有什麼文物（古董、老物件）是現在的技術做不出來的？

02-05

以前的青銅器、陶、瓷，現在應該都知道怎麼做了吧？技術也能還原做出來吧？（假使不缺材料，不缺製作方法，就單純技術上來講）有什麼老東西是做不出來的呢？

如果是純粹一比一還原，不考慮成本的情況下，古瓷還有些做不出來的，但不是技術問題。

比如這個，宣德青花的代表，束蓮紋盤，青花釉的原料蘇麻離青明朝中期就采空了，雍正皇帝很想仿出相同的，清朝官窯的技術和投入也勝於明朝，但是做不到了。很多古瓷燒出來呈現的效果，跟窯址所在的地理自然條件關係很大，你用一模一樣的方法，今天不一定能燒出古代那個樣子。

還有另外一種

弘治雞油黃和雍正胭脂紅，釉色配方失傳了，所以現在還原出來的東西顏色有偏差，但這個是成本問題，假如願意花足夠多的錢反覆嘗試，按現在的人力物力，應該能搞出來。

第三種情況

琺琅彩是清廷精工製造的東西，瓷器上的畫是內廷找當時有名氣的畫家畫的，在瓷胎上繪畫並達到一定水平，這樣的畫家目前很不好找。

關鍵定義是，什麼是「做出來」？

如果是指「實現同樣的使用效果」，那麼沒有什麼是現代工業做不出來的。

如果是指「一模一樣的複製一個」，那麼因為工藝沒有記載而失傳的器物是無法製作的。

如果是指「生產出類似藝術水平的產品」，那麼有些古代藝術品的藝術水平和藝術風格則是現代工人和藝術家無法實現的。

好久好久的問題了，突然想答一下，其實想起了一個故事。

老師的夫人正好也是考古所的工作人員，專門從事紡織工作。有一年去北京參加培訓，講的就是文物的修復，就拿出來一個複製的五星出東方利中國錦，讓大家看，大部分的學者都不是新疆人士也沒見過原件，恰巧老師的夫人見過，下課後就去問授課人，說覺得長寬比不太對，這個授課人就說，因為污染蠶變胖了，吐出來的絲也粗了，復原出來的東西就比原物大了……

汗青先生答過類似的回答

中國古代鑄劍技術是否有傳的那麼牛，現代技術仍然達不到？ - 汗青的回答

我專他人之美複述一下：

簡單說，有這樣幾條：

1，現代的生產工藝流程、理念和古代完全不同

2，古代的生產技術水平從各個方面都遠落後於現代現代工藝

2，但因為生產工藝結構的不同，流傳古代生產的資料無法使用，更不用說還有大量失傳

稍微解釋一下：

現代生產工藝，是將流程中各個環節、用量、操作方法嚴格量化，進行精密控制實現。所有控制手段、精確度，遠非古代能比了。

但問題在於，正因為有這種生產流程不同，古代的資料很大程度無法使用，比如加工溫度、時間、用量，都沒有記載，只能通過不斷嘗試。

這還不是大問題，更重要的是在原料方面，如上面幾位朋友提到的，古代人發現從這裡挖出來的泥、燒出來就是這樣，但是這個原料采空了，現代人永遠也不知道這原料中元素比例是怎樣的了，那就無法復原了。

還有比如原料有，但是工藝失傳了，現代人也不可能知道當初生產這個東西時候的配比、元素是怎樣了。

但是就說明古代人比現代人厲害么？完全沒有，他也不懂原理，只是古代人剛好挖出來這塊原料、這麼燒就成這樣了，為什麼是這塊原料？其中什麼成分起作用了？什麼處理導致的？古代人全都不知道，要是擱到現在，分分鐘搞清楚怎麼回事，但是現在這原料沒了、工藝記載沒了，一點轍沒有。

以上，那麼關於這個問題：

這就要看你怎麼定義「做不出來」這件事了，如果你說，「不知道原料了」也算「做不出來」，那確實很多東西是做不出來了。

但單純說工藝技術的話，只要能重現出古代物品的工藝和原料，分分鐘做出一樣的。

當然題主提到「文物」，這裡就不同了，「文物」本身也包含文化價值在內，這個確實是無法復原了，譬如樓上有朋友提到的，比如畫家、書法家等的藝術價值在其中。

基本上，你要的多數超過一定年代的古董都沒法在現代重新做出來。

1，古董多數處於手工業時代。手工業特徵是存在大量的匠人或者技師。典型的比如宮廷畫師，鑄劍匠人，鬥彩畫師等。現代工業社會雖然有這些藝人，但心傳早已經斷弦。

2，任何一件人工製造的物品，均為特定年代特定環境社會心態的反映。比如初唐瓷器還未以胖為美，盛唐則然。當代無法複製當初藝人的心境以及社會環境。悲傷的說一句，你看到的任何一個古董物件，都再無法回到過去。

3，即使複製，只是照貓畫虎。看看手中拿的腎六，你能想像，一萬年後它出土後，還有人能按照現在對喬教主這樣的敬仰來創造這個物件嗎？

任何老物件都是做不來的，只是你沒有見過真的東西的樣貌，做偽者利用了空間差，既是仿的不像，你也無法鑒別，大部分是這種情況。所以只是對做偽手段知識的了解有多少和對大開門真東西的了解有多少罷了，比如老青花瓷，青花的發色沉穩，新青花瓷發色漂浮，而外行卻看不懂是否沉穩，何為漂浮。還有一種就是你說的做偽者仿的不像甚至是仿都不願意去嘗試因為知道自己仿不好，這樣的就太多了，其實和第一條都是大同小異，因為什麼東西都有人仿造，只是鑒賞者的水平怎麼樣，你手上就會拿著什麼樣的東西。

