看一部電影怎樣從分鏡頭的角度分析電影要表達的主題或者說怎麼做分鏡頭解析？最好有真實的栗子！多謝?
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怎麼從分鏡頭角度去分析一部電影？咳咳，請大家穩定一下情緒。如果答主強行裝X失敗還請諒解。
咳咳。
當然是先學習鏡頭是什麼啦。上豆瓣搜一下「鏡頭語言」「分鏡頭」，能搜出大批學習書目。當然基礎的攝影原理也是要學習的，比如長焦和廣角對縱深、橫向空間的視覺影響什麼的。甚至符號學、弗洛伊德都可以看。
鏡頭嘛，首先學單個的，各種景別，空間的開放與封閉，鏡頭運動，燈光造型，不一而足。然後是鏡頭之間的合作，鏡頭的時長、節奏，空間的展現，情緒的表達，蒙太奇的技法，軸線的概念……
這方面沒基礎的年輕朋友可以慢慢來，如果是像我這樣的大齡青年的話……這麼說吧，我曾在知乎上討論下面這張電影截圖裡是怎麼做到鏡子里沒有出現攝影師的。
有位朋友評論說：
離得很遠很遠，然後把鏡頭拉近。
如果這位對透視的了解幾乎為零的朋友已經過了十八歲，要學習這些知識可能比其他人要困難很多。就像小時候沒接受過音樂教育和色彩教育的我，長大後只能留著淚一邊看別人裝逼一邊叫好——這樣就能假裝我也懂了（哎呀我平時偷偷點的好多藝術類的贊同都穿幫了……）。
噫，回答完了……
這就答完了？
是啊是啊，這裡面的知識哪是一個回答幾萬字能講清楚的啊……怎麼也得看一書架的書先啊……
哦，還要舉例子……
比如《十二怒漢》吧。這部電影的鏡頭語言有兩大看點——
一是隨著故事推進，景別越來越小。一開始，即便最小的景別也是個及肩近景，
隨著故事推進，中期從近景向特寫漸漸過渡。
臨近結束時湧現了大批大特寫鏡頭。
這樣產生的效果就是鏡頭表達的情緒越來越強烈，鏡頭語言在為情節推波助瀾。
使用這個技巧的電影很多，之所以在《十二怒漢》里比較突出是因為這部電影里一場戲延續了九十多分鐘，所以使用這個技巧的格局比較大。
其他電影里也很容易見到這個技巧。比如《盜火線》——
比如《無恥混蛋》——
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《十二怒漢》的鏡頭語言另一大看點就是在一個房間十二個人九十多分鐘的戲裡怎樣通過調度和剪輯表現不同角色之間的空間關係，不讓觀眾產生「誒，這裡冒出來的又是誰」或者「他怎麼在這裡」一類的疑惑。
多人對話場景的空間關係展示方法大概被《十二怒漢》用盡了。我大致總結了一下，這些方法有：
- 用長鏡頭保持空間的延續（首先就用了一個六分多鐘的長鏡頭通過演員調度引導鏡頭粗略引入各個角色）
- 利用造型（如：一號陪審員站立，其他陪審員坐著）避免了越軸困惑
- 根據情節段落建立臨時軸線
- 利用目光傳導注意力來暗示方位（視線導向的目標鏡頭可以僅為插曲，展示完後切回即可）
- 讓情節與空間之間建立聯繫（如：按座位順序發言）來條理清晰地表現空間關係
- 用特寫鏡頭來掩飾軸線變化
- 當拍攝對象在當前段落是僅具有統計學意義的孤立個體（比如表決時的各人特寫）時，不需要展示空間關係
- 用一個運動鏡頭越軸
- 用演員方位在一個鏡頭內的變換改變軸線方向
- 戲劇變化鏡頭可以先出特寫再補方位
- 多人場景可劃分為小組討論，簡化空間表達的任務
多人對話場景的空間關係展示套路，基本上逃不出這些技巧了。（《風聲》里有一招：女的坐左邊，男的坐右邊，這一招《十二怒漢》里的十二個漢子肯定沒法用……）
《十二怒漢》本質是個圓桌會議，所以軸線飄忽。小型多人座談最方便的解決辦法是「L型」布局，比如《絕命律師》里這樣——
第四面牆在這個布局中位置清晰。
而《十二怒漢》用的也不是真正的「圓桌」，而是長方桌，本質上是兩個「L型」拼起來的，空間指向性還是比較強的。特別是一頭一尾兩個位置，一個給了開場時戲份較多且造型獨特（一直站立）的一號陪審員，另一頭給了外形特徵顯著的七號陪審員——戴著帽子，穿著條紋外套。
我帶著筆記又學習了《讓子彈飛》里「鴻門宴」一場戲的分鏡頭，果然表現空間關係的技巧皆入《十二怒漢》彀中。當然，《讓子彈飛》里對話的只有三個人，空間關係簡單得多，但剪輯卻依然非常講究。
微博 文章 - 多人對話場景拉片分析——《讓子彈飛》里的鴻門宴（一）
