不看就損失1000萬的賭石技巧—教你利用手電筒和原石光澤來判斷賭石

首先，光和世界上任何物質都會產生反射、折射、衍射、散射、投射等光學反應，反應後，光所呈現在我們人眼或光學儀器裡面的客觀效果，我們就叫做這個物體的光澤度。我們就先從光澤度講起，因為它和手電筒的光線也會發生作用，所以用手電筒賭石是最靠譜的方法之一。

不同物質光澤度的對比

玻璃很透明，是最佳的鏡片製作原料，但是它也有反射，只是相對略少一些而已。

然後是葡萄石，是不是有種光線被包裹的感覺，所以裡面就會出現熒光樣的反射光，請記住這個光線，以後才能區別於翡翠。

水晶，是和玻璃非常接近的近親，透明度非常高，可是，天然水晶有雜質和雙折射特徵，也就是說透過玻璃看一根頭髮絲是一根，水晶則是兩根。

歐珀，裡面有包裹體，反射的角度和波長不一樣，所以顏色非常豐富。

貓眼石，不管怎麼看，中間都有一個像貓眼一樣的熒光體正對我們的眼睛，實際上，是因為其特殊的反射結構所造成的現象。

星光寶石也是一樣的原理，也是特殊的結構形成的特殊反射。

翡翠，是一種半透明的寶石，即使非常接近於玻璃的透明度，它的反射、折射和衍射都是不一樣而且是獨一無二不可人造的。

翡翠的光澤度

從結構上說，翡翠是多晶體交織結構——也就是無數面具有自己反射特性的小半透明鏡子所組成的集合體，鏡子和鏡子之間，既有反射，還會互相對射，對射完了還會穿射、亂射、濺射、高射、低射……這就是它的光澤度。

其實，任何物體，在反射時都需要一定的物理形狀，就像放大鏡，沒有那個形狀，就沒有辦法體現光線和它發生關係的樣子。翡翠也一樣，一般來說，在一厘米厚度左右，且形狀偏向圓形的翡翠成品，當出現熒光、油性光、剛性光、玻璃光、蠟性光、石性光的感覺時，對應的，也能代表其翡翠晶體的質量、種和透明度的劃分，因為半透明物質一般磨圓後，或者成為標準幾何體所投射的光線，也基本代表了此物質的光澤度特性。

掌握了翡翠對光的反射、折射、散射等光澤度表現的秘密，就掌握了觀察翡翠的基本條件，對我們利用光學賭石，就打開了一條簡單的路徑。

翡翠的熒光、油性光和剛性光、玻璃光澤、蠟性光、石性光

首先，我們來了解翡翠最優質的光線表現，他們在字面上，通常被稱為熒光、油性光和剛性光，其次，就是玻璃光，再次是蠟性光，最後是石性光。

熒光

熒光是一種跟隨光，它會根據本身的角度變化產生對應的反射角度，在任何角度，都能給人一種相對於周圍環境更為明亮的感覺，並通常指向人的眼睛，這種現象，不單單翡翠有，類似的葡萄石和貓眼石、星光寶石等很多寶石都有，而這種現象，是因為他們都屬於非均質體寶石而產生的。我們都知道翡翠是纖維交織狀，也就是無數面小鏡子，當這些小鏡子排列的相對非常整齊和排列間隙平均，就會產生熒光效應，高透明度的翡翠熒光在自然光中就會體現出來，低透明度的翡翠如墨翠等，熒光需要通過人造強光源才能得以體現，所以熒光的出現，證明了翡翠的晶體排列的大小和順序達到了很高的程度，也可以簡單的稱為種老，因為常常出現在較透明的翡翠成品身上，所以大家通常把它和冰種以上的翡翠聯繫在一起。其實，理論上，糯種以上的翡翠都可以出現熒光現象，這種光線效果，翡翠形狀越接近於正圓，效果越明顯，這也是成品中很多球狀物和人物盡量做得圓潤的來源。

