問「你年輕時候英文這樣差么？」，余回答「年輕的時候英文不差，中文差。」
很長一段時間以來，中國的寫作者，翻譯作品占閱讀的大部分，他們從翻譯作品裡學習現代的語法，重新改造不完美的中文白話。連自己都說不清，受到的影響，有多少是翻譯者的語感和語言習慣，惡之者，稱為「惡性西化」，我個人覺得值得，好多翻譯者的語言，加上從原作者那裡受到的啟發，很不錯。
想再說說優秀翻譯者的另兩處光芒：
寫作水平始自鑒賞水平，翻譯者的寫作水平中，首要顯現是鑒賞能力。第一個體現是選擇該翻譯什麼。第二個體現是辨識和處理這本書里最珍貴、最值得設法傳遞的東西。
有很多好作家也從事翻譯，放下自己的創作，去耗費精力翻譯別人，這是很大的犧牲，吃重的譯著，消耗不比自己寫一部小多少，還會被無知的讀者輕視作「舌人」，要說功利，也沒有多少，可能主要是希望讓更多的人讀到這本書的衝動，如同佈道者一樣單純，這是優秀翻譯者的內在赤誠。
當然了，優秀的文學翻譯者，中文水平也非常高。好的翻譯是做兩個語言的橋樑，所謂信達雅，讓人讀了覺得翻譯的準確且美。
而且按照王小波的觀點，翻譯者尤其要首先是詩人，因為這些人才能真正領悟漢語的節奏，韻律。
比如魯迅，周作人，梁實秋，錢鍾書，卞之琳，朱生豪，穆旦，王道乾等等。前幾位我們知道他們中文寫得好，但其實也是優秀的翻譯家。後幾位我們知道他們翻譯做得好，其實中文寫的也是極好的。能被普通讀者認為是優秀翻譯者，也能被普通讀者認為具有較高寫作水平。後半句和下一句，我就不說了。
據說當年林語堂寫完《京華煙雲》後是請郁達夫翻譯成中文的——要說「信」，其實作者林自己就可以翻譯，然而請郁有很重要的原因即，中文功底更好，且無翻譯腔（現行假摩登之歐化句子）。
so……
其實這個題干應該反過來說，有優秀中國文學功底的人才能做好（英譯漢）文學翻譯——它本身即是原文在目標語中的重現，由於不可譯性，有些地方更需要譯者進行創造。
所以說到優秀譯者的寫作水平，對一些體裁的駕馭能力不敢肯定，但文字功底、知識儲備和創造力肯定是很高的。
p.s. 上世紀人們的口味還是比較傾向于歸化的……然而現在讀者的口味似乎變了，能接受異域風情，太歸化則可能齣戲了。是的，比如村上春樹在小資文藝階層的火，我是百分之百歸結為林少華老師的。
文學譯者和作者來答：必須的，我甚至認為翻譯小說的應該會寫小說，翻譯詩歌的必須是詩人。
比如我自己也寫小說、詩歌、散文，在報刊發表過很多，這都是做翻譯之前就在寫了。
不信看我專欄哈哈 知乎專欄可以說翻譯是第二次創作，優秀的譯者在講究翻譯信、達、雅的同時，自身的寫作水平顯現無疑。所以說優秀的譯者寫作水平普遍都很高。
答案是會。
如果他不是一個優秀的中文作者，那他就不可能成為優秀的翻譯家。------------------------------------------------
清末民初的作家林紓（shū），原名林琴南。1852年生，福建人。林紓自幼嗜書如命，酷愛中國傳統文學。儘管其人家境貧寒，但13歲至20歲期間校閱殘爛古籍不下兩千餘卷。
1882年中舉人。連續七次上京參加禮部會試。結果「屢試屢敗"。因而從此絕意於仕途，專心致志地走上文學創作的道路。
