第26個分享:寫寫寫!

我們反覆說,聽再多的理論,明白再多的道理,了解再多的方法,如果你不練習運用,那都是一場空。

再偉大的作品如果只在你腦子裡,也不會產生任何價值。

想像總是很美好的,尤其是我們通常只想YY最容易的「我已經成功了」的部分。而真正地把自己腦子裡那個好故事落諸筆端,變成同等有價值的文字,需要耗費的精力其實遠超你的想像

你得長期在具體的「寫」這個動作里去磨練技巧,而不是簡單表示我理解了某種技巧。 以及超好的耐心,超能耐久的長期堅持。

寫作是世界上最難的事情之一,因為它是創造性的勞動。你必須要戰勝的是最難戰勝的自己。

這對大家來說其實是個好消息,因為確實有很多人天生就被這一條擋在門外了。

不會寫小說的人永遠都不會寫小說,就像如果你不會畫畫,也對畫畫不感興趣,你就永遠都不會真正去畫畫一樣。

壞消息是,寫作其實也是世界上最容易的事情之一。因為它實在是除了對天賦有基本的要求之外,就沒有任何真正的門檻。任何人,只要他願意,都可以成為一個小說家。

這對大家來說,意味著競爭的激烈,也意味著你本來以為自己才有的很多優勢,其實還有一大批人跟你一樣,同樣也有。因為能夠產生作者這種生物的人群基礎是在是太龐大了。

SO,我們掌握了基本的寫作知識,真正讓我們邁過那個門檻,成為一個小說作者的東西,就只有一個字,寫。

你寫出來了,你就是作者。你沒有寫出來,你就什麼都不是。

要在寫作上取得任何成功,歸根結底,你最需要乾的事情就是一個字,寫!

想要碼字,你就得把自己綁在椅子上,老老實實碼字。

問題是,大家通常都或多或少有這樣一種毛病:我們行動之前,總是給自己找若干的理由來進行拖延。

拖延症真的是一種病,得治。

大家在試圖寫一本小說的時候,最容易乾的事情就是給自己找很多借口,不斷的延遲自己正經下筆敘述故事的時間。

你為什麼寫得慢?為什麼寫不出來?真的是因為你完全徹底的不懂什麼寫作技巧之類的東東嗎? 你了解這些東東之後就立刻下筆如有神了嗎?

當然是不會了哦。這些理由都是借口,你只是有意識地、無意識的各種拖延而已。

這種拖延包括各種以「準備」為名的拖延,當然也包括各種「我必須先養精蓄銳」、「先玩一會兒再說」這樣的拖延。

後邊這種拖延的危害,沒有以準備為名的拖延危害大,因為當我們發現自己不老實碼字跑去玩,很容易有負罪感,所以有時候責備自己一番,咬咬牙就勉強克服了。

最難克服的,其實就是那種無意識狀態的拖延。

比如,「查資料不能停止星人」寫小說,資料堆了幾百萬字了,連個開篇的兩萬三字都還沒寫好。

又比如,「寫大綱必須完美星人」寫小說,大綱寫了十萬字了,還給自己故事世界畫了精美的地圖等等, 正文寫了不到兩萬字就又開始去「哎我需要豐滿一下結局部分的大綱」了。

還有類似「設計人物時無法剋制自己不斷完善人設卡」、「必須給全部角色都取好合適的姓名」、「忍不住認為給自己作品先做一份編年史是絕對有必要的」等等各種外星球的作者,他們這些無意識的拖延,拖延的就是作為一個小說作者真正該做的那件事——

——正式地進入敘述。

所以在閱讀這本書的作者朋友,都請務必要注意這一點,如果你發現自己被外星人劫持了,想辦法回到地球。

一定不要踏入那種看起來是「我有在很認真地做準備呀」這種明顯的拖延創作的誤區。

你不需要一開始就取好所有角色的名字 ;

你不需要編寫宏大的史詩氣魄的編年史;

你不需要設置完整完美的升級體系;

你甚至都不需要一份完整的大綱。

這些都是作者拖延症犯了之後的假行動。

大家是不是覺得好好矛盾? 為什麼跟前邊幾節課說的不一樣,不是說好的寫大綱嗎?

「磨刀不誤砍柴工」並沒有說錯。從大的方面說,為了能夠成為一個成功的作家,我們應該花時間精力來掌握一些基本寫作知識、了解行業常識、競爭規則,有了一定的準備之後再動手,這樣能讓我們少走彎路。

從小的方面說,為了能夠更順利的進入寫作狀態,為了讓好的寫作狀態持續事件更長,我們端坐動筆之前也確實需要伸伸腿扭扭腰,深呼吸兩口平靜下來。也應該簡單列一下提綱。

但是,這些寫作前的準備必須適度。

對一個小說家來說,只有當他開始具體敘述情節的時候,才是真正開始了寫作。其他的都只是準備工作而已。

而過度的準備工作,會嚴重消耗作者的創造力。

請大家嚴肅地意識到這一點。

在前邊的課堂上,我們詳細地教大家寫大綱,讓大家體會到了大綱的重要性,但是千萬不要把這當作延遲真正寫作的借口,花無數時間去反覆推敲完善,光是個大綱就搞了幾萬字,正式動筆卻遙遙無期。

我們講大綱這一課的時候也明確提到過,簡潔的大綱其實更受編輯歡迎。在這節課上,我要進一步跟大家明確一個原則: 如果沒有人要求你提交一份完整、詳盡的大綱,那麼你永遠不要主動去寫一份完整、詳盡的大綱。

不要神話大綱的作用,尤其不要試圖單獨針對大綱去盡善盡美。

你這麼乾的時候,要意識到自己實際上被「大綱必須完美星人」劫持了。

最糟糕的是,越是完整詳盡的大綱,其實越是容易挫傷創作激情,並且,會直接影響到最後作品的成色。

怎麼講?