油性光

油性光代表了光線下翡翠晶體的顆粒大小狀態和排列效果，在視覺上，我們能感覺到翡翠是刷過油的，或者其本身就是油膩的，這需要翡翠晶體具備相當的細膩程度。起膠，就是這種現象的具體表現，當光線進入翡翠以後，同一束光線被分解為大小一致，逐漸擴散的許多光線，均勻的分布於翡翠晶體表面，在通透的同時，體現出光線照射到單個晶體的形狀，這種現象，通過用強光手電筒照射玻璃和翡翠就可以得到鮮明的對比，玻璃水晶等單晶體在光線通過時，並不能體現光線的形狀，而強光手電筒的點光源，是通過聚焦後形成的光線，在高透明的翡翠上，就表現為一根光柱，直接透過翡翠並按照一定的順序逐漸展開，這也是這些小鏡子自身的晶體形狀和狀態，因為整齊、細膩和半透明，所以呈現出實體物體的感覺，而不是玻璃那種空氣的感覺，而在太陽光這種平行光的環境中，所體現出的效果就更加明顯，觀察到這種視覺效果，也可以證明翡翠晶體的個體質量和分部狀況。

剛性光

剛性光代表了翡翠晶體的透明程度和反射能力，一般來說，常常聽到人們說「剛味足、剛味足、起剛」指的就是這種能力，往往這種能力強的翡翠，成品的透明度也較為好，也是大眾所追求的主要方向，由於翡翠晶體是半透明的，指望它的反射能力和鏡子一樣，那是絕對不可能的，所以，相對的反射光強烈程度，就決定了它的透明質量，好的剛性光在自然光下，能出現錯覺般的發光效果，在原石中，特別是開窗原石，就會出現發黑的窗口而打光刺眼的情況，觀察剛性光的強弱，有助於我們理解光線傳遞的程度和判斷成品出水後的透明效果。

熒光代表了晶體的排列和分布方式，油性光代表了晶體的細膩程度及組合形狀，剛性光代表了晶體的透明程度和反射能力，這三個主要的光澤度表現就構成了精品翡翠和高端翡翠的主要表現力，通常，這三個表現是一塊出現或者以兩個、一個的方式出現的，只要其中任何一個出現，往往翡翠都會達到很不錯的質量，往往也是種老的表現，值得注意的，其中油性光和剛性光整好在對應關係上存在一定的矛盾，所以油性足的翡翠剛性就會下降，剛性強烈的又缺少油潤滑膩的感覺。

手電筒是觀察光澤的最佳之選

我們用手電筒賭石，主要賭的，就是這三種光線的表現力，除了油性光不容易透過皮殼被觀察到之外，熒光是一種特殊的光感，就像翡翠裡面被放置了一片錫箔一樣，是能一眼就識別到的，至於剛性光，手電筒進去的光線有多強烈，反射的強烈程度也能被隔皮反映出來，都是特別容易注意到的，有了這三種光線的其中一種，就有可能在反射的位置找到好的翡翠。

玻璃光澤

至於玻璃光澤，其實很好理解，那就是像玻璃一樣，沒什麼特殊的反射、折射、散射效果，普普通通，看不到熒光、剛性光和油性光，也就是說它的晶體質量也很一般，晶體的排列順序緊密程度一般，種嫩常見，如果前面說的三種頂級光澤對應的是玻璃種、高冰、冰種翡翠的話，玻璃光澤對應的基本就是糯種翡翠了，包括糯冰、糯化、糯種，其中要注意，糯冰和糯化也有熒光、剛性光和油性光澤，只不過往往透明度不夠而略微體現不出來，至少從理論上來說，是應該具備的，只不過肉眼不可見而已。

