畫師日誌四·美樹本晴彥年代記

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初版寫於16年5月，曾被stage1st論壇公眾號『白鵝紀』收錄，補檔版本有所補充。

在這個大作雲集的四月，最為矚目的莫過於放出STAFF消息之時便引發轟動討論的『甲鐵城的卡巴內瑞』，這部渾身上下充滿著霸權氣息的新番中，最惹人注目的不是視覺大作監督荒木哲郎，不是配樂氣勢磅礴的配樂澤野弘之，也不是神作頻出的腳本大河內一樓...而是——退隱動畫業界幕後多年的人物原案： 美樹本晴彥

美樹本晴彥這個名字對於熟悉日本老動畫的人想必都不太陌生。從初代MACROSS TV一舉成名開始，他負責人物設定的一系列動畫諸如MACROSS劇場版『可曾記得愛』， AIC的『無限地帶23』OVA，SUNRISE的『機動戰士高達0080』OVA，GAINAX的『飛躍巔峰』OVA都是足以載入日本動畫史冊的不朽傑作，他筆下的女孩子更是伴隨著「傑作」之名成為了一代又一代人美好的回憶

MACROSS 初代的主創們，如今看來儼然都是業界的風雲人物

作為業內無可爭議的大師，他已經很久沒有走到台前讓動畫觀眾認識敬仰了。近年來的美樹本晴彥工作主要放在了各類插畫與『MACROSS THE FIRST』的漫畫工作上，除去由在08年超時空要塞初代監督石黑升執導田中芳樹小說改編TV動畫『鐵達尼亞』是由他擔任小說插畫原案外，就輪到了的2003年與板野一郎合作的個人實驗（自爽向）性質3D動畫零花~rayca和2002年負責人設監修的Macross zero

這也難怪為何由『進擊的巨人』原班主創人馬打造的「霸權社」大作『甲鐵城的卡巴內瑞』公布人物原案「美樹本晴彥」時取得了如此強烈的反響：作為與河森正治齊名的超時空要塞初代主創雙壁，直接與由河森正治領銜的、同樣久違的MACROSS系列新作MACROSS DELTA在這個「最強4月」為最強番之名來了一次正面對抗！！

——他已經很久沒有走到台前讓動畫觀眾認識敬仰了，用他自己的自謙的話說就是「覺得自己的畫風可能有點不太適合。他本以為自己這輩子已經不會再直接參与動畫製作了」。美樹本晴彥近年來在動畫圈子裡他是如此低調，以致有部分新了解他的觀眾們在甲鐵城的相關評論中發出了「終於混出頭了」、「千里馬常有而伯樂不常有」這般尷尬的回復...

對於甲鐵城中美樹本的人物原案，見到比較多的微妙評價有以下幾個（當然，更大部分是非常正面的好評

「里番人設」

「上世紀感覺」

「人設復古」

但是實際上80年代、90年代、00年初，10年初...每一個10年的的美樹本晴彥都是煥然一新的；作為在美少女描繪上緊跟時代風向的他，又怎麼是一句「上世紀的感覺」就能一言蔽之的？

經歷過那個年代考驗美樹本筆下的人物誕生了被時代追求的氣質，這份氣質也並非一成不變，在不同時間段的作品中能看出在一點點的迎合著時代審美，但是這種改變並不是遷就於當代主流動畫觀眾（哦，我並不想用OTAKU這個詞）審美風格的東西，所以他才被稱為大師。別說用「脫離時代」，就是用「復古」也是一種失禮。

之前有人回復過我的另一個主題，「審美不一樣怎麼要求？」

——實際上我並不想要求各位看客遷就審美，但是所謂的「美」並不是如今爛大街的「萌」「騷」「想干」之類等同的東西，「美」理應是一種更細膩，更源遠流長，更應該細細去體會的事物不是嗎？上世紀由美樹本晴彥、垣野內成美、藤島康介、堀部秀郎等名家所傳承下來那份日式美少女特有的柔美與溫婉，就這樣被當今大潮衝散不是太可憐了嗎?

我喜歡美樹本晴彥、我想讓大家更多人認識美樹本晴彥、我想讓更多人了解這個昵稱為「腿毛叔叔」的美樹本晴彥，所以我想展現給大家看看每個時代他描繪的美少女所留下的印記

這才是我想寫這個帖子初衷。當甲鐵城ED響起，無名的臉龐浮現在我的眼前時，內心的感動突然一下子湧出來了——這樣的美樹本晴彥，這麼細膩而美麗的美樹本晴彥，已經很久很久沒有看到了..

