怎樣積累寫作素材？

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在文學創作的發生階段，素材是文學創造的第一要素。一個好的素材往往能勾起作者的寫作慾望，從而創造出一個好故事，因此找到好的寫作素材對於一個作者來說是非常重要的事情。

無論是寫作小白還是名家大師，素材都是寫作必須的東西，那麼到底應該怎樣找寫作素材呢？

首先我們先來看一個《文學理論》中對寫作素材的定義。

文學素材：是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動、豐富但卻相對粗糙的刺激或信息。

我們要明白文學素材並不是一個固定的材料或者固定的文字，而是相對粗糙的刺激或信息，

這就意味著生活中一切可以刺激到你的讓你為之震撼或者思考的東西都可以成為你的寫作素材，不必局限於具體的事情或者文字。

接下來就說搜集寫作素材的四個途徑，這四個途徑是我在看《文學理論教程》（童慶炳編）時總結的，希望這四個途徑可以讓大家在寫作的時候能更好的尋找素材從而寫出滿意的故事。

第一個途徑：童年經驗

童年經驗是很多作家寫作的源泉，比如莫言先生筆下關於山東高密的寫作大多來於他童年生活的那片土地，他的魔幻寫作雖然受到馬爾克斯的影響，但是他的魔幻故事是來源於生他養他的那片土地。

這些經歷現在成為了他筆下的寫作素材，而且是很好的素材，因為誰能忘記自己的童年呢？

讀過川端康成的人都會感覺到他的故事裡充滿了物哀思想，這種思想正是源於他童年不幸的經歷，他坎坷的身世讓他感受到生活的苦難，這種從童年開始的磨難一直伴隨著他，直到寫進書里。

這種例子不勝枚舉，這就告訴我們在搜集寫作素材時童年的經歷、感受、聽到的看到的故事，都可以我們寫作的靈感來源。

第二個途徑：生活獲取

大仲馬的《基督山伯爵》是根據當時法國的一起真實案例改編的；列夫托爾斯泰筆下的《復活》是聽到一個法官朋友講述的故事後寫出來的，這樣的例子也很多，但是為什麼他們可以發現這些素材而其他人卻沒有呢？

這才是最重要的地方，一個寫作者一定要對生活敏感，要對生活中的事情敏感，只有對生活充滿好奇的人才能從生活中發現常人發現不了的地方，這是一個寫作者必須具備的素質。

這種素質往往比一個好的素材更為重要。

第三個途徑：有意獲取

這裡用我很喜歡的一個漫畫《犬夜叉》做例子。

高橋留美子在創造《犬夜叉》時就想好了要創造一部很有故事性，不需要裝傻搞笑的的戰國故事。

因此她在創作的時候為了再現戰國時代的風景，她特意去參考了一些土建和過去的畫，為了更好的畫出恐怖的妖怪，特意去搜集日本的妖怪，為了表現出戈薇被拖進古井時的恐怖感，特意四處探訪古井。

作者在有一個創作方向後沿著這個方向四處尋找相關的素材就是有意獲取，這種方式能夠使創作出來的作品更加真實和豐富。

第四個途徑：書本獲取

這種方法很常見，我國古典小說《金瓶梅》就是截取《水滸傳》裡面潘金蓮和西門慶的故事而重新成書。

我國四大名著之一《西遊記》在成書後廣為流傳，日後相繼出現了《西遊補》、《續西遊》等作品，網路作家今何在的《悟空傳》也是在《西遊記》的基礎上創作的。

我們在書本獲取素材的時候一定不要局限於本國作品，要把世界上所有你讀到的文學作品當做你的素材來源。

像日本作家吉川英治寫的《三國》就是根據我國古典小說《三國演義》而重新創作的，金庸先生筆下令狐沖被困西湖梅庄因而學到任我行的吸星大法和大仲馬筆下的唐泰斯被困伊夫堡而獲得大量寶藏就有異曲同工之妙。

因此，世界上優秀的文學作品都是你的素材來源，都是你重新創作的文化寶庫

但是這裡有一個很重要的問題，文學創作的素材是非常多的，那麼如何在眾多的素材中選出自己需要的呢？

這裡要引出一個新的概念，創作動機。

創作動機：驅使作家投入文學創造活動的一股內在動力，對整個創作過程起支配作用的或隱或顯的意圖（或意念）。

在寫作一個故事或者作品時，一定要搞清楚你的創作動機，只有搞清創作動機才能知道哪些素材適合你的作品。

像高橋留美子創作《犬夜叉》，她的創作動機是創造出一部很有故事性，不需要裝傻搞笑的的戰國故事，因此她尋找的素材都是圍繞這個目的展開的。

所以，積累素材的途徑很重要，但是明白自己的創作動機更不可少。

寫作是一種修行，是一個認識自我的過程。不是一朝一夕就可以成功的，沒有人能教你寫作，因為寫作的價值不在於文字而在於文字背後的思想，所以想寫出好作品只有一種辦法，那就是多讀，多寫。

就像歐陽修對寫作的看法，

無它術，唯勤讀書而多為之，自工；世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能見之。