做可以做做出來的不像樣子而已以前的人做東西心境不一樣尤其神像佛像心中有佛雕出來的自然不一樣現在的佛像作為商品的多雕刻的人心裡不一定有佛齋戒什麼的更不講究是現代的技術是可以做一切但是古玩行講的是古是老是韻這個現在是做不出的

謝邀，神韻，歷史的沉澱

包漿吧，一眼開門，不好解釋，但是還能辨別個八九不離十。

說實話，沒有！單論技術，現在就是歷史的巔峰，怎麼可能做不出來，但是做出來的型未必有氣，更可能缺韻，這個不是機械化可以解決的，取決於工匠的文化，素養，底蘊！

文物是具有歷史性，藝術性及科學性的，反映人類社會發展的代表性實物，雖然，當代科學技術水平較古代高許多，有些文物完全可以復制出來，但是，文物所具備的內涵是當代科技所替代不了的，即使復製出來也徒有其表，形似而無神韻，因為每件精美的文物，凝聚了製造者的情感，也就是文物的內涵，是無法復製的。

第一反應是這個——

搜這斜塔圖片時意外了解到這些斜塔——

英國的聖瑪麗和聖徒教堂（Church of St Mary and All Saints）鐘塔—

義大利的聖佩德卡斯特羅教堂(Basilica San Petro di Castello)斜塔和聖馬蒂諾教堂(San Martino Church)鐘塔—

中世紀博洛尼亞貴族修建的加里森達塔（Garisenda Tower），為防崩塌而人為謝頂30英尺—

......

我們目前有高超的修復技術，但似乎還沒聽說過有營造古斜塔的技術（用於復原已崩塌了的無數古斜塔），而之所以沒有，是因為這項「技術」，更大的成分其實屬於「天工」，人幾乎難以「巧奪」——裡面摻雜了太多的偶然性，以及漫長的時間。

順手搜了下中國的斜塔——

蘇州虎丘的震墓塔雲岩寺塔—

以及，遼寧綏中的前衛斜塔—

大部分的瓷器釉色是無法用現在的技術，無法仿製的。宋代五大官窯排名第二的叫做汝窯，是一種青綠色稀世奇珍。胎料我們不說，主要是它的釉料裡面有瑪瑙，還有其他未知的顏料在，缺了一種材料，做出的東西就和原來的區別很大。我們用現代技術只能分析它的成分，但是用的什麼材料就不得而知了。知乎也是名聲在外，看上面的回答的大部分都是挺業餘的。

只要被定義為古董和文物的，現在做出來都是贗品，古董和文物最重要最重要的就是真實，和不可複製性。

像一幅畫。

名家的畫是諸多畫家模仿的對象，可仿形易，仿神難。

同樣道理，現在去模仿古物，別有用心者會把雕工和包漿做得很好。

可古物的氣息做不出來，這是時代賦予的氣息。

所以許多行家玩古董多了一眼甚至一張圖就能分辨古物新老，

卻說不出具體的理由。

文物不可複製有一個時空的問題，時空對文物的刻畫再造是不可複製的，並不是簡單的技術問題。

秘色瓷

說做不出來，是為了讓你相信還能買到真貨，否則那些假貨賣給誰去？

人們普遍認為新不如舊，今不如昔，這是一種好奇怪的想法。九斤老太太說「一代不如一代」，照這個邏輯，人類早退化成猴子了。

題主，你邏輯已死。

什麼叫做文物？我是個外行，普通人都會認為文物是以前古人留下的有價值的東西。

價值體現的的方面就很多了，因為它的年代久遠，因為它的美啊，因為它的不可複製啊，因為它的數量不多啊。

好了那麼現在科技確實都能做出來的，但是青銅器啊瓷器啊之所以叫文物不是因為它們歷經時光後倖存下來才寶貴么？技術上做出來的再怎麼像，它不是文物就不是啊，因為時間又不是技術能做出來的！

現在的技術上都能做出來，然而頂多算個複製品或者工藝品。

只要是文物，你就仿製不出來。仿的永遠只是形，而不是神。

一件器物，在時光中留下的痕迹，積累的許多故事，以及人與物之間的情懷，這些已經超越了器物本身的高度。

仿製品有做得好的，有的工藝甚至可以超越從前，但是讀得懂器物的人，會覺得沒有味道。味道是什麼，味道就是那種經年之美，是不可複製的。

辛追夫人等木乃伊，佛祖舍利等帶有獨立鮮明特徵不可複製的「古物件」

取個巧~~

應該是墳墓本身吧，馬王堆漢墓的女屍能兩千年不腐，以現在的技術也做不出來，

還有中國古代建築學有些細節也是無法複製的，北魏的永寧塔，純木質結構，高130餘米，我相信現在的技術是絕對複製不了的

文物之所以是文物，就是因為歷史所賦予的獨特價值，是無可替代的。在那個特殊的年代，一些匠人用獨有的工藝，在特定的環境下，精心製作出了美麗的作品，這是無法複製的。工藝，時間，配方，這些都影響著作品的好壞。如果說什麼是現代人仿不出來的，現代科技這麼發達，仿造如此泛濫，真的說不準什麼東西沒有被仿製過，但是千百年前工匠的匠心，絕對是機器和仿冒者仿不出來的。