微博 文章 - 多人對話場景拉片分析——《讓子彈飛》里的鴻門宴（二）這場鴻門宴的戲用了很多鏡頭語言來渲染情節，比如用鏡頭運動的「動-靜-動」來加強氣氛的「松-緊-松」節奏，用景別推近來加強情緒，用鏡頭運動過程中前後景人物重疊來加強懸疑等。
也不是沒有瑕疵。只是百分之九十九的功課做足了，那百分之一的不足自然瑕不掩瑜。
哦對了，要從「分鏡頭設計」的角度分析一部影片，首先這部影片應該有「分鏡頭的設計」。給個反例——
《私人訂製》里的「范偉拒賄」：微博 文章 - 什麼是電視劇水準的分鏡頭設計？
（這些拉片筆記本來是要發在知乎專欄里的，結果專欄草稿界面說好了「已保存」，但我再次打開時草稿丟了一大半……可能觸發了草稿保存量的臨界值，知乎專欄確實吃不下幾百張截圖，所以轉發在微博了。而且我才發現微博文章可以一次上傳二十張照片，對於一篇文章要傳上百張圖片的情況來說，哪怕文章一發布就不能再糾正了，也要選擇這麼便利的途徑啊……）
《私人訂製》里的「范偉拒賄」這場戲和《讓子彈飛》里的「鴻門宴」有兩個共同點——都是多人對話；都沒有事先做詳細的（不是沒有，而是不詳細）分鏡設計。但兩者態度不一樣：「鴻門宴」一場戲是用三百六十度軌道、三台攝影機拍了超過十萬尺膠捲（全片一共拍了五十五萬尺），最後留給剪輯師海量的素材來自由發揮；「范偉拒賄」則更像是「基本情節交代清楚就行了哈」。
所以我覺得《私人訂製》的分鏡頭設計是算得上「沒有設計」的「電視劇水準」。而我之所以對這場戲印象深刻，是因為當年我在影院觀看《私人訂製》後一度以為拍這場戲時葛優不在場，以為葛優的戲份是「替身+補拍」完成的。後來拉了片才明白為什麼我會產生這樣的誤解——
自【鏡頭13】後的180個鏡頭裡，葛優和其他人「合影」的機會只有13次，且這13次里只有五次有葛優正臉。而計算同期范偉、小馬、小白三人的「合影」（不計這三人之間兩兩「合影」數，只計他們拋棄葛優、三人團聚的「合影」），則有足足45次。從角色關係上來說，葛優反而應當是和小馬、小白同一陣營的，卻被鏡頭語言設置成了旁觀者。
即便是葛優向領導闡述（1V1）的大段獨白，分鏡也是以1V3為主。
而經過設計的分鏡頭，構圖本是應該體現人物關係的。比如《十二怒漢》——
一開始八號陪審員孤軍作戰，構圖是這樣的——
後來有了戰友，和反對者正反打時是這樣的——
再看《絕命律師》（人家還真是電視劇啊……）——
根本不用情節介紹，看構圖就知道誰在以一敵眾啊。
《私人訂製》里毫不講究的分鏡頭設計導致了鏡頭語言里「葛優被放逐」「小馬被遺忘」，雖然基本故事是講清楚了，讓觀眾覺得「沒有電影感」的禍根就埋下了。而其犯下的越軸錯誤，也不會有人幫忙辯解了。 -
最後給一些知乎上的現成材料：
如何理解電影中的「開放式空間」和「封閉式空間」？ - 電影
怎樣理解電影里的蒙太奇手法？ - Martin 的回答AV的鏡頭語言和普通電影是否存在不同？ - 導演（咦奇怪的東西混進來了）電影中會有很多無關鏡頭，這種手法有什麼術語嗎？ - 電影拍攝如何通過電影畫面來判斷鏡頭的焦距？ - 電影攝影如何運用電影鏡頭語言表達哲學思想？ - 哲學入門電影自誕生以來，單鏡頭時長是否越來越短？ - 電影電影里「一鏡到底」的長鏡頭就一定比短鏡頭好嗎？ - Roc Lee 的回答美國、亞洲和歐洲電影使用變焦鏡頭替代推拉鏡頭使用大概是在什麼時候? - 電影電影鏡頭，在移焦時，為什麼會有畫面被拉伸的感覺？ - 攝影為什麼照片、電影的形狀都是矩形，而不是照相機、攝像機的鏡頭形狀——圓形？ - 攝影電影中演員直接對著鏡頭即面對觀眾直接對話的表演方式是什麼意圖？ - 電影演員怎樣解析杜琪峰的鏡頭語言？ - 電影拍攝
為什麼在故事框架、元素和分鏡等都類似的情況下，復旦校慶片依然不如東京大學校慶片？技術上的差距在哪？ - Roc Lee 的回答如何評價《江湖》這部香港電影？ - Roc Lee 的回答是否真的存在「過度解讀」？ - 文學
一些人分析所謂電影中構圖、色彩的暗示等，觀眾能感知嗎？ - 導演電影中有哪些方法或者信號，喚起觀眾的記憶或者引導觀眾聯想？ - 電影普通觀眾真的可以感受到電影導演設計的技巧嗎？ - 影視評論留白的美學價值是什麼？ - Roc Lee 的回答-題主想要栗子，那就來一個電影導論課上的分鏡頭練習題吧！是習題！習題！不要吐槽太厲害。第一份分鏡頭作業，在不知所以然的狀態下寫的，像屎像屎像屎，可也花了相當多精力。可惜後來沒有繼續修電！影！老師說了，電影修不得，去拍就是了：）
