沒有經營只有生活的《三個院子》，讓素人更具存在感

原本以為四季度真的能形成「一間客棧、兩棟民宿、三個院子」的正面競爭格局，沒想到《三個院子》卻姍姍來遲。《親愛的客棧》已經率先收官，《青春旅社》也只剩最後一期，而《三個院子》才剛剛播出兩期。

從今年《嚮往的生活》開始，緊隨其後的《中餐廳》、《親愛的客棧》、《青春旅社》，以及《三個院子》，讓今年的綜藝格局有了異常鮮明的特點，甚至有不少人將此類節目冠以「慢綜藝」的標籤。而實際上，這類節目雖然看起來節奏偏慢，但在情節的推進上並不慢，所以將其定位為觀察體驗類真人秀似乎會更準確一些。

《三個院子》究竟在模式上和製作層面有怎樣的突破，本篇冷眼君就來詳細來分析一下。

沒有經營，只有生活

如果按播出的時間軸來看，這類節目就像一個小輪迴。

最早播出的《嚮往的生活》是真正做到讓明星回歸生活態的，就像它的節目名稱一樣，「生活」是節目的重要切入口，也是都市人真正所嚮往的。

但隨後連續開播的《中餐廳》、《親愛的客棧》和《青春旅社》都紛紛陷入到經營體驗的怪圈中去。但這裡冷眼君並不是說經營體驗不好，那是另一種節目看點，冷眼君只是覺得過重的經營規則會降低生活的那種純粹感。

直到《三個院子》，節目又重新回歸到了生活的狀態，沒有經營的規則設定，只有生活最初的樣子，這也印證了節目的那句slogan——「院子里，有生活」。

節目找來了三對明星嘉賓，實際上也就是具有三種感情類型的人物關係。

代表友情的是林更新和朱楨，他們所在的院子叫「真心院子」。

代表愛情的是陳小春和應采兒夫婦，他們所在的院子叫「許願池院子」。

代表親情的是周振霞和大張偉母子，他們所在的院子叫「大霞131號院子」。

為了更加突出這一點，三個院子在地理位置和房間風格上也是完全不同，真心院子在浙江台州，許願池院子在廣西潿洲島，大霞131號院子則在北京的衚衕。生活的樣子本就該多種多樣，於是我們不僅看到了不同的人物關係，還看到差異化極大的生活場景，山間、海邊和衚衕，也許這正是都市人想要短暫逃離時，最能想到的三種生活場景吧。

其實說沒有經營，很大程度上就是節目所提出的「共享生活」的概念，每組明星作為共享生活的發起人，邀請來自全球的朋友來共住，一起生活並分享各自有趣的經歷與故事，讓每一段共處都變得相對簡單而純粹。

所以我們在《三個院子》里，因為完全弱化掉了經營的概念，觀眾就只需要去認真感受人與人之間的相處就足夠了。有明星之間的情感，明星與素人朋友們之間的分享與相處故事，甚至還有素人之間的情感變化，這都會是《三個院子》要展現給大家的內容。

素人具有了真正的存在感

很早以前，冷眼君曾說過星素結合在當今的綜藝收看環境之下，更像一個偽命題，因為不管怎麼樣，觀眾關注的只會是明星。

《嚮往的生活》不用說，是全明星陣容，雖偶有下山遇到類似有趣的小賣店大姐這樣的普通人，但那都是沒有姓名的路人甲。《中餐廳》也是，關注點只會聚焦在明星店長和店員身上。《親愛的客棧》里有大量的素人客人，但是在整體的放送量上，素人的佔比非常少，所有的看點還是在明星身上。《青春旅社》的素人不少，但是兩棟民宿的明星也是真的不少，於是在節目的敘事上，就基本還是圍繞著明星之間展開。

我們再來看《三個院子》，因為有大量的素人加入，所以節目從某個角度來說也算作是星素結合的真人秀。但是在這個節目里，素人的存在感有明顯增強。因為是三個地方，所以每一間院子的明星數量都只會控制在兩人，算上飛行嘉賓也就是三人左右。那麼只要來一組到兩組素人旅客，該院子的素人比例就會高出很多，以至於觀眾的視線不得不關注到素人。

而且節目對於素人的尊重也體現在了後期上，每一組的出場都有專門的素人信息標註，這是同類節目里不多見的處理方式。

在隨後的相處過程中，素人和明星一起做飯，在一張大餐桌前吃飯聊天，飯後彈吉他唱歌，舉辦讀書會，真正讓素人有機會表達自己。

冷眼君印象最深的是在第二期中，新加入的許英明、王石和羅德聰三名擊劍運動員與春采夫婦晚餐後，一起合唱《獨家記憶》的場景。溫暖之餘也讓人深切的體會到節目所營造出來的共享生活，最真實的樣子，明星不搶戲，素人有存在感。

三組故事主體，如何把握好敘事節奏

說回到《三個院子》的製作，可能看過前兩期節目的觀眾都會有一個明顯的感覺，那就是節目在三個院子之間頻繁的切換，讓觀感不是那麼好。可能剛剛進入到一個院子的情緒中去，馬上又切換到另一個院子，會讓觀眾對於劇情的連貫性產生一點點困難。

這樣的敘事方式就是因為有三組故事主體，後期勢必要盡量平均用力，讓每一個院子的故事呈現都差不太多，於是觀眾就只能跟隨後期的敘事結構，不斷跳轉。

其實這樣的剪輯方式觀眾應該並不陌生，《爸爸回來了》就是這樣的操作，而《三個院子》的總導演岑俊義也曾是《爸爸回來了》的總導演。第一季《爸爸回來了》是四組家庭，第二季是五組家庭，切換的頻次更多。相比之下，《三個院子》中對每一間院子的單個放送量還是有保證的。

但是親子類節目的內容邏輯性是相對弱一些的，也就是說，每一次切換的單體段落，其實可以是由單獨的一個事件去支撐的，比如吃飯、穿衣，客廳玩耍等，前後不需要有太明確的邏輯關係存在，而且親子類的節目看點就是在萌娃身上，所以即便切換頻繁，觀眾也覺得還好。

還有一種情況，比如《旋風孝子》，這是一檔需要有情感代入的真人秀，但是六組家庭的設置導致了後期完全不能平均用力，只能在單期內尋找重點家庭，不然每一組家庭的故事都說不清楚。

所以回到《三個院子》，這個節目中強調的生活態是需要有時間保證的，每間院子的生活狀態也需要有一定的連續性，這樣觀眾才會有代入感。就目前的播出來看，每一次切換的單體段落時長還算足夠，畢竟只有三組。但是有一點需要注意的是，千萬別把每一間院子的故事切成獨立的幾個事件，一旦缺乏邏輯關聯，節目的內容結構就會顯得很碎。

總的來說，《三個院子》的品相是不錯的，選人和選址都體現了節目組的用心，在素人的塑造上也加大了力度，接下來就看後續的情感推進了，值得持續關注。