在廣東，很多出廠的翡翠成品，做得很薄，顯得很透明，但是基本沒有頂級光澤，戴著像塊玻璃一樣，也稱為冰種翡翠，賣的很便宜，而真正好的高透明度翡翠，往往因為幾種光澤而顯得不夠透明，又貴，反而容易被誤解，我們賭石，就不能自己騙自己，很透的石頭有，甚至像冰種一樣，但是實際上種很嫩，玻璃光澤，價值相差就很大了。

玻璃光和石性光澤

至於蠟性光澤和石性光，都出現在較差翡翠的身上，他們的特點不用說明，連玻璃都不如，只能作為最低端成品的原料了，其中蠟性光澤最主要的問題就在於晶體間鬆散，種嫩，光的傳遞效應差，無論水頭多好，都是鬆散的感覺。

石性光澤，顧名思義，就是像石頭一樣，缺少光澤度，這裡並不是說不能拋光，翡翠的原石，皮殼都是可以拋光的，更別說晶體，只是說這種光澤度的翡翠，拋光出來以後，都很難有透明感，顯得像塊石頭而已。

我們來說說透明度，翡翠是半透明的，怎麼都不可能和玻璃相比，雖然它有玻璃種，但是沒有玻璃的特性，不能和玻璃比透明。這裡要注意，透明度是透明度，不是水頭，透明度分透明和微透明和不透明，水頭是翡翠晶體的透光程度，有的水頭很長的翡翠，做出成品來一點都沒有透明的感覺，就是因為晶體的透光度有了，但是晶體渾，種不夠。

接下來，我們來認識一下聚光手電筒，手電筒是人造光，是點光源，發散光，光線被聚焦後，形成一定長度的光柱，且光線較強烈，在一米的範圍內，透過空氣或者玻璃幾乎沒有太大的損失，這樣，當我們用手電筒對賭石進行照射時，因為翡翠是半透明物質，就會對光線進行一定的遮擋，光線就會有損失，亮度就會減弱，我們先觀察亮度，這裡，不管水頭有多長，只要亮度明顯減弱，那就是說它的晶體透明度有問題，或者說它的種（晶體質量）不夠好，最簡單的，如果亮度達到了90%左右，那麼它就有可能接近高種水，要是20%左右，那就有可能接近糯種級別，當然，這個也不是單一觀察就能確定的，有些顏色較深的翡翠，亮度也是不夠的，比如墨翠，這時，我們就要看它的光圈了，手電筒打光，會形成逐漸消失的光圈，其中，我們上手肉眼觀察，就會發現光圈是分內外光圈的。

對應的，我們可以得到以下參考值：

玻璃種：光線強度接近於手電筒亮度的90%，內光圈亮度接近於手電筒亮度的80%——90%的範圍和外光圈範圍的比例為幾乎持平，並且出現相應的光澤度表現。

高冰種：光線強度接近於手電筒亮度的85%，內光圈亮度接近於手電筒亮度的80%——85%的範圍和外光圈範圍的比例為略持平，並且出現相應的光澤度表現。

冰種：光線強度接近於手電筒亮度的80%，內光圈亮度接近於手電筒亮度的75%——80%的範圍和外光圈範圍的比例為80%左右，並且出現相應的光澤度表現。

糯冰種：光線強度接近於手電筒亮度的60%，內光圈亮度接近於手電筒亮度的40%——55%的範圍和外光圈範圍的比例為40%左右，並且出現至少一種高級光澤度表現。

糯種：光線強度接近於手電筒亮度的40%以內，內光圈亮度接近於手電筒亮度的10%——20%的範圍和外光圈範圍的比例為20%以內，視覺上，無法出現任何一種高級光澤度表現。

那麼，這裡的光圈範圍就是水頭，水頭越長代表種越好。當然這並不是絕對正確的，這種方法只使用於沒有顏色的種水料，料子如果有色彩，其中所構成色彩的元素必定會阻擋光源，顏色越深，光圈就會越小，例如冰種藍水和墨翠，光圈都非常小，冰種和玻璃種的正陽綠，光圈也同樣沒有透明無色的冰種河玻璃種大。

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