誰是誰的主角

02-05

在活著的某個場景中，一個人總是能輕易的分辨出誰是主角、哪些人是配角。在什麼樣的場景中，你希望自己是主角呢？

有的人自帶光芒，如吸鐵石一般把周圍的人吸引過來，但他本人是很低調的那種，不刻意、不爭奪，但人們就是會自發的追隨。

有的人自帶兵器，如黑洞一般把周圍的光都吸引過來，唯有高調才能緩解TA的焦慮，不掩藏、不謙讓，也有一大批人追隨TA，只是追隨的人活得不輕鬆。

有的人自帶板凳，如鏡子一般把周圍的景都照射進來，外面發生了什麼TA照單全收，不表態、不極端，如果順路就跟你搭乘一段，TA也可能隨時下車。

有的人自帶蒲團，如鐵牆一般把周圍的人擋在風沙之外，不算計、不諂媚，踏實的像一尊佛，是個永遠可以支持你的朋友。

哪一種會成為你場景里的主角？

大場景里的小角色

也許你的第一印象與我一樣，認為第二種人通常是主角，應該說這種人確實相對容易成為主角，由於處處主動，步步先發，所以總是會先被人們注意到，他們貌似總能搶到「先機」。

然而這個錯覺欺騙了包括當事人在內的很多人，我們暫時把這類人群稱為黑洞人群，黑洞人群本質上並沒有創造什麼光芒（價值），他們只是搶走了光芒（價值），也就是說，他們考慮問題的出發點從來不是雙贏，而是一場場的零和博弈。

也許他們每個瞬間都很耀眼，但隨著人生畫卷逐漸展開，黑洞人群被移出了歷史視線，他們只是大場景下的小角色。

合成謬誤是黑洞人群的詛咒？

我們曾在以往的文章談到過，每一步都算對的人，往往走到結局卻錯了。或者說，聰明的個體對私人福利的追求反而會導致公共福利的下降，每一個局部的正確組合在一起會形成整體的謬誤。為什麼會這樣呢？

有一個例子可以說明這個問題：

我們回想一下我們小時候看的那種露天電影，大家是可以坐在地上看的，墊張報紙，但是呢總有人呢，坐在後面的人，他覺得看得不夠清楚，他要比別人看得更清楚一些，他就會站起來。他一站起來，他後面的人也會站起來，結果大家就一起就站起來了。這樣站起來以後，還是看不清楚，這就是說個體的成本增加了。過去是坐著的，現在是站著了，你的成本增加了，但你的福利沒有增加，看電影本來是個輕鬆的事，你變得很累了。還有更聰明的黑洞人會搬來高凳子，他坐在上頭看。其他人也會擺個高凳子來，最後大家會站在高凳子上，站在高凳子上還不行，就踮著腳站在這個高凳子上，如此循環往複……

每一次獲得主角光環的人都會得到當下的獎勵，但懲罰是滯後性的。就像上面的例子中，他每一次升高以後馬上就能看清楚電影了，雖然其他人也會把高度追上來，但那是以後的事，而且即使後面人把高度追上來了，他們也得不到什麼懲罰，大不了回到從前一樣的水平，所以黑洞人群才總是那麼不安分。

而事實上黑洞人群並不是沒有受到懲罰，首先他們折騰來折騰去並沒有看好那場電影，他們只是在「不斷的帶頭做些什麼」的體驗里嘗到了主角的滋味，他們搶走了主角的光環，卻把電影變得糟糕透頂；其實他們在一次次的「變通」中損失了自我的「貞」，變成一次次的爭強好勝，而忘記當初為什麼來到這裡，當然，如果贏不了對手或者主角光環被別人搶走，他們會陷入無限的爭奪，最終他們將陷在「輸贏」的泥淖里不能自拔。

擇其善者而從之，其不善者而思自省。

從黑洞人群我們能學到些什麼呢？

爭奪機會VS共建機會

「嗜欲深者天機淺」這句話指明了了黑洞人群的名門，在機會稀缺的情況下先發制人當然對自己最有利，可是這違反了一個事實，機會並不守恆。與其事事與人爭，爭到手讓隊友無路可走，不如與隊友一起共建機會。

到底誰才是主角？問問許三多和成才，還有郭靖和楊康。