1897年，已步入不惑之年的林紓恰逢母親、妻子接連去世。他的幾位好友為幫林紓走出消沉便邀他一同譯書。
林紓推脫不成，拿到手的第一本書是《＜巴黎茶花女遺事＞譯本》。
為什麼是譯本呢？
因為林紓不懂外語。
那他能怎麼翻譯呢？
林紓把譯本加以潤色，再譯成文言文。這就是中國翻譯界著名的「林譯本」。
《巴黎茶花女遺事》是中國第一部正經八百舶來翻譯的西洋小說，地位非常。
當然林紓所譯書籍決非僅此一本。
台灣蕭一出先生曾對其譯作進行分類：倫理小說8種，社會小說21種，傳記軼事23種，義俠小說2種，諷世小說2種，政治小說5種……以原作者國籍區分，英國100種，法國27種，美國13種，俄國8種，瑞士2種，希臘、德國、西班牙、比利時、日本各1種，未詳者4種。尚有交稿未印者17種，存目待訪者若干。
共計近200種，1000多萬字。其中有許多出自外國名家之手，如：
英國狄更斯著的《大衛·科波菲爾》英國哈葛德的《天女離魂記》俄國托爾斯泰著的《恨縷情絲》西班牙塞萬提斯的《魔俠傳》法國森彼得的《離恨天》英國笛福著的《魯濱遜漂流記》等。這些西洋小說向中國民眾展示了豐富的西方文化，開拓了人們的視野。它們牢固地確立了林紓作為中國新文化先驅及譯界之王的地位。
至此，林紓被公認為中國近代文壇的開山祖師及譯界的泰斗，並留下了"譯才並世數嚴林"的佳話……
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由此可見：林紓翻譯能力很強，那他的寫作能力如何呢？林紓始終堅持文言文，反對白話文，是個文化保守主義者。但從1919年開始，新文化運動已蓬勃興起，白話文的普及已成不可逆轉之勢。
因此，林琴南老人家氣不過，使用筆名林紓寫了《荊生》和《妖夢》這兩篇諷刺小說，以宣洩憤怒。
《荊生》的內容是說有由必美（影射陳獨秀）、金心異（影射錢玄同）、狄莫（影射胡適）三人，相聚於陶然亭，大罵孔夫子，討論白話文，結果被一「偉丈夫」荊生揍了一頓。
《妖夢》則是寫田恆（影射陳獨秀）、秦二世（影射胡適）二人，提倡白話，反對古文，得到「白話大學堂」校長（影射蔡元培）的支持，結果被一個妖魔張口吃掉。
這兩篇小說，反映出當時林紓做為文化保守派氣急敗壞的心態。
那這兩篇文章寫的如何呢？
新文化領袖魯迅見此文，稱林氏為「享有大名的林琴南翁」。
而身受直接攻擊的胡適，表現更為豁達。在1922年寫的《五十年來中國之文學》中，他仍稱林氏是「介紹西洋近世文學的第一人」，是「替古文開闢了一個新天地」。
他甚至說：「古文的應用，自司馬遷以來，從來沒有這樣大的成就」。當時，有些新派文人對林氏的譯書開展了批評，對此，胡適說道：「現在有許多人對被譯的原書，既不能完全了解，他們運用白話的能力，又遠不如林紓運用古文的能力。他們要批評林譯的書，即就未免太冤枉他了。」
胡適的這篇文章發表前，曾特意徵求過魯迅的意見，魯迅認為「警辟之至，大快人心，我很希望早日印成」。（《魯迅佚文全集》743頁）
寫文章罵人，被罵的人反倒折服於其文采，老哥可謂穩。
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再舉一例：If you do not leave me, we will die together.