80年代的美樹本

初代的MACROSS大部分機體設定、人物設定都可以從『MACROSS PERFECT MEMORY』這本資料集上獲取，在網上也有放流

當時的美樹本晴彥還是河森正治的同學，20歲出頭的毛頭小子。以現在的眼光看上去真的是顯得很」老氣「，很明顯還有繼承自當時影響極大的高達系列人設安彥良和大師的遺風（早瀨未沙的原型就是高達0079中的米萊

80年代由人物原案美樹本繪製的一系列彩圖，收錄至畫集『舞·颱夢 My Time』

順序依次是MACROSS，飛躍巔峰，無限地帶23，機動戰士高達0080，無不是如雷貫耳的動畫名作

這段時間裡他摸索出了日後他畫作中保留至今的標誌性女性特徵

——「水彩」「纖細的頭髮」「深情的雙眸」「炙熱的紅唇」

在同期他繪製的漫畫CHERISH珍愛（雖然名義上是1998年發行，但是實際收錄的漫畫短篇都是80年代開始的；對比美樹本晴彥95年出版的MACROSS 7 TRASH漫畫，可以清晰感受到「時代感」，關於MACROSS 7漫畫的部分，之後會貼出）

90年代的美樹本

美樹本晴彥在90年代初的動畫主要作品就是由他擔任人物設定的黑歷史作品92年的Macross II與他負責人物原案的作品94年的macross7

MACROSS II其實還是保留著80年代的味道：

不過到了MACROSS 7中對比初代，美樹本晴彥的整個風格雖然談不上煥然一新（某些地方看上去還是有著深深的時代烙印），但是人物特徵已經極大地細化了。

下面是MACROSS 7中由美樹本晴彥親自繪製的ED圖

可惜的是，美樹本晴彥的人物原案經過了很大的魔改，在此作中的表現被動畫人設桂憲一郎用超越時代的可愛感理解壓住了一頭：

漫畫上他進入了創作的高峰期，陸續出版了『Macross 7 TRASH』『機動戰士高達天空的學校』『聖女誕生』『MACROSS THE FIRST』等系列漫畫作與『CHERISH珍愛』『Reverb』這兩本漫畫短篇集。

雖然常常被詬病著在長篇漫畫上他的劇情和敘事功底都太羸弱了，但是相對的這個時期風格差不多標誌成熟的他漫畫上的表現在同時代也是翹楚——尤其是在女性人物形象描繪上想要找到能比美樹本晴彥更細膩更出彩的漫畫，實屬不易。他個人的一些情愫也在他的短篇漫畫中體現的淋漓盡致，就例如之前珍愛的那些街角圖與他的隨筆，或者是細細品味Reverb的那個故事——你很難想像這個滿臉胡茬的大叔在表現情感的方式上纖細的讓女人都自愧三分。

『Reverb』:

『聖女誕生』:

『Macross 7 TRASH』:

同時也是在這個時期，他的個人風格在M7後幾年間開始再次改變。M7最初卷還是以往一樣的風格，中期時人物形象調整得更加圓潤更貼近現代審美，到了最終卷的時候已經開始嘗試將數碼上色投入彩圖繪製中了。

21世紀初的美樹本晴彥

作為最早採用並適應電腦上色的名家之一，他新世紀的插畫都採用了CG加工的方式，這一點也反映出當時已為不惑的美樹本晴彥本人並不是那種接受不了新事物的老頑固。

然而當時的電腦繪並不成熟，不少人是不喜歡美樹本晴彥使用電腦上色的，關於美樹本晴彥使用電腦上色，02年『新幹線』雜誌就有這麼一句評論：「讓我們一起來緬懷這位已經被電腦這種魔性之物摧殘的大師吧..."

美樹本晴彥負責過大量各類小說插畫、CD表紙、應援CARD、展出版畫的繪製工作，要想一一介紹的話，那就太多太多了...想到一部分圖被收錄至『INNOCENCE』『 INTO THE SKY』『そこにいる少女たちの情憬 Girls Scenery』這三本21世紀的畫集中...但還是有大量彩圖是沒有收錄的（未收錄的圖中，以水瓶世紀アクエリ的卡插為最大頭..）...