《憤怒的公牛》
1：12：38 TO 1：15：16156秒，shot 1-9 /23SHOT #1
After a quarrel with Vickie and Joe, Jack turned back to the room. We see him lying down on the bed. It is a bright and tidy bedroom. His eyes are closed and his face is twisted looking as though he is expressing anger. He is known to unleash jealousy and anxiety onto other,as if he ca not communicate with people but instead resort to violence. The film uses the low-contrast to achieve a more naturalistic lighting, and a long shot in this frame to depict character and his surroundings.
該情節從JACK躺在酒店的床上開始，之前他剛和客廳的JOE（哥哥）及VICKY（妻子）拌嘴，從畫面中我們可以看見他的雙眼緊閉，臉部表情僵硬。
SAME SHOT #1
In the same scene, Joe knocks on the door and tell Jack that Tommy』s coming. At this time, Jack rises and leaves the room to greet his guests. The door is an important element in this sequence. On the one hand, it links two settings including the bedroom and the passage; On the other hand, it distinguishes two different worlds, Jack』s own inner world and the world around him. When Joe opens the door, he also opens the outer world to Jack.
同一個鏡頭裡，JOE敲門進來並通知JACK關於TOMMY的來訪。JACK起身離開房間招呼客人。門在這一系列的場景中是一個重要的元素，一方面它起到連接兩個場景的作用（卧室與走廊）；另一方面，它也區分了JACK的個人世界，與他所敵對的外部世界。當JOE輕輕把門打開的同時，也暗示著他為JACK打開了外部的世界。
SHOT #2
The use of deep space allows two events to appear in the same image. In the foreground, Jack greets his guests in a reluctant manner. They dress in black and stand in the narrow passage, a striking contrast with the background which Vicky chatting with others in a bright living room. At this moment, the space between objects and the camera not only further establishes the surrounding, but also implies a gap between Jack and his wife.