怎麼翻譯？1.你如果不滾開，我就和你同歸於盡。
2.你若不離不棄，我必生死相依。3.0 問世間情為何物？直教人生死相許。
3.1 山無棱，天地合，乃敢與君絕。3.2 你在或不在，愛就在那裡，不增不減。為什麼高考語文要提高到180分，英語降到100？差別基本不在英語水平，而在漢語水平。
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翻譯的三個原則是「信」「達」「雅」，相較林先生而言，當今社會許多托福雅思培訓出來的「外國通「們，他們的譯本能叫譯本嗎？沒能把浸潤外國文化的作品完美糅合進本國文化的翻譯，無論多麼準確，頂多叫英譯漢罷了。
所以，一個優秀的（中國）翻譯家甚至可以不懂外語，但他的中文底子必須是實打實的。
若是連母語都用不好，又有何顏面談及翻譯呢？
不一定。
有一套我非常欣賞的「妙探奇案系列」，作者是創作了《梅森探案集》的厄爾·斯坦利·加德納，主角是一對男女偵探，譯作賴唐諾與柯白莎，譯者周辛南。翻譯風格比較老派，是傅東華類型的，文筆很不錯。一套共十本（似是三十個），在最後一本，周老師附了一篇自己創作的偵探小說——真寫得不怎麼樣。有許多著名的譯者並不創作，比如所有小朋友都知道的任溶溶，以及我剛剛提到的傅東華（他寫文論）。有許多出色的作者翻譯很不高明，比如……更著名的張愛玲。所以結論應該是：有些作家也是出色的翻譯家——但有些作家不是。有些翻譯家是出色的作家——但有些翻譯家不是。看怎麼去定義「中文寫作水平」了。如果「中文寫作水平」指的是「一個人遣詞造句、規劃段落篇章、用中文表達思想感情的能力」，那麼優秀的文學翻譯者的中文寫作水平必須很高——水平不夠高的或者根本譯不出來，或者只能勉強譯出一篇夾生滯澀的文字，連文學都談不上，遑論優秀了。如果談「中文寫作水平」還考慮一個人使用中文進行文學創作的能力，那麼答案就未必了。因為創作水平的高低要考慮到更多的因素，比如作品的思想性、藝術性、娛樂性……而不僅僅是表達的清晰性或是流暢性。當然，譯者在翻譯過程中能得到啟發，創作水平也能有進益；但能具體進益多少，最終能達到什麼程度，創作水平的增長與其翻譯水平的增長是否成比例，則無一定之理。
是的，很高。很榮幸接觸過一位在國際上獲過獎的翻譯大家，我的幾位老師也參與過外文書籍的翻譯，多多少少了解一點。翻譯外文，需要過硬的外語水平、紮實的專業基礎、超強的文字功底，而要保證引進版圖書的質量，還要注意翻譯的內容是否適合我國的國情。我們經常會在課堂上為了一兩句英語翻譯而抓耳撓腮，也會因不夠廣的知識背景而對某個詞產生誤譯。所以很多時候譯者都需要查找大量資料，加上自身的文學底蘊，來進行不改變原著本意的再創作。比如葉君健先生，他就是一位優秀的翻譯家，他的《安徒生童話》是眾譯本中最好的一個，但翻譯家之外的，他也是一個優秀的作家，是我國比較早有條件問鼎諾貝爾文學獎的作家。
貼一首辜鴻銘的詩，真正的大家，中英文都是信手拈來
你分的清哪個是原文，哪個是譯文嗎？
I craved the years would quickly pass
That you might lose The brightness of your eyes, the peach-bloom of your skin, And all the cruel splendour of your youth. Then I alone would love you And you at last would care.The envious years have passed full soon
And you have lost The brightness of your eyes, the peach-bloom of your skin, And all the charming splendour of your youth. Alas, I do not love you And I care not if you care.我曾乞求歲月匆匆
帶走你明亮的雙眼 你如桃花般嬌嫩的皮膚 和你迷人的青春朝氣 那樣我就可以獨自愛你 你也會在乎我的愛 歲月真的匆匆過了 帶走了你明亮的眼睛 你如桃花般嬌嫩的皮膚 和你迷人的青春朝氣 可是我卻不再愛你 也不再在乎你的愛不一定——如果問題中的「中文寫作水平」包含文學寫作的話。
翻譯就是為兩國語言做媒。翻譯者就像是閱人無數的媒婆，眼必須刁。優秀的文學翻譯者，其語感一定優秀。語感好的人，寫作水平都不會差——但要說很高，則不一定。因為語感不是寫作水平的全部。語感好是寫作水平（尤其是文學創作水平）高的必要條件而非充分條件。「汝果欲學詩，工夫在詩外」。對世界的透視、對人生的省思、凝鍊的主旨、驚人的想像、巧妙的構思，這些在遣詞鍊句之外的東西，是作品的里子。所以，很多作家去搞翻譯，同時也是很好的文學翻譯者。反過來則不一定。以前是的，現在就不一定了……以前看一個作家是不是真的上得了檯面，看他有多少作品不夠，還要看他有多少譯作。現在寫作和譯作好像分開成兩家了。翻譯水平非常好的人詞藻很華麗，寫作界卻沒見過； 而寫作非常出名的一些人，外語及不及格都難說。