其中的道理,要從神經生理及生物化學的角度來講。

你每天的精力是有限的,你的大腦,因創作思維刺激產生的荷爾蒙分泌,是有限的 當你在腦海中初次成型一段全新的、有價值的思維產品的時候,這是你的大腦神經速度最快、邏輯最清晰、情感最豐富, 語言中樞也最活躍的時候,因為我們大腦的工作機制是激勵「創新」的。

「新的」、「陌生的」、「有變化的」思路,會讓你的大腦興奮, 並且提供相應的神經化學物質做為獎賞。 當你大腦意識到自己是在「炒陳飯」的時候,也會「興趣缺缺」。

這就是我們有時候會發現,之前認為很好的情節在正式寫的時候卻大為失色,甚至索然無味的原因。這也是我們讓大家沒事少bibi,別閑聊多碼字的原因。大家以為自己通過很暢快的討論,於是就可以有好好寫一把的狀態。事實上,最後都發現其實只會寫得很少。

這是因為你的大腦已經在討論中自我滿足了,沒有多餘的荷爾蒙提供給你寫東西了。

我們在壓力和表現欲的刺激下,講個故事,做個討論,是很快樂和容易陶醉的。尤其是當我們直接跟人討論一段還沒有想過,寫過的全新情節、觀點的時候。

在「興奮狀態」下進行初次創作最為容易的,語言之犀利,思維之活躍,創造力高水平發揮。這種時候,你總覺得是討論引發了你的激情和靈感,其實是反過來:你因為思維的活躍而渴望表達,更容易產生與人分享和討論的衝動。

我們還有一種錯覺,總覺得自己可以把這種狀態下討論的內容記下來,這樣等我們之後「正式寫」的時候再利用起來就好了嘛。

其實我們做不到。

我們總是會在回頭正式寫的時候,發現相比第一次脫口而出的內容,明顯有所失色,甚至索然無味。

大家要講科學道理,不要講感覺。我們科學的建議,就是你永遠應該把自己某段情節的「初次」,直接留到正經寫的時候 。或者在你有想要討論或者其他圍著這段劇情打轉的行為的時候,直接提筆開寫。

否則就是對你自己創造力的嚴重浪費。

我們很多作者,都總是在喋喋不休的爭論和顯擺當中耗費完了自己的精力,精神和肉體都會感到疲憊之後,意志力也會明顯下降。 直接體現為你會加強暗示自己,「今天其實已經很有收穫了,不必繼續了」,等等。

實際上,你還什麼都沒幹。

要意識到這點,要吸取教訓。如果你有了要詳細具體化某一段故事的衝動,說明這一段思維產品在你腦海里已經成熟了,你應該立刻馬上正式地把它寫下來。

如果只是模模糊糊想到一些,那就儘管粗略的記錄,保證關鍵細節不被忘記。 不要試圖用其他緣木求魚的方式浪費掉這段靈感。

而我們的大綱,本身就應該是粗獷的,高拓展性的, 可以靈活延伸、壓縮, 隨意扭曲變向, 並且隨時做好了被改動、被替換、甚至被推翻的準備。

大綱的作用,僅僅是在整體上給你故事一個大致完整的結構,或者給你之後的故事提供一個粗略的情節發展方向。千萬不要以為,我的大綱如果比之前好了很多倍,那我的作品一定也比之前好了很多倍。綱並不能真正從本質上提升你的作品質量。

那還要大綱何用呢?

我們反覆發掘過了,真就那麼點兒作用。僅僅是在整體上給你故事一個大致完整的結構,或者給你之後的故事提供一個粗略的情節發展方向。

如果一開始寫一本新書,你就用大綱的形式把你想寫的故事粗略的輪廓記錄下來,在你失去靈感時,可以用來做為突破的線索、憑藉。

合理的大綱能夠幫助你寫作得更有條理,更容易掌控劇情發展。但這些都是廢話,因為一切的一切,最終都需要你真正動筆去敘述你的故事。

然後我們就會發現,讓我們我們立刻動手去敘述正文,真的是挺難的一件事情。

尤其是在你找到各種拖延的借口的時候。

那麼,我們到底怎樣讓自己能夠克服種種奇怪星人的劫持,做到想寫就寫?

現在就寫!

就是立刻馬上動筆。現在大家就開始描述,寫下你接下來正文中的第一句。立刻!馬上!並且請堅持5分鐘!

請打開你的訓練日誌,做如下記錄:

時間:2015.X.X

訓練項目:寫寫寫!

當前作品:《XXXXX》

任務提交

任務一:正式地展開敘述,創作你的小說正文

正文:

……

5分鐘之後,你可以再回來接著看課本,但是其實我甚至希望你提筆之後就停不下來,一直寫到告一段落。

書什麼時候都可以看對不對?一寫就停不下來多麼難得!

如果你堅持不到5分鐘,或者發現這5分鐘里你竟然什麼都寫不出來,說明你目前切換自己進入「寫作狀態」的切換能力很差,又或者是你的「創作狀態啟動速度」很差。

我是非之凡,希望我的經驗能夠幫助到你!

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