吳哥談文房（十一篇）：關於手藝傳承的一點拙見

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小文房大學問。跟著「土八路」吳哥一起「漲姿勢」。

其實寫到上面那一段，整個第二篇就該結尾了。下面這一段原本不在我所列提綱之內，只是有感而發想到了一件事，臨時插進來的。那就是全國各地的筆庄筆店筆廠（包括整個文房業）都面臨一個手藝傳承的問題。新時代的年輕人找工作不一定非要學傳統手藝，況且剛當學徒工資不會有多高，收入低無法吸引年輕人來學藝，沒有新鮮血液的注入就無法將老手藝傳承下去，形成惡性循環。

胡魁章筆庄在這方面有了一個良好的開端。筆庄內唯一的學徒是瀋陽魯美書法專業的在職研究生，既是毛筆的生產者，同時又是毛筆的使用者。書法專業研究生自當書法理論功底深厚，對書寫工具毛筆的使用心得自是比一般人有更深的體會。傳統師徒那種「傳幫帶」的技藝傳承模式只能保證教出合格的徒弟、生產出合格的產品。這其中大部分的制筆師傅可能不會寫字作畫。筆為什麼這樣做，是因為當初自己師傅就是這麼教的。而為什麼這支筆要這麼做，當初的設計意圖是什麼，徒弟就答不上來了。老師傅們經驗老到手藝精湛無可挑剔，不過一名優秀的筆工不是只看他能否生產出合格的毛筆，而是看他能否根據不同的使用需求創新和改制各種毛筆，這需要高超的制筆技藝和深厚的理論功底。這好比工廠里負責產品設計的工程師，必須在設計、生產、工藝、原料等方面無一不通方可。各筆庄筆廠所產當家的名優產品也都是歷史上的名家定製筆，每種成品筆絕不是一拍腦門憑空想出來的，必由此筆的使用範圍、用途、需求來決定它的設計、選料、製作工藝。這需要書畫家（使用者）和筆工（生產者）相互緊密結合，書畫家將所需所想告訴筆工，筆工據此設計製作樣品，再由書畫家試用後反饋改進意見給筆工，直到最後定型投產。如元代鮮於樞草書《贈筆工范君用冊》，明代曾棨《贈王孟安詞》，不但是流傳後世的書法名篇，還是書畫家與筆工相交傳為佳話的明證。如果制筆工匠身兼使用與生產二者於一身，就可站在使用者的角度去審視自己的產品，更容易領會書畫家和廣大書畫愛好者想要什麼樣的產品，在設計新品、改良原有產品時更有目的性和針對性。還可利用自己在書畫界的人脈關係為自己的企業招攬一些生意，達到共贏。

目下的毛筆產業貼牌代工大行其道，連做筆頭都能買來現成的「把毛」用，追求產量壓縮工時，生產出來的毛筆都是流水線作業。甲廠和乙廠也許共用一個代工廠，除了貼的商標和筆桿機刻的名字不同外，其實就是同一種筆。這樣的毛筆是現代工業化的產物，早已沒有了以前制筆工匠那種執著與用心。傳統毛筆產業要想再次復興需要的是懂技術、懂市場、懂營銷、懂書畫理論、有高學歷、有藝術修養、有人文情懷、有工匠精神的新時代制筆工匠。

現今美院書法國畫系應屆畢業生就業前景不是那麼令人滿意，倒不如轉換思維放下大學生的身段去學一點傳統的老手藝。正好國家也在大力提倡工匠精神，像做筆做墨書畫裝裱修復等都可以，既是一份工作，又沒有跳出自己所掌握的知識範疇之外。老話說「災荒年餓不死手藝人」，會一門手藝就有一技之長，有一技之長就能安身立命成家立業。只要踏實肯干，勤學好問，耐得住最初的清苦與辛勤，假以時日，一分耕耘一分收穫，說不定又一位能載入書畫史冊的名工匠就在其中了。

以上都是我個人對當前整個文房產業（不光是制筆業）技藝傳承方面一點不成熟的設想。理想和現實總是有些距離的，胡魁章筆庄有書畫專業背景的高學歷從業者也僅此一人而已。星火燎原，總算是開了一個好頭兒，起碼現在已經打破了一項全國毛筆製造業的紀錄——從業者最高學曆紀錄。希望將來會有更多的有志青年能投入到傳統文房產業中來，若能如此則復興有望。