Deep space的運用讓兩個場景同時出現在畫面上。前景是JACK在過道上和客人打招呼，空間擁擠，演員深色的著裝也讓畫面呈現較暗，與遠景明亮而寬敞的客廳產生對比。在這裡，場景與鏡頭間的距離不僅進一步呈現了環境，而且也體現了JACK與VICKY之間的隔閡與不信任。
SHOT #３
SHOT #4
SHOT #５
Jack greeting to each other，the camera moves forward with 3 close-ups of both Jack and Tommy. The background music continues, however the street noises fade away and makes an effort for the audience to focus on the conversation. Tommy asks some questions concerning the coming fight and wishes Jack luck. His face is shot from a high-level camera matching Jack』s eyeline, emphasizing Jack』s tall burly figure. After several shot/reverse shot, at the end of the dialogue a reestablishing shot has been used to show once again the spatial relationship introduced with the shot #2. In this medium long shot, we can see Jack stand with arms akimbo, again emphasizing his anxiety and impatience.
對於馬上來臨的拳王爭霸賽，TOMMY對JACK表示了關心。但是JACK表情一直冷漠，即使TOMMY表示要離開的時候，他也只是雙手叉腰，再一次表現了他的焦慮和不耐煩。
SHOT #6
While Joe express his (or they brother』s) appreciation for Tommy』s visits and sends him out, Jack pace to the crossing. This action accords with his impatient manner toward Tommy. In the living room, Vicky stands up and calls Tommy when she notices his leaving. Her voice serves as an intention to hold audiences attention on the continuous narrative. As in the same shot, we can see Jack is beginning to stare at Vicky. The scene indicates that his mind has diverted from his worries before the fight to irrational jealousies toward his wife. The setting in this scene make it possible for Jack to clearly see Vicky in the living room and the outgoing guests at the door, hence to prepare for the next plot.
當JOE送TOMMY並表示感謝來訪的時候，JACK只是跺到通道口，並沒有出去，這個舉動符合了他對待TOMMY勉強的態度。
VICKY聽見Tommy要離去時，從客廳站起，叫他等等，表示要出來送客。她的聲音同時引導了觀眾對下一情節的注意。畫面這時並沒有切換，通過JACK的動態來可以看出他已經開始注VICKY。暗示他的心裡活動已經從對比賽的焦慮轉移到妻子的猜疑和嫉妒中。
場景方面，我們可以注意到JACK站著的地方剛好能夠清楚看到客廳的VICKY，以及門口要離去的客人，為下一幕情節的發展起了空間上的準備。鏡頭運用方面也更多通過JACK的視角來捕捉畫面，體現他的心裡活動及情緒反應。
SHOT #8
SHOT #7
SHOT #9
This scene begins with a close-up to show Jack』s expression when he follows Vicky with his eyes, and then cuts in when Vicky walks toward the door. The eyeline cuts indicate what he saw and allow the audience to follow by Jack』s point of view. As we can see Vicky dresses in a soft skirt with a smooth neckline and a sash girded round her waist, the costume helps to make an image of her nice figure and beauty. It further illuminates Jack』s unpleasant when she kisses Tommy goodbye. As the camera tracks her at the door, we can see another close-up of Jack』s expression: his face twisted with raised eyebrows and closed mouth. The editing makes an offer to display the process of Jack』s mental changes.
Shot 7用了一個Medium close-up來特寫JACK 注視VICKY走出客廳，接著用了 a cut to indicate what he see and this allows the audience to follow Jack』s point of view.
shot 8里VICKY的裝扮：軟質松垮的連身裙，敞開的領口，束腰帶等，更加體現了她較好的身軀和美貌。鏡頭隨著她推動到門口與客人告別時已變成close-up, 放大了更多角色肢體語言的細節。暗示JACK看見的是美貌性感的妻子走向另一個男人and kisses him goodbye.
隨後又是另一個JACK的表情特寫，此時他的面部已經變得僵硬，眉頭皺起，嘴角緊閉。這樣三個鏡頭的銜接把
1 JACK觀察妻子的舉動；2 妻子have disrespect for him; 3 Jack憤怒. 這樣一個心裡變化過程體現給觀眾。嗯，就醬。
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