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李志的叄叄肆,你給打幾分?

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「上大學之前我沒看過演出,這跟經濟沒有關係,你沒有這個機會去看到啊,那個地方沒有啊。這些地方為什麼沒有演出是有原因的,因為中國這麼大,如果按照他們那些所謂的這些演藝界的人的眼光,早就過來誆錢了,就是難度太大了嘛,他們迴避風險都走了就不來了。 」

「其實我們國家主要人口還是在這些地方。」

——李志《我們的叄叄肆·日落前抵達》

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2017年3月4日的滁州,帶著種種不確定性,叄叄肆的首場演出開始了。在那之前,沒有人能想到,在李志的現場,在小城市的livehouse里,竟會有一群邊查歌詞邊大合唱的中年「叔叔阿姨」們。

(觀眾在微博記錄下叄叄肆首站現場)

「開局居然是微利的,而不是自殺式的。」這給了李志團隊,以及所有關注叄叄肆計劃的人們很大的信心。

不過,這場漫長而浩大的演出計劃,依然面臨著充滿未知和變數的不確定性,也依舊時刻面對著來自外界甚至自我的質疑。

「目前看來可能看不出它的深遠意義。」在《我們的叄叄肆》里,翁慶年說:「這個十年搞完後再過個十年或者說再過個二十年,你有可能才會看到它的意義與價值在哪。」

沒錯,就是《翁慶年的六英鎊》中的翁慶年,李志的大學室友。

「那個時候還是對這個社會對生活充滿著夢想,充滿著理想或者說一些追求的東西,但很快到我這個年齡到後來的一段時候,我基本上就放棄這些東西了,都是按照生活必須的,按部就班的上班或者去幹嘛,」翁慶年說,「而李志還一直堅持他的東西。

(翁慶年還說,很不喜歡李志寫給他的那首歌)

曾經,他們不抱希望般地質問「一斤理想要多少錢」,如今,李志依舊悲觀,但他的身上已經再也看不到戾氣。面對鏡頭,他從容淡定一笑:「不擔心,這沒有什麼好堅持的,不想干就不幹了唄。」

話雖這麼說,但在那些「不想幹了」的時刻,他還是表現出了從容和冷靜。巡演,就像西天取經,雖千難萬險但一路披荊斬棘降妖除魔。

定好的場地突然被告知消防未過,立即場外搭出了個小型音樂節架勢的檯子,擔心粉絲失望設立現場退票處;演出中調音台又發生事故,李志又重演了一遍,結束後說仍然可以不滿意退票……面對有限條件下的突發問題,他要做的就是努力去完成這場演出。

「剛開始的時候遇到問題還是有點緊張,其實到現在我已經完全無所謂了,因為,就有話說,大不了取消吧,怎麼辦呢。但是,但凡我們能夠去做的,我們都會儘力去做,讓那個演出去完成它,不管質量高低,去完成它。」

「妥協,擾民聲音小一點,或者怎麼樣我們都可以去妥協,只要讓我去演出來。所以,有了這個想法之後,包括前面有這麼多事情墊底之後,我就覺得無所謂了。」李志說。

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淮南站,當李志團隊到達現場時才得知,原定的場地木屋livehouse被人舉報,封了。

(木屋livehouse老闆)

距離演出還剩20小時,李志團隊臨時把場地轉到了一家飯店進行搭台。演出結束時,李志在現場問所有觀眾:在坐有沒有相關部門的人,木屋出現了一些問題需要幫助。

他說,對於一個城市的非主流音樂來說,livehouse是最重要的一塊,沒有livehouse就什麼都沒有。「一個穩定的live house對這個城市很重要。

對於巡演中大部分小城市的livehouse來說,只能靠情懷苦苦支撐,生存狀況搖搖欲墜。livehouse經營不下去,就很少有樂隊會來演出,人們對於現場音樂的概念就永遠無從得知;也正因為人們對現場音樂的一無所知,沒有人會來看演出,livehouse想繼續經營下去也是步履維艱,成了一條死循環。

必須有一個契機,有一個人,來突破這個困境。

上山下鄉,普及現場音樂,把三四線城市年輕人的娛樂生活從麻將桌和飯桌往這邊拉一點,也給那些垂危的livehouse一些生存下去的信心,這正是叄叄肆所描繪願景的一部分。

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五六年前,李志樂隊的一個鍵盤手問他,國內最好的樂手一年賺多少錢。

李志說,一百萬。

他說,我去做個副機長,輕輕鬆鬆就可以賺這麼多。

「為什麼?也就是經濟問題。」

「請個好的經紀人,有智商有情商能力強,他幹嘛在這裡面干啊。一年乾死幹活幹不了幾個錢,沒有人進來,所以演出也搞不好,也沒有好的歌,也沒有好的樂隊從業人員、觀眾 ,就是這麼惡性循環的。」(李志《我們的叄叄肆》)

看,又是一個需要突破的困境。

或許,李志並不是一個在音樂上多麼有才華的人,但在我看來,他把自己的才華和努力發揮到了極致,並始終在直面問題,突破困局。他願意站出來,做那個說話的人、做事的人。

「普及現場音樂」,這聽起來似乎是一個高尚而宏大的目標。任重道遠,誰又有魄力和擔當來把這樣的目標變成責任?

叄叄肆不會每天上演。當演出散場,當太陽再次升起,當小城的生活恢復往日平靜,那些躁動夜晚帶來的影響,還會持續嗎?

或許,需要等待時間的答案,又或許,還需要更多個李志的出現。

- End -

文 | 野良

編輯 